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  • 【评测】追忆大师之神作 ——Franco Serblin Essence Accordo座地式扬声器

    【FiPlay影音平台 评测】在Hi-End音响界要想成为举足轻重的大师,除了要有扎实的电子声学和音乐基础之外,还有两项因素起着决定性的作用:一是要有创新性的独特产品理念和哲学;二是要得到发烧界和音响市场广泛的肯定和认可。所以,这对任何一位音响设计师或是工程师来说,都不是一件可以轻松实现的目标,哪怕所设计的产品卖得再好也未必能够达成。 然而在今天,我面对这款外形奇特、声音绝佳的座地式扬声器时,脑海里顿时就冒出了“大师神作”这样的词语,这便是来自意大利Franco Serblin品牌的Essence Accordo座地式扬声器。   Sonus Faber背后的核心灵魂人物 Franco Serblin?这难道就是“那个”Franco Serblin吗?没错,稍微有些资历的发烧友都会熟悉这个名字,这就是另一个大名鼎鼎的Hi-End扬声器品牌Sonus Faber的创始人和背后的核心灵魂人物! Franco Serblin在1939年生于威尼斯西方约60公里的历史古城维琴察,其家族在当地颇有名望。Franco早在18岁就成为执业牙医,不过真正影响他的未来志向的是他的父亲。Franco的父亲是一位技艺精湛的木作工匠,Franco从小就自然培养出对于实木的热爱与认知。之后他偏好用实木打造扬声器,也与这样的生活经历有关。此外,因为热爱音乐,Franco早在25岁就开始自行制造扬声器,不过他的主攻方向显然与一般重视理论技术的工程师不太一样。Franco曾表示,他对于扬声器的研究,并不只是从工程师或学术的角度出发,而是更倾向于工匠的角他处。他的研究领域不限于物理声学,还涵盖了艺术与文化领域,为此他甚至深入研究过小提琴的制造与发声原理,这也对他的扬声器设计理念产生了关键的影响。   创造无数经典之作 经过数十年DIY扬声器和为其他品牌代工扬声器,终于在1983年,Franco Serblin正式创立Sonus Faber品牌,取其“手工打造之声”之意,提炼出了品牌的制造理念。Franco在Sonus Faber时期的第一款作品是Parva FM1扬声器,不过真正打响Sonus Faber品牌国际知名度的,要算是1987年推出的Electra Amator。这款书架式扬声器采用当时被称为“高音之王”的Dynaudio T330D丝质凸盆高音单元,搭配直径7英寸PP震膜涂布特殊阻尼中低音单元,有着超水准的低频延伸和甜美浓郁的中高频,一炮而红。   之后,在FrancoSerblin的领导下,Sonus Faber品牌的经典铭品层出不穷:1991年推出搭配被动式辐射器的Extrema、1993年推出迈向新高峰的Guarneri Homage、1996年推出首款座地式扬声器Concerto Grand Piano、1998年推出Guarneri Homage的座地版Amati Homage、1999年推出同样为被动辐射式设计的Electern Amator III、2003年推出巅峰之作Stredivari Homage。   然而,2006年,FrancoSerblin在Sonus Faber如日中天之时选择急流勇退,离开了自己创立的品牌,去寻找充分实现自己理想的时机。4年之后的2010年,Franco Serblin以自己名字为品牌正式发表了震惊四座的首款新作品:座地版的Ktema,之后又在2012年推出书架式的Accorodo,2013年预告将推出Lignea。令人惋惜的是,Franco Serblin在2013年3月意外离世,最终在其女儿和女婿的努力下,Lignea于2016年正式问世。   延续经典、不断加强的Essence Accordo 你以为FrancoSerblin离去了,他的理念和期望就消失了吗?没有!就在他去世6年后的今天,继承了Franco Serblin所有设计精华的Essence Accordo座地式扬声器令人惊喜地出现在我们面前! 既然名为EssenceAccordo,那一定是与2012年那款书架式扬声器Accordo有内在联系的。没错,你可以把Essence Accordo看作是Accordo的“体型加大”座地版。 Essence Accordo仍然延用了Accordo的异型箱体设计,除了顶板和底板,前后障板和左右侧板均不相互平行,左右侧板呈内凹弓形,前障板呈倾斜的弧形,箱体的边角均作了圆弧处理,这样复杂而略有点怪异的造型除了美学方面的考量之外,自然也有声学方面的考虑:消除箱内低频驻波,提升箱体刚度,以提升声音的清晰度。Essence Accordo仍然保持了当年Sonus Faber品牌标志性的精湛实木工艺,箱体采用多片核桃实木材料拼接贴合而成,并且还加入了铝镁合金材料,以多角度消除箱体自身的谐振。箱体底部,采用了大型的非对称金属底座,配合钉脚对箱体实现稳固的支撑。   Essence Accordo是三单元三分频后低频倒相设计,因此在背板上设计有一上一下两只倒相孔。与Accordo一样,接线柱仍然在背板下部,由Neutrik提供。面板上,仍然采用了Sonus Faber上面常见的垂直方向拉丝“面网”,上下与金属镀铬不锈钢板材固定。中高音单元方面与Accordo保持一致:由具有30年经验的丹麦工程师Ragnar Lian特别设计的直径29mm丝膜球顶单元,以及向名厂Scan-Speak订制的直径150mm微球粒纸盆振膜中音单元,振膜表面有放射状切痕以有效控制工作时产生盆裂效应,同时还采用了对称驱动系统和金属相位锥。与Accordo相比,Essence Accordo为了进一步提升低频表现,额外加入了一只直径180mm的低音单元,同样采用了微球粒纸盆振膜,并且搭配有铝质防尘罩。为了实现准确的相位和自然的音场表现,Essence Accordo仍然采用Franco Serblin擅长的一阶分频,同时采用了经过严格挑选的元器件。   平衡稳定的音场配合丰富的细节与质感 在先声音响特约试音室的名声音响中,这里已经为我们准备好了Essence Accordo的演示,现场搭配Audia Flight FLCD3S CD播放器和PrimaLuna EVO 400前后级放大器。这里多说一下,在过去欣赏Accordo书架式扬声器时,几乎所有人都会惊艳于其强大的能量感、细致的质感、丰富的细节和稳定的音场,但是受限于物理尺寸,低频段始终有点“搔不到痒处”的遗憾。而这一次,Essence Accordo座地式扬声器可以说是完全“补足短板”了!   例如播放《极品天籁2019》这张试音碟,Essence Accordo将Accordo的声音魔力完全保留,播放《Take5》一曲,展现出的音场饱满庞大,带着热烘烘的现场感,稳定之中又有着细腻的层次。萨克斯的声音明快生动,在贝司和钢琴的伴奏之下有一种飘荡在空气中的奇妙听感。同时,由于有了低音单元的助力,贝司声明显下潜得更为深入和有力,筋肉感强烈,所带来的规模感和结实程度也增强不少,整体形成了更为平衡的听感。   而播放《初衷》一曲,男歌手的噪音显得极为真实而具有现场感,自然的胸腔共鸣和气息转折有着强烈的活生感。你还可以特别注意那只伴奏吉它,拨弦声跳跃而轻快,充满灵动的韵味。此外,打击乐器和低音贝司也营造出书架式扬声器不易实现的浓厚氛围感,声音的整体感也因此达到了更高的水准。   继续播放ArnoldOvertures (阿诺德序曲集)指挥的管弦乐专辑,通过这套系统所还原的音场和空间感十分庞大,音乐感极为出色,整个场面的气势都充分还原了出来,音乐厅的空间感活现眼前,而不论弦乐或铜管乐,抑或乐器单件或合奏,音色都靓到令人心醉。Essence Accordo座地式扬声器把整个音场变得更为开阔,乐器的演奏得到了清晰的再现和反映,高潮和大场面下好不混乱和吃力,把Essence Accordo座地式扬声器对音乐的理解充分展露出来!   而在钢琴的专辑上,Essence Accordo所呈现的音质是饱满的,结像扎实,快速横扫琴键时展现出一种剔透的质感,靓丽而富有朴实的味道,毫不做作,简单而散发出淡淡的木头味。而在独奏表现方面,丝丝入扣的细腻感,而弱奏处拨弦的沙沙质感自然地飘散,兼具很好的韧性。强奏处,阵阵低频亦是扑面而来。Essence Accordo座地式扬声器所还原的曲目如同在反映演奏者的内心世界,或悲或喜的情绪,跌宕起伏的钢琴触键,都让笔者听到入迷和陶醉。   在大动态的《行星组曲》,整套搭配在第一章火星刚出声时便已经有十足的气势,声音充实饱满,高频靓丽。火星、木星编排相当大的章节能够演绎出很不错的气势,音量调大也不会失真,Essence Accordo座地式扬声器在对声音的控制有着很好的保持,当中细微细节都能清晰再现,且毛躁感极少。整套系统在播放大编制交响下,风格非常通透细腻,中高表现优美,音乐富有肉感,耐听十足,声音表示扎实不虚。    想体会真正大师的创作灵魂?这款Essence Accordo座地式扬声器可以说是最好的途径! 规格参数: 类型:3分频低频倒相式座地式扬声器 箱体:超结实的异型实木结构,采用铝磁部件控制谐振,大师级工匠手工打造 高音单元:29mm丝膜球顶单元 中音单元:特别定制直径150mm微球粒振膜单元 低音单元:直径180mm微球粒振膜单元,铝质防尘罩 分频器:相位一致处理,精选元器件 频率响应:35Hz-22kHz 额定阻抗:4Ω 灵敏度:88dB/2.83V/1m 放大器最小输出功率:每声道20W 尺寸(HWD):1100×230×430mm 重量:净重60kg/对 外观:实心核桃木,搭配铬及铝材金属部件
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  • 通往音乐殿堂的大门 Opera欧博 Consonance a18MKⅡ合并功放

    【欧博音响 学明评测】有关注我的读者或者该知道我一直比较了解国产音响品牌,甚至自家的音响系统的大多数器材也真金白银支持国产品牌。可以说,如今经历过市场大浪淘沙的国产品牌,都是凭着自己的特长和品牌魅力才能在市场上占有一席之地。超过25年的音响生涯中,曾有过短暂的时间使用北京欧博的a100合并功放,这是一款当年市场上仅有以原木制造面板的国产品,光是那哑光的木纹就已经令我产生拥有为快的冲动。虽然功率不大,虽然市场定位不高,但只要搭配得当的话,依然能够从这部a100全晶体管功放中,感受到欧博胆机的那种温暖诱人、充满文化气息的声音。 “紫禁城”系列回来了 那个年代的欧博,从于建兵设计的M100胆机使用原木侧板开始,到后来R系列的原木上盖、“水滴”CD机的艺术品级设计,欧博的工业设计水平一直走在国产品牌的前列。转眼来到2007年,欧博更是非常大胆地推出了创造性的Forbidden City“紫禁城”系列,包括CD18 CD机和a18合并机。那借鉴了故宫大门设计的中国红面板,还在其上镶嵌了“门钉”,仿如两扇通往音乐天堂的大门,寓意深远。推出不久就获得“2007年中国创新设计红星奖”金奖。很快,如此具中国风格特色的18系列被海外市场代理商包断了,并且以Altoum(CD 18)和Calaf(a18)命名只在海外市场销售。时间回到13年后的今天,海外的包销合约也过去了,欧博决定用这十几年来累积的更成熟的线路技术和调声理念,让“紫禁城”系列重新在国内市场上市。于是,便有了如今的CD18HD播放机和a18MKⅡ合并功放。 内外结合充实用料 目光瞄准本文主角a18MKⅡ合并功放,或许欧博构思这个产品系列的时候,心存对“紫禁城”历史厚重感的敬畏,于是从外到内都用极致的手法来打造,虽然昔日的红色“大门”变成了如今的黑色,但其实我倒觉得这种配色更容易受到国内市场的接受。a18MKⅡ合并功放的机身尺寸称得上庞大,但由于圆弧形的面板边角,以及面板中央的“小窗口”显示屏,让整机的观感并不呆板。机身两侧外露的“大”字形散热器是欧博在十多年前特别开模制造的,也沿用了下来。这个散热器有如一群人手牵手,寓意着世界大同的诉求,同样彰显了欧博设计师的创造力。幸亏,也许欧博意识到a18MKⅡ那42kg的重量非同寻常,于是在背板上设计了两个粗壮的挽手,不然要搬动这款机器都有点困难。 重量当然不止于来自厚重的机壳,还在于内部充沛的用料,比如机箱中央硕大的环形变压器,真正的双单声道设计,每声道后级线路板上就装上了8只Rubycon红宝石80V10000μF电解电容,更采用了8对(全机共16对)东芝2SC5200/2SA1943功率放大晶体管,如此庞大的阵容却仅标示每声道200W的输出功率,确实有点保守。另外,a18MKⅡ如此之多的功率管其实并非直接安装在外壳的散热器上,而是先安装到一块厚铜板上,然后再安装到散热器上,如此高成本的结构,确保了a18MKⅡ在持续大功率输出时依然保持高效的散热,实际试听a18MKⅡ,即使我整个上午都用敲击乐、交响乐来狂轰滥炸地煲机,散热片温度也仅是微暖而已。 平衡输入端子则由两枚SSM2141高共模抑制差分线路接收器转换 BB公司的PGA2310芯片来作音量调整 采用双单声道设计,每声道有单独变压器绕组供电,保持很高的分离度 每声道后级线路板上就装上了8只Rubycon红宝石80V10000μF电解电容 采用了8对(全机共16对)东芝2SC5200/2SA1943功率放大晶体管,如此庞大的阵容却仅标示每声道200W的输出功率,确实有点保守 前级线路板直接焊接上接线端子,竖立安装在机身背板上,采用了Omron欧姆龙电位器切换输入档位 a18MKⅡ的前级线路板直接焊接上接线端子,竖立安装在机身背板上,采用了Omron欧姆龙电位器切换输入档位,并且就近设计了BB公司的PGA2310芯片来作音量调整,平衡输入端子则由两枚SSM2141高共模抑制差分线路接收器转换,由此可见,虽然a18MKⅡ具备XLR平衡输入端子,内部线路其实是单端非平衡设计。大家别以为欧博想偷工减料不做真平衡,其实很多专业器材都是这样设计的,平衡线传输的好处是共模抑制传输过程的干扰和失真而已,如果功放线路也做成真平衡的话,首先会遇到的难题就是需要配对4套性能特性完全一致的元件,否则平衡线路就失去了意义,这是何等艰巨的任务啊;其次,制造成本必将大幅上升,但其实声音表现却未必同步提升,这种显然降低性价比的做法,并不适合国产品牌的定位。那么既可兼顾平衡传输的抵消失真和噪音的好处,又保留了单端线路容易做好音质的方式,何乐而不为呢。 机身两侧外露的“大”字形散热器是欧博在十多年前特别开模制造的,这个散热器有如一群人手牵手,寓意着世界大同的诉求 冷甲类技术 再则,欧博在技术上的专注点更多在于线路的工作状态,比如a18MKⅡ依然延续了上一代的“冷甲类”技术,并且经过改良升级而来,总体失真度比上代降低了一个数量级。功率放大部分使用了“冷甲类”技术,区别于传统的甲类放大线路,能使功率管在很小的电流下工作在几乎没有交越失真的甲类状态。冷甲类工作状态保留了甲类机的小信号低失真特点,更兼顾了甲乙类的低能耗,整机的热噪声和安全性大大提高,在末级采用独特“镜相”电流方式,在无反馈状态下克服小信号交越失真,自行平衡功率管的差异;整机还采用了局部极低对称负反馈技术,保障了机器的极低的瞬态失真,无论在听感和指标测试上都真正完美的融合了甲类机和甲乙类机的优点。通俗点说,名字虽然有“冷”字,但其实就是保有甲类好声音的好处,却没有甲类高发热量的缺点。 前级部分有一组线路输出可驳接超低音用,五组信号输入中有一组为平衡输入 全铝合金遥控器,同时还兼顾同厂CD机的控制 很有文化味的声音 试听a18MKⅡ合并功放期间搭配过4款音箱,包括捷克XAVIAN诗韵QUARTA书架箱、Master Acoustic美之声Encore 50落地箱、HECO德高Direkt落地箱、Sonus Faber势霸OLYMPICA NOVA Ⅲ落地箱。很巧合的是,前3款型号都采用10英寸低音单元,而Sonus Faber势霸也采用两只7英寸低音单元,几款音箱的规格与a18MKⅡ的200W输出功率还是蛮般配的。 既然有大功率功放有大口径音箱,那么当然要试试重播大部头音乐的好处了吧。我想起了1999年在北京故宫上演的一幕盛事,普契尼的名剧《Turandot图兰朵》在历史背景深远,气势磅礴的北京紫禁城太庙隆重登场,这是一场巨星云集的现场实况录音,在当年国内乃至国际上影响何其之大。这出歌剧由名导演张艺谋,名指挥大师祖宾梅塔连决合作,并且由RCA以“红印系列”出版了CD和DVD《Turandot Forbidden City of Beijing》,用欧博的a18MKⅡ合并功放聆听这张唱片岂不是最具象征意义吗? 让人听一天也不累 a18MKⅡ的声音走向不是立刻会让人惊艳的华丽风采,不过耐听而中性的好声音对热爱音乐的朋友来说,绝对是一部可以听上一整天都不烦不腻的音响器材,尤其是中频的饱满圆润,更是让音乐展现庙堂之富的关键。比如重播《2009年维也纳新年音乐会》,a18MKⅡ搭配捷克XAVIAN诗韵QUARTA书架箱,所呈现的VPO整个乐团的规模感撑得庞大而有魄力,弦乐群温暖有光泽,伴随轻快的木管与嘹亮敦厚的铜管,圆舞曲畅快的转折变化更显鲜明灵动。虽然比起更大功率的巨无霸后级等器材,a18MKⅡ在营造庞大音场规模的能力方面有所限制,但乐器的形体感反而更显精巧准确,乐器的重量感、密度感都比不少同等功率的晶体管机好得多。无论聆听任何音乐类型,a18MKⅡ总是能维持舒适滑顺的听感,不吵不噪,安稳地铺陈出有形有体的音乐质感,它就像是日本Lexus的小型房车,没有横冲直撞的猛爆,但随时能提供第一流的舒服享受,满满是轻松舒畅。但需要加速时,a18MKⅡ也能产生张力十足的动感,新年音乐会中有首《高贵的匈牙利人快速波卡舞曲》Op.332,200瓦的a18MKⅡ再次表现得活泼而有朝气,几乎没有动态的限制,强大的驱动能力让音乐轻快有动感,听着非常过瘾。 总结 a18MKⅡ有没有缺点呢?价格上的优势对某些人来说,也许正好是软肋,他们希望价格高一点以彰显身份,希望外观更豪华一点以衬托家居……这些人应该去找足以“分身家”的高价进口产品,且把a18MKⅡ合并机留给那些真正喜爱音乐的白领音乐迷吧,让好声音陪伴在每个懂音乐的人身边才是欧博所希冀的目标。 ● 输出功率:200W+200W(8ohm) ● 输出阻抗:2-8Ω  ● 输入端口:4组RCA,1组XLR ● 输入阻抗:50kΩ  ● 前级输出:1组  ● 频率响应:20Hz-100kHz (–0.5dB,30W时) ● 谐波失真:THD<0.015%(100W, 80kHz时)  ● 输入灵敏度:200mV ● 信噪比:95dB ● 体积(HWD):200×450×450mm ● 重量:42kg
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  • 优雅的法式风情 法国三角Triangle旗舰系列Magellan Cello落地音箱

    【音联邦 评测】Magellan是法国Triangle喇叭的旗舰系列,其中最高等级的Grand Concert身材高大,气势不凡,但是一般家庭要想摆放,还得考虑空间够不够大,所以Triangle推出了Cello,一样属Magellan系列,但变身为纤细秀丽的中型落地喇叭。 Magellan是Triangle的旗舰系列,3音路4单体的Cello,使用了Triangle最高阶的高音单体TZ2900 GC以及中音单体T16GMF100-THG06,与老大哥Grand Concert所使用的高音与中音单体一样。 TZ2900 GC高音单体所使用的是钛金属振膜,振膜前方有金属相位锥,开口则是铝质浅号角。请注意这三项︰钛高音、相位锥、浅号角。这三个要项用在高音单体上,几乎成了Triangle的招牌。钛金属高音由于振膜质量轻、刚性较soft dome好,因此具有发声准确、清晰、低失真的特性;相位锥与浅号角的搭配,可以增进高音的扩散角度,让即使聆听者位于离轴区(off-axis)仍听到清楚的细节,并且此二者经过严密计算,有助于调谐出更线性的高频响应。此外,TZ2900 GC单体的前后还有学问,包括铝质号角开口边缘连接喇叭前障版的外框,与单体后方的化合材质背盖,都是经过研究测试并经电脑模拟计算,分别可减少绕射、控制谐振,以及提供良好阻尼效果,以降低失真。 至于中音单体T16GMF100-THG06振膜则是Triangle用在Magellan系列的新制作。这颗中音单体响应宽广,Triangle指出该单体的频宽可达70Hz至4,000Hz。单体振膜以乳胶配方物复合纤维材质而成,配合弹性优异的S型的皱褶悬边,锥盆振膜的中央是具有相位锥功能,且涂布有阻尼配方物的防尘罩。单体后方的铝质框架和背盖都提供良好的散热效果,在磁铁系统的中央还有一个导热环,不仅可以帮助磁铁系统散热,还可将热传导到铝框架,提升热能消散的效率,以维持磁力系统的线性表现,目的无他,仍是为求失真更低。 用在Cello上的两颗低音单体T16GM-MT15-GC2,其最重要的特色莫过于其三明治振膜。Triangle使用两层极薄的玻璃纤维夹着蜂巢状的纤维夹层,如此一来可以让低音振膜质量更轻,但仍能维持良好的刚性。低音单体的背后同样采取铝框和导热环装置配合散热。Triangle不愧是开发并生产单体的老手,所有的设计都有know-how,究其目的,都是为了声音。 试听Anne-Sophie Mutter演奏的萨拉沙泰的「流浪者之歌」(DG 0289 437 5442 2)。萨拉沙泰本人便是一位演奏技艺极为杰出的小提琴家,活跃于十九世纪的舞台总得有行走江湖的独门本领,因此,他为小提琴创作的曲子往往带有相当难度的炫技成分。1993年的Mutter已不复是青涩稚女,在这张录音之前,已经录制或登台演出过许多结构更大、复杂艰难的曲子,面对这种展技的show pieces流露出无比的自信。 这张唱片近距离收音的音响效果出色,独奏部分的细节捕捉充分,配上DG整体音色干净、在底部略带些微丰润的录音特色,很容易听见「让人满意」的小提琴声音。但「让人满意」只是一个聆听的基本门槛,透过不同系统聆听,这满足感也有程度差异。Magellan Cello与Devialet 200这个纯法国的搭配上听见的小提琴擦弦声富有真实感,尤其是从第二部分的缓版开始,一连串弱音演奏的乐段,直到第三部分悲伤情绪到达顶点那个气若游丝的声音,宛如林黛玉临终前「心头口中一丝微气不断」的伤感与哀怨,把我的情感和心绪一步一步往里头牵。这段音乐显示出此一组合出色的微动态表现。微动态(micro-dynamics)跟活生感、细节表现与解析力等许多音响上的声音表现要素相关,Magellan 在这方面,着实堪称高手。
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  • 震撼的低频威力—SVSound 2000 Pro系列超低音扬声器

    【音联邦 评测】这款PB-2000有源低音音箱属于2000系列里面的其中一款产品,而2000系列在SVSound的产品线里面实际上属于比入门级稍稍偏高一点的定位,比2000系列定位再高的还有3000系列、4000系列等产品。后来,SVSound对2000系列进行升级,推出全新的2000 Pro系列,而2000 Pro系列与原来2000系列一样有三款产品,分别是PB-2000 Pro、SB-2000 Pro、还有PC-2000 Pro这三款产品。在这三款产品里面,它们在喇叭单元、功放电子线路部分和控制软件部分基本上都是一样的,只是在箱体设计上完全不同。像PC-2000 Pro就是著名的瓦 斯 罐 造 型 低 音 音 箱,也 是SVSound当中最经典的一个设计,而SB-2000 Pro和PB-2000 Pro的箱体分别是密闭式结构和倒相式结构,其箱体都是很传统的四四方方的外形。我这次所评论的型号是PB-2000 Pro,其实PB-2000 Pro和PC-2000 Pro都属于倒相式设计的低音音箱。但不同的设计让两款产品在使用和最终的低音播放效果上也会存在着差异。 先说这次的主角PB-2000 Pro,在箱体的设计上,它与上一代PB-2000对比下来,PB-2000 Pro最直观的改变就是增加了一个倒相孔,通过加大气流输出量来提高低音输出。而除了箱体的结构发生改变外,其实PB-2000 Pro的内内外外都经过全部的更新。不过,PB-2000 Pro更新的地方实在太多,如果要全部列举出来实在太费版面,所以在这里我只介绍其中一部分关键的信息。 第一:采用全新设计的低音单元。PB-2000 Pro的12英寸低音单元改用了双音圈设计,绕在音圈上面的导线也改用了扁平状的导线;音盆材质采用1050铝金属,与此同时,低音单元的盆架也重新设计,比上一代产品有着更强的刚性。目的只为一个,就是为了提高低音重播性能。 第二:驱动力更强的功放模块。PB-2000 Pro的功放模块从原来的Sledge-500D更新为Sledge-550D,持续输出功率比原来提升了50W,峰值功率则达到150 0W以上,而且SVS还特别强调,这个Sledge-550D功放模块在设计上混合MOSFET和D类功放,不仅效率高,且输出电流大,因此在驱动力方面会比原来的功放模块更强劲。 第三:加入高性能的DSP芯片优化低音重播性能。PB-2000 Pro的功放部分加入了Analog Devices的56bit DSP浮点运算芯片对低音单元的频响作优化,进一步榨压低音单元的性能,因此可以PB-2000 Pro的低频重播下限榨到17Hz。 第四:增加专用APP程序和无线传输组件。APP程序和无线传输组件是为了更方便用户使用低音音箱的。那是因为PB-2000 Pro的功能按键和旋钮设置在音箱背部,调整参数就需要到低音音箱的背后去调整,一旦有了App程序,调整参数就变得轻松多了。而这个App可以调整音量、EQ、相位、Q值、分频点等参数。而无线传输组件为可选购配件,这样可以摆脱连接线限制,想放哪里就放哪里。 以我个人的感觉而言PB-2000 Pro,低音能量很大,尤其是往下延伸的那段低音的量感是明显地丰富得多。不但如此,低音听起来也显得宽松,且更温暖,低音的包围感更好,对环境烘托的感觉更加强烈。例如,听陈奕迅的《Eason's Life》演唱会蓝光碟,PB-2000 Pro的低音可以营造出一个庞大的舞台,以及烘托出整个演唱会的气氛。看《John Wick》里面那段大家经常拿来试低音效果的枪战片段,PB-2000 Pro发出的低频音效不仅仅是丰满浑厚,而且听起来有一定的宽松感和自然感,我觉得是因为PB-2000 Pro的低音并不是那种收得很快,或者说马上收住,而是有一定程度的延时,或许就是因为这种小小的延时而营造出这种宽松感和自然感。
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  • Focal Chora 826 落地式扬声器

    【爱威影音 评测】Focal推出的Chora 826是他们最新的系列喇叭,在外形上,Chora 826不仅比起过去更为简单利落,Focal还为它配置了自家新研发的Slatefiber振膜,将全新的单元技术下放到相对入门的作品。从各个角度来看,Chora 826都具备了相当全面的技术含金量,要将Focal的声音魅力触及到更多可能的音响潜在客户。 我觉得任何一间喇叭品牌,遇到像Focal这样的强劲对手,一定都会在心底觉得难对付。究竟是什么样的特殊技能,才可以把单元研发这件事情视为如此理所当然?从早期的招牌黄色Kevlar振膜单元,到目前被列为全系列助理的W Cone振膜;从奠定顶级金属单元地位的铍高音振膜,再到如同小试身手一般推出的崭新F Cone振膜。 这些被其他品牌视为需要耗费大量人力与资源的单元研发工作,看在Focal眼里,仿佛是小菜一碟,对研发团队砸下的资金,一点也不手软,我想这大概就是音响大厂与一般小厂之间的差别吧!Chora系列目前一共推出了一对书架型喇叭,以及两对落地式喇叭,而Chora 826正是系列中体积最大的。 崭新Slatefiber振膜新登场 这次的Chora系列喇叭,最让我惊艳的是什么?没错,Focal又推出全新单元技术了。而且振膜材料不是冷饭重炒,是过去从来没见过的振膜材料,称为Slatefiber。什么是Slatefiber?按照字面意思拆开来看,Slate是岩块,而Fiber则是振膜,与岩块完全没关系。 从官方的网站,我们可以清楚知道这次Chora采用的单元振膜,同样由标准的三明治结构所构成,以中央一层非编织型的炭纤维作为核心,并在振膜的前后表层,另外一热塑性塑料做夹合,以达到出色的硬度与刚性。透过原厂提供的放大图片,会发现振膜核心使用的炭纤维,是以特定的一致方向去进行排列。根据原厂说法,这种排列方式为振膜取得更好的刚性与阻尼特性,而这也是为何在振膜制作的一开始,原厂就强调必须采用非编织型的炭纤维进行制作。 那为何与岩块有什么关系?因为这些炭纤维在与前后两侧的热塑性塑料做加热夹合之后,会在振膜表面呈现如同岩块般的质地纹理,在外观看起来相当漂亮,因此厂家直接将振膜产品取名为Slatefiber。Slatefiber单元技术,整整耗费了Focal四年时间研发,其中还为它在厂房添加了定制的振膜压制器具,完全针对单元应该具备的刚性、质量、以及阻尼三大核心重点进行全面优化,是近年来Focal在单元性能上的一大突破。 Focal Chora 826是一对采用三音路四单元的落地式扬声器,喇叭上端同样由一直内凹式铝镁合金振膜高音单元作主轴,高频响应可达到28KHz。原厂在高音单元的外部用上与自家Utopia铍高音同等级的Poron记忆泡棉制边。这可减少人耳最敏感的2kHz-3kHz失真率,提供更为顺滑自然的听感表现。而在中音与两只低音单元的部分,则全数交由本次的Slatefiber单元所负责,有利取得一致的音质音色表现。 小提琴唱得柔美动人 Focal Chora 826这次采用了全新的Slatefiber振膜材料,这与过去的振膜听起来有什么不同吗?我播放了小提琴与钢琴在室内做测试,我发现Focal真的是少数无论喇叭定位高低,都能将室内乐唱得细腻动人的品牌。小提琴的线条感不肥不笨,而是以略有弹性的质感,清晰的凝聚在画面里。琴音高端的泛音与光泽,可以很清晰的与漆黑的背景拉出漂亮的对比。在声音的细节上,Focal Chora 826也是同价位中表现相当杰出的,包括擦弦的细节,乐手短暂而细微的呼吸声,我都可以在清晰的音场中,听见自然又不失准确的细节再生。 爱上它低频的愉快与轻巧 Chora 826的低频表现对比四十周年Spectral 40th,在量感上相当收敛一些,低音密度略轻,在诠释专辑中《海鸥先生我爱你》这类的Bossa Nova曲风,Focal那轻快活泼的招牌低音表现,还是很能将编曲中的质量感给表现出来,让人透过愉快旋律,就能感受到如同散步在海边一样的悠闲感。 让对手看不见车尾灯 总结这次Focal Chora 826给我的感受,它还是一对音乐风格鲜明的法国喇叭,任何过去您会喜欢Focal的优点,它一概不缺。在崭新的现代外观下,即便用上最新的单元技术,回归到核心本质,它追求的还是一再提醒听者:原来聆听音乐是这么美好的事情。能在这个价格见到Focal累积四十年的调音技术,恐怕已经让同价位的竞争对手看不见车尾灯了。
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  • 【JUST PUSH START 评测】奥帝兹Audeze LCDi3 出色的音质 绝佳的体验

    【MAXDIGIT 评测】从某种程度上,你为了改善音质用尽各种方法真的令人佩服。有功放、DAC、更好的音频播放器、像Waves Nx这样的技术、当然还有升级的耳机。多年来,我听过很多不同级别的耳机,最新的是Audeze LCDi3开放式平板单元耳塞,它具有一些不容小觑的细节。经过在一系列设备的测试和情况的考验后,这对Audeze来说又是一次突破吗?还是它们只为大幅提高售价而稍微提升了质量而已? 包装一如既往地采用奇怪的弧线。通常售价不高不低的产品包装是最好的,因为低端产品包装略显低调而高端产品则太过单一。有人可能会喜欢Sony WH-1000XM4的包装盒。尽管Audeze LCDi3是Hi-End产品,但在所有这些测评产品中,它可能是我见过最有趣的包装。 最外面是一个简洁的白色盒子,上面印有公司名称,以及银色字母标示的产品名称,背面有耳机的简洁素描图。上面大部分文字都是在简单解释它们是为Apple设备制造的,样板一般与什么连接。里面是Audeze LCDi3,它装在另一个更复杂的包装中,看起来象是一本放在塑料盒里面的书。盖子用磁铁压住,盖子上有一个小口袋,里面装着基本资料,比如用户手册、密码功能指南、快速入门指南、以及一张提示在哪里可以找到所有这些信息数字版本的卡片。塑料盒下方是泡沫支架中的耳机和一个装有所有配件的小袋。   你一下就能轻松看出制造LCDi3耳机需要花费大量时间、精力和劳力。打开包装袋后,你会发现数量惊人的配件,任何发烧友看到都会心满意足。其中包括好几个不同的耳夹,各种样式和大小的耳塞,以及几根不同的线材。鉴于其使用专有的连接,你将需要使用附带的线材或将它们转换完另一类型,让这些附件发挥最大的作用。你会获得一个标准的3.5mm连接,一个针对Apple用户的快速专用连接,其中拥有麦克风和其他功能,另外还有一个蓝牙连接。上面还有一张带有序列号的卡,背面有一个亲笔签名,确认它们已通过检查。 取出所有配件后,你现在可以卸下固定耳机的泡沫(将Audeze LCDi3装入上述小袋时可以用泡沫固定住它)。与配件一样,耳机也经过精心设计。   每一面都清楚地标记着左侧或右侧,并为盲人加上了盲文凸字。耳机的背面也具有磁性,这意味着如果你使用蓝牙适配器或只是握着耳线,它们会相吸在一起。最重要的是耳塞和耳夹很容易安装或拆除,而在某些情况下插入和拆除线材会遇到一些棘手的问题。在插入蓝牙适配器时我差点把它弄坏,最后我从左边把它卸下来,在此过程中我的一个耳钩断裂。由于本来打算将它们卸下,所以这问题不大,但我强烈建议线材的替换要格外小心。我发现经常替换它们会让插入或拆除变得更容易。   在摸索了一阵子后,我找到了理想的搭配,它们戴在我耳上很舒适,而且不易移位。我发现不带耳钩的过于松动。用错耳塞套大小会导致漏音,并使它们松动。如果一种耳塞套和挂钩的组合不合适,我强烈建议你尝试更多搭配,直到找到理想的搭配。   一切就绪后就开始使用这对耳机了。听了那么多不同级别的产品之后,这对耳机带来令人震撼的声音体验。由于它是开放式耳机,因此有些少漏音。以我Iphone的最大放大功率,它甚至都算不上是合格的耳放,你都可以在15英尺左右的安静空间中分辨出耳机的声音。就我个人而言,我发现只需开30%的音量就很响亮了,所以我认为没有人开大声聆听,但请记住这一点, 它们很少或根本没有提供屏蔽。我戴着它们跟人聊天没问题,但如果你周围的人介意的话,这可能是个问题。 音质则是另外一回事。播放音乐时,即使是质量较低的声源,我也能听到更多的细节,让它们重新演绎自己喜欢的歌曲真的很有趣。声场感觉相当宽敞,能够分离出多个层次,使每首歌曲都能展现自己的风格。即使没有DAC或放大器,也能让我听得如痴如醉,这比我用其他耳机聆听时获得更多内容。 我也开始在许多游戏中使用这对耳机,有趣的是它远胜于我尝试过的大多数耳机。仅凭声场,我就可以轻松了解《Rogue Company》中敌人的动向,或感受到《Hellpoint》那种阴沉的恐怖感。就声音还原度而言,尽管我的HyperX Cloud Orbit S仍能提供更好的沉浸感,但仍无法胜过它。但即使与我的DualShock 4搭配使用,它们也表现出色。将它与DAC和放大器搭配使用后,你很难想重新用回更普通的配置。 Iphone用户可能很高兴附带的数据线让操作变得简单。这些附带的线材不需要适配器,并支持Siri和麦克风,这意味着你可以享受高质量的声音或语音输入。即便使用基本的耳机适配器,它们的性能也非常好,只是缺少突出的语音功能。 即使Audeze LCDi3在大多数情况下表现出色,并在各种级别能够提供出色的声音,其声音还是有点张扬。他们在高音表现很好,但如果不做一些调整,我听一两个小时后声音就有些问题了。但一旦找到合适的平衡点,它就很难被超越。   Audeze LCDi3 总评 我花了很多时间测试Audeze LCDi3并听了各种各样的音乐,我可以肯定地说它是我用过最好的耳机。我几乎找不到可以与其音质相媲美的耳机。尽管价格高昂,但是感觉它就是个多功能耳机,可以为人们带来一些便利。我非常满意,它有各种各样的连接选项,甚至盒子外面的蓝牙都无不体现着它的价值。即使是最普通的声源,它也能展现出令人难以置信的频响范围和复杂的细节,我完全想不到不推荐它的理由。 评分:9.9 优点 无论是搭配DAC、Iphone SE还是DualShock 4,均具有出色的音质  巨大的声场实现多层次分离 外观、手感和附件都无可挑剔  频响范围广,为您喜欢的歌曲或最新歌曲带来绝佳的体验  拥有各种配件,包括蓝牙适配器,因此您可以用它们做任何事情 很好地涵盖了所有声响范围,并使每个频率都能脱颖而出 缺点 高音有点张扬  长头发会磨到两侧造成噪音 线材难以拔出 由于是开放式耳机,因此会有漏音
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