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CD播放机/CD转盘/SACD播放机 发烧友评说
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  • 精致中呈现CD之魂 Bel Canto CD3T转盘
    【影音极品  好声电子设备深圳有限公司 评测】随着数字时代的不断演进,音响发烧的受众范围也越来越广了。对于很多热衷于小环境听音的年轻发烧友来说,想让他们正襟危坐地保持在客厅正中央连续听上几小时的音乐,几乎是不可能。对于这一类发烧友来说,书桌上、餐桌上、电脑面前,甚至是在床上,才是他们真正体验音乐之美的地方。所以,为了适应这一类用家的实际需求,音响厂家们不得不做出一些改变,打破传统既有的器材模式了,这就是:小型化和易用化! 数字技术进步带来的“瘦身”福利 说到小型化,其实市场上并不缺这一类产品,甚至早在上个世纪90年代就有以小体型器材在业内打出名气和市场的品牌。不过又一个困扰发烧友的问题出现了:这类小型化的器材有可能实现Hi-End吗?当然能! 也许是有些厂家、商家的错误宣传,也许是一些初级发烧友的错误理解,很多人会认为“Hi-End”一定是意味着巨型的扬声器、重型的放大器和信号源,看到体积庞大的器材会在潜意识中认为它们的声音一定很好。如果在20、30年前,这样的理解也许是有一定道理,毕竟当时的电子技术还不够发达,音响领域中所采用的模拟技术占比还比较大,数字技术应用不够彻底,因此需要用较大的体型来容纳足够多的元器件和基础结构,以达到预期的声音效果。不过这么多年过去了,数字技术已经极其先进,应用也格外深入,如果再有这样的想法就真的有点过时了。高度集成化的元器件、高性能的部件、更紧凑的设计,完全可以让中小体型的器材也能够拥有“Hi-End”级别的性能和声音表现,同时还能保持易用性和对环境更广的适应能力。 例如,来自美国的Bel Canto品牌就是音响界“以小博大”的例子,同时还能够做到产品的加工工艺媲美艺术品,声音表现又足够震撼。 用“美声”来实现理想 Bel Canto品牌由John Stronczer在1986年时创立,至今已有33年的历史。虽然Bel Canto品牌来自美国,但品牌名并不是英文,而是来自意大利文,是“美声唱法”的意思,源于于19世纪的歌剧艺术或演唱风格,强调声音的优美、演唱的华丽与技巧的超卓,同时又有“美妙的歌声”之意。用这个词来作为品牌名称,也算是非常贴切和生动的了。 John Stronczer是一位科学家,也是一位工程师,一向致力于半导体技术的研究。同时,和很多音响品牌的创始人一样,他非常热爱音乐,也认为当时市场上器材的声音并不能满足他严格的要求。于是,Bel Canto品牌成为了他实现自己理想的途径。BelCanto品牌的产品理念非常简单:以最先进的科技,生产出最好声的音响器材。 不过,让人想不到的是,有着如此激进理念的Bel Canto品牌,其第一款产品竟然非常“老派”——电子管放大器。当然,这款电子管放大器和之后的大功率后级放大器的声音相当出色,赢得了发烧友们的好评。 而到了上个世纪90年代,John Stronczer意识到了音响技术正在飞速发展,自己必须采取行动采用。接下来Bel Canto品牌的著名产品就是采用了DPP(Digital Power Processing,数字功率处理)芯片的全数字放大器,并且在2000年的CES大展上推出eVo数字放大器。Bel Canto品牌这一产品路线转变显然是成功并且有预见性的,现在数字放大器的应用面已经非常广阔,并且已经出现了不少顶级音质表现的产品。目前,Bel Canto品牌旗下的产品包括前后级放大器、合并式放大器、数字模拟转换器、CD播放机和线材等等。 融入最强大的数字处理技术 在Bel Canto品牌的产品之中,e.One系列是最具品牌自身特色的,因为它们的机箱宽度只有标准尺寸的一半,也就是说在正常的机位上可以并排摆放两台Bel Canto品牌的机器,一方面节省了不少的使用空间,另一方面也显得更为小巧可爱,使用起来充满新奇和愉悦。 正像文章开头提到的,在技术进步的前提下,机箱要做大很简单,真正做到小巧却又好声最考验设计师的水平。e.One系列产品将信号源、数字模拟转换器、前级放大器、后级功率放大器全部涵盖,核心设计理念和技术成果被称作“HDR Core”,这是Bel Canto品牌超过20年数字模拟转换工程的开发改良成果,主要由三个部件组成:超低噪声主时钟、先进的非同步界面和双模式低噪声高效率的电源供应系统。厂家声称,“HDR Core”技术是每一款e.One系列数字模拟转换器和合并式放大器的基础技术,在此基础上可以产生最为真实、开放和细腻的音乐体验。 与同系列其他型号风格类似,CD3T转盘体显得精巧简洁,非常适合用家在中小空间甚至是桌面上使用。铝合金面板厚达12mm,上方蚀刻有品牌标识。面板中央被巧妙地挖出了一个长椭圆形的凹陷,正中是一块小型LED显示屏。CD3T转盘采用了吸入式转盘机构,因此面板上只看得到唱片的吸入槽,吸入槽上方左右各有3只圆形控制按钮,用来执行出入唱片、播放等操作。背板上面,除了船形电源开关之外,只具备数字输出端子,分别是SPDIF和AES/EBU各一组,因此需要搭配同样具备这些数字输入端子的数字模拟转换器或前级放大器。 迷人的模拟风味 试听时为CD3T转盘搭配了同系列的C5i合并式放大器,两者摆在一起风格和谐,小巧可爱,实现惹人喜欢。 然而更让人赞叹的是CD3T转盘出色的音质,那就是甜美而精致,同时又充满着浓郁的情感。播放《极品.天籁2019》这张试音碟中的斯特拉汶斯基《火鸟组曲》时,整个空间的氛围感极其强烈,弦乐的齐奏也带着一种热烘烘的错觉,很容易让人联想到黑胶转盘系统的那种“模拟味”,给人带来不小的惊喜。除此之外,定音鼓和管乐收放自如,低频的量感和下潜能力可圈可点,快捷的反应速度更是让人刮目相看,完全让人想像不到是这个小不点儿唱出的力量和震撼。 播放由黄剑文演唱的《Timeness》时,CD3T转盘又展现出它声音的另一面:温暖而充满韵味,歌手的声音格外的饱满和厚实,带着丰富的感染力,整体人声的还原非常的自然和轻松,丝毫没有费力或是紧迫的感觉。另外,对于人声及胸腔发声的细节还原也极为到位,气息和声带振动的细枝末节也被生动地还原出来,形成迷人的鲜活感。你不得不承认,在CD3T转盘的校声上面有着那么一点“黑胶模拟味”,厂家确实有一手!
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  • 【测评】从清秀走向磅礴的转变——ESOTERIC(第一极品)K-01Xs SACD/CD播放机
    【大昌数码生活家 评测】大昌在广州发布了ESOTERIC新款的K-01Xs SACD/CD机。K-01Xs是ESOTERIC对K-01(2010年推出)的第三次改版。相比起上一代的K-01X(2014年推出),K-01Xs的转盘部分不变,依然是那个VRDS-NEO VMK-3.5-20S转盘和伺服电路。最主要是在数字电路部分用上AKM公司新款的AK 4497 DAC芯片,而模拟部分和供电部分也会根据DAC芯片的变化而作出调整。尽管K-01Xs对数字音频规格的支持能力并没有任何改变,但却拥有更好的性能指标,例如具有更宽频响以及更高的信噪比。由此可见,日本人追求极致、完美而不断精进的做法在K-01Xs身上充分体现出来。  与同厂旧版比较   新版能播放出更多的细节  在试听K-01Xs的时候,刚好有一台旧款K-01X在场,自然就要做一下参照对比。我发现在前级保持同一个音量的情况下,K-01Xs的声音会更大些,毕竟K- 01Xs的输出电平要比K- 01X大一些。所以在同等音量设定下,K-01Xs能播放出更多的细节。我听DG那张由威廉·肯普夫演绎的贝多芬《“暴风雨”钢琴奏鸣曲》时就能感觉到明显的差异,K- 01Xs可以让我听到更清晰、更多的录音当中原本就有的背景噪音,而且钢琴的声音也显得更加有劲,钢琴的结像明显更大,尤其是中低音以下部分显得更为强大,变得更饱满和浑厚,声音风格变得大气磅礴,总是显得雄浑有劲,而上一代的K-01X就会相对显得斯文和清秀一些,感觉钢琴的结像明显小了一号。 新版本的K-01Xs的数字部分主要改善了两方面。第一,DAC芯片改为AKM AK4497,每声道使用4只;第二,数字模拟隔离芯片也经过调整 在转盘部分,ESOTERIC K-01Xs依旧采用VRDS-NEO VMK-3.5-20S转盘和伺服电路  威猛的力度和动态   爆发出雄伟的声音和能量  正是因为K-01Xs的声音变得大气磅礴,所以K-01Xs的力度和动态随之而变得更强悍,播放交响乐时觉得要奔放得多,这一方面新旧机型之间的差别是十分明显的。而且我当时使用的音箱为TANNOY 的皇家西敏寺GR,这款音箱的迷人之处在于拥有雄伟的低频、饱满的中频以及宽松自然的声音。而使用K-01Xs的时候,我就能从皇家西敏寺GR音箱里面听到这样的声音表现。例如:拉罗查和弗吕贝克演绎的《西班牙花园之夜》的第三段,K-01Xs的声势浩大,声场雄伟,尤其是低频真的相当丰厚,大提琴声部的声音犹如排山倒海般涌出,能量和力度明显要大得多,而晶莹剔透的钢琴中增添了不少浑厚饱满的特质。而听阿德里安·鲍尔特爵士演绎的《埃尔加第一交响乐》的第四乐章,通过K-01Xs的重播,我可以在皇家西敏寺GR音箱里面听到深沉有劲又汹涌澎湃的低频暗涌,感觉相当畅快。 K-01Xs内部的线路布局真的非常工整,而且内部完全是模块化设计,供电,左右声道DAC以及模拟放大线路都有完全独立的线路板 在供电部分可以看出,K-01Xs依旧采用4只电源变压器供电,分别是左右声道的DAC线路、转盘以及伺服线路  从清秀走向磅礴   需要一定时间来适应  对于ESOTERIC的SACD/CD机,我之前听过三款,它们给我的印象都是声音比较清秀,属于素雅的风格,低频追求清晰的线条和质感。在一些低频又肥又厚的音响系统上面往往能达到一定程度的“修身”效果。但那天听过新款的K- 01Xs之后,它的声音风格出现了明显的改变,更重视中频的饱满度、低频的冲击力和能量感,使得整体的声音风格变得大气磅礴。如果你是ESOTERIC的玩家,估计在听K-01Xs的时候就需要一定时间来适应它的这种声音变化,因为它会为你的系统提供更强烈的力度、更丰满的低频能量,以及更饱满、更厚的中频,让系统的声音结像变大,音场变得雄伟,那么你很可能需要对系统的声音进行调整才行了。  总结  对于新款的K-01Xs SACD/CD机,DAC芯片、模拟放大线路和供电部分的设计又经过了一次改良,不仅追求更高的指标,而且声音风格也有明显的差别,声音变得磅礴、大气且力度和低频来得更疯狂,在同等条件下能释放出更多的声音细节,可以说是在前作的基础上又一次全面提升。
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  • 不缺音乐情绪的优质转盘:评 Bel Canto 美宝声 CD3t 转盘
    【视听空间 魏珏评测】在以前,CD转盘是高价位中才会见到的器材,随着CD市场逐渐萎缩,别说是CD转盘,就连一台CD播放机,现在也不多了。现在想找一台欧美品牌的入门级纯CD转盘更是不容易了,如今还懂得选择一台功能单纯的CD转盘的音响玩家,绝对是对声音和产品稳定性有很高要求的发烧友。CD转盘的意义,在于它把振动干扰比较敏感的转盘机构和模拟信号彻底分开;而且数字信号线材的抗干扰能力强,相比模拟信号线更适合长距离传输,因此即使把两台机器分开一定距离摆放也没有问题。 尽管流媒体时代早已来临,但不可否认,许多发烧友的音乐收藏还是以CD为主。虽然通过拷贝的方式,可以将CD中的音乐转换成数字文件,储存在计算机或网络存储器中,但一来拷贝是项旷日费时的工作,二来拷贝的文件有许多变数,因此用CD机来播放音乐依然是许多发烧友欣赏音乐的主要方式。而发烧友家中的高素质解码器,还有各种集合了高质量解码器的解码功放,它需要的只是一台高素质的CD转盘。以轻巧设计出名的Bel Canto似乎听到了这样需求的声音,推出了CD3t转盘,以满足这部分发烧友的需求。 CD3t转盘规格:■光盘兼容性:CD、CDR、CDRW、Hybrid SACD ■最大数据速率/位深度:44.1kHz/16bit ■输出端子:AES/EBU XLR、SPDIF ■输出电平:3V p-p,110 ohms(AES/EBU)、0.6V p-p, 75 ohms(SPDIF) ■时基误差:< 100 pS RMS ■耗电:4W、<0.5W(睡眠) ■工作电压:220-240V(AC/50-60Hz) ■体积:216×318×115(WDH)mm ■重量:5.5k 创办于1990年的Bel Canto美宝声是个特立独行的HiFi品牌,它位于美国明尼苏达州的Minneapolis,创办人是John Stronczer先生。CD3t转盘的面板设计传承了家族化的元素,采用厚实的铝金属面板,四边以切角和圆边打磨,中间的亚克力面板在开机时透出绿色背光字体。左右分列各三个按键,负责跳曲、弹出唱片、停止、播放和暂停。CD3t是吸入式进碟方式,工作时的动作很稳,进出碟很顺畅。因是纯CD转盘,只提供数字输出接口,包括BNC接口和AES/EBU平衡接口。另外,还有系统联机用的IRIn,以及标准IEC电源输入插座。说明书标注了建议CD3t无需关机,时刻处于待机状态也不耗电,还可随时保持最佳工作状态。厚厚的铝板机壳内侧还粘了一层不锈钢反射层,用于强化激光头的屏蔽性能,避免受到近距离磁场的干扰。 上:CD3t的背部 ;左:CD3t是吸入式进碟方式;右:因是纯CD转盘,CD3t只提供数字输出接口 试听 本次试听在广州海印广场的新地影音进行,为了这次CD3t的试听,店员还很贴心地搭配了同门的C5i解码合并式放大器,后端则是Audio Note的AN-K/LX书架式音箱。C5i集成了Bel Canto两项拿手的技术于一身——D/A数模转换与高效D类放大器,以同样小巧的机身尺寸,达到了高性能的数字处理、功率放大和耳机输出,是CD3t转盘不错的搭档。使用时用BNC转同轴端子,把CD3t用同轴线连接到C5i。CD3t不但外观没有花俏的地方,声音一样是走质感路线,没有浓郁的个性,播放什么类型的音乐都可以很忠实呈现该有的风格。 本次试听在广州海印广场的新地影音进行,现场搭配了同门的C5i解码合并式放大器,后端则是Audio Note的AN-K/LX书架式音箱 考验CD转盘的重要元素是对声音细节的挖掘能力,CD3t的细节表现非常不错,颇有高级感,而且让我觉得声音的质感更远超过其外观,声音的能量感更和小巧机身不成正比。CD3t的质地软硬适中,可以表达出漂亮的音乐旋律线条,其中还有滑顺流畅,刚听不一定能感觉到CD3t的素质,但是花一些时间多听几张唱片,CD3t表现音乐的亲切感就出来了。那种质感不是轻飘飘的虚无感,而是有密度、有重量的诠释,但在密度与重量当中,还有柔软的质感藏在中间,把音乐的刚与柔都能平衡得很好。 聆听女声专辑,CD3t给我一个最清楚的感觉便是非常平稳、细节丰富而且背景宁静。它在高音部分相当柔顺而且悦耳,完全没有刮噪的情况出现,人声最主要的中音具有厚度、稳定感,但是并不会过于浓郁,如果聆听女声会有沉重感便太过了。而CD3t最好的部分就在这,具有厚度和稳定感却不会有丝毫的沉重感,该轻灵便轻灵,该活泼就活泼。CD3t在细节上表现得非常清楚,在这套系统播放下更让唇齿之间的微小声响很自然地入耳,泛音和余味以及声音的纵深水平都很高,背景宁静也让声音整体的质感向上提升不少。 以《皮亚佐拉》CD为例,编制是 阿特米斯弦乐四重奏与雅克·阿蒙弹奏的钢琴,像这样高张力的探戈音乐,加上高迫力、高对比度的演奏方式,如果器材的声音不够细致,听起来会很辛苦,不过CD3t完全没这问题,它的弦乐高音不毛躁、不紧绷、不锐利,质地带有优异的韧性,滑顺流畅又不失应有的音色质地,所以不会失掉探戈的激情。最重要的是,听到的弦乐线条十分浮突,也就是说音像很清楚,轮廓很清晰,进而加深了感染力。CD3t播出的弦乐不强调光泽或亮度,但很有水润感,还有恰当的甜美质地,让我深切地体会到:Bel Canto可以把音色的拿捏、控制得精准又到位。我觉得这属于高明的调音手法,不会失掉乐器原有的纹理质地,但又有令人喜爱的共鸣音与丰润厚度,大幅增添音乐的可听性。此外,通过这张CD还可以听到CD3t的一个特质,就是定位很准确。CD3t的音场较深远,很容易便可以感受到不同乐器的位置清晰可辨,前后的层次感也相当丰富。 播放著名电影配乐大师 Eleni Karaindrou的《岁月风尘》原声CD,当中的配器主要是弦乐团,并加入手风琴、钢琴等乐器。从这张原声CD也可发现CD3t对于音色的诠释仍是写实的。可以听到弓弦摩擦的质地清晰而写实,弦乐线条刻划深刻有力,手风琴则带着应有的金属味,透着冷冽与疏离。除此之外,我也听到不同乐器间的相对位置、定位与层次、形体大小、强弱对比等都非常鲜明。接着播放RR公司的爆棚名片《无敌天碟》,第 5 首Stravinsky 的“The Firebird”终曲,整首曲子前半段一分多钟都是平稳的弱音,第 6 首Mozart的 Piano Concerto No 21 in C, K467行板,整首曲子也是平缓的旋律,通过CD3t的播放,音乐一点都不显单调,音乐线条紧实,让轮廓仍能突显出来,低频虽微弱,但又沉又稳,层次清晰,下盘绝无虚浮的感觉,最重要的是音乐起伏仍旧鲜明,声线流畅而不呆板,毫不滞闷。 总结 在这个年头推出CD转盘,不得不说是挺有勇气的。为什么这样讲呢?大家都知道这几年数字播放方兴未艾,高解析音乐档案更为普及,加上各种串流音乐服务抢食市场,只见CD不断退守,销售日减,因此各音响大厂皆陆续推出USB DAC、串流播放器,甚至是把档案储存与音乐管理功能都囊括在内的音乐服务器,相较之下,新的CD转盘越来越少见。难道大伙儿听CD的需求越来越低了吗?Bel Canto可不这样想,它推出CD3t转盘,就是要让音乐发烧友与音响发烧友继续怀抱CD,轻松享受美好的聆听乐趣。没错,CD3t就是这么一台具有流畅音乐性,听起来舒服、细腻、又不缺音乐情绪的优质转盘,谁说CD将被数字播放取代?有了CD3t,不仅你的CD收藏依旧是宝贝,你一定还会继续买更多的CD。
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  • 一套纯粹的组合: Moon Neo 250i综合扩大机 + Neo 230D CD唱盘
    【MY-HiEND 评测】Moon by Simaudio来自加拿大,成立于1980年,当时公司叫Sima Electronics,后来才改名为Simaudio,Moon则是他旗下的产品系列,是目前少数能拥有自己工厂而且还规模不小的,产品自製率很高,几乎达到100%,为的就是能製作出符合自己要求的产品,并能控制品质,当然什么都要自己生产所牵涉到的设备与人员会非常广,营运成本自然不低,但幸运的是,Simaudio已经是世界级的大品牌了,足以达到一定的生产规模,其产品线也非常广,从入门几万元的产品一直到上百万的都有。 我自己也是Moon的用家,还在架上服役的有610LP唱放,之前用过600i综合扩大机,而且还是相当抢眼的红色镀铬纪念版本,仍是我相当喜爱的一台综扩,每次写到Moon的产品,总是要讲古一下,翻了一下上一次写Moon的产品是去年三月的事了,写得是Moon 390串流播放机/前级,他们家的数位串流也做得相当好,能想得到的规格与功能都有了,甚至还有许多是别人没有的。这次代理送来的是Neo 250i综合扩大机与Neo 230D CD唱盘,其实并不是什么新产品,但仍让我有很大的兴趣,毕竟我是这牌子的老用家。前者订价NTD 100,800,后者订价NTD 68,300,是一套20万以内的纯音响组合,为什么要强调「纯」,因为Neo 230D CD唱盘没有USB,也没有网路,Neo 250i综扩也没有加装什么数位、唱放模组,是一套很标准单纯的组合。 Moon的外观设计从以前到现在就变化不大,一直维持简单的风格,但在作工、用料与线路设计上可就不是如此了,Neo 250i与Neo 230D虽算是入门型号,但金属本体的加工完全是高级路线,黑色显得出铝金属拉丝的雾面质感,再搭配一个位于正中央金色的金属铭牌,漂亮极了。 Neo 250i的音量旋钮,上方还刻意做了一个LED灯,在远处也能轻易的就看到音量的位置,Spk off是将喇叭输出关上,专心听耳机时可使用,Mute是静音、MP是给随身讯源输入之用,Phone是耳机输出,功能相当齐全。 Neo 250i具有6组RCA输入,足够满足各式讯源。 Neo 250i的内部,使用一颗320VA的大型环型变压器,两颗10,000μF滤波电容,共使用4颗Moon自家的功率电晶体,每声道8欧姆下有50W的推力,4欧姆更直接双倍达到100W,非常线性,5W内以A类运作。 Neo 230D是Neo 260D少去平衡输出、USB输入与AES/EBU输出的版本,其他都一样,其实在官网并没有看到Neo 230D这个型号,据说是本地代理希望原厂能有一台平价的CD唱盘所提出要求生产的,Neo 260D其实定位在CD转盘,如果要类比输出需要选配DAC模组,更显得Neo 230D的超值地位,对于纯粹只想听CD的人来说,Neo 230D更显得单纯直接许多。 Neo 230D具有1组RCA类比输出,3组数位输入(2组同轴、1组光纤)。 Neo 230D的CD读取系统依旧保持著我过去良好的印象,进出与读取非常快速,这对用家来说是一大加分。 整个CD读取系统都是Moon自家设计製造,这个避震系统称之为「M-Quattro Suspension」,除了有稳固的金属脚柱外,还有特殊的阻尼胶吸震。 DAC部份使用这颗BB PCM 1795 32Bit处理晶片,另外还有发现一颗BB SRC43921 UP Sampling升频晶片。 对于懒人来说,遥控器是救星,同时可以操作扩大机与CD,反应相当灵敏。 高解析、透明与充足的推力 (Leo Yeh) Moon的扩大机一向具有很足够的推力,而且相当线性,即使是最入门的Neo 250i上也是如此,什么是线性,一个简单的测试就是转动音量大小,喇叭的声音会很灵敏的等比变化,有些推力不够线性的扩大机,在音量转大时喇叭有推不动的感觉。Neo 230D以32Bit+升频处理,解析力相当高,相当透明,与Neo 25oi搭配可说是一套很不错的组合,一套简单又合身的西装最具整体性。播放「Aiza Seguerra – Open Arms」,这是发烧唱片公司S2S出品的,音效自然相当发烧,Aiza Seguerra来自菲律宾,歌声具有情感,纯淨无暇的自然,重新诠释多首经典老歌,在这套Moon的组合播放出来,具有绝佳的透明感,人声与吉他的结像定位非常出色、延伸自然,Moon那种雅淡清新的音色格外脱俗。 稳当而充沛的声底 (Ted Chen) Moon by Simaudio是个非常扎实的品牌,从产品外观、电路内涵、声音表现到贩售价格都是走一路低调的风格,这并非修饰没有亮点的贬抑词,而是他们从不会让人感觉到一丝华而不实的感受,可以说几乎所有产品都是不会买错也不会买贵的品牌。我们长期使用他们家的唱放前级610LP,用料扎实使用弹性高,多年来稳妥地与各种不同黑胶唱盘一同使用,品质和声音都让人十足地满意与放心。过去也曾试用过数个型号的产品,给我感觉就是”稳当”二字,虽然不会有让人惊讶的超水准表现或是什么瑞气千条的声音,但永远对得起他的任务和售价。Simaudio Moon是全产品线的音响器材品牌,讯源、DAC、唱放、前级扩大机与后级扩大机都有齐全的型号和产品,等级与价格范围也相当广泛,虽然他们在行销上明显是比较低调的品牌,但我相信在销售上应该相当不错。这次试听的是一个纯粹的套装组合,Neo 230D CD播放机与Neo 250i综合扩大机,非常适合初中阶的发烧友,自製CD读取转盘的音响厂商非常少,Moon by Simaudio便是其中之一,可见得他们是具备一定规模的公司,而且有自己独到的坚持。在综合扩大机上虽然规格只有50瓦/8欧姆,但在这段时间使用上搭配了数对喇叭,推力丝毫不需要担心,诚如上述绝对能对得起他存在的意义和执行的任务。 参考Dominique Fils-Aimé《Nameless》,声音的质感相当不错,不太像是仅售六万多的CD唱盘,而且声音细节和音场宽阔度都是水准以上表现,对于整体音乐画面的描绘也是勾勒得相当清楚,比起动辄数十万的高阶CD唱盘虽然没有明显优势,但我也不觉得输了多少,撇开声音走向不论,假设我们长期参考使用而定价在40万上下的CD唱盘是10成,那么Neo 230D CD播放机也能有7成表现。在Neo 250i表现上,推力并不是问题,《Nameless》这张专辑有不少展现低频的片段,既是充足又不过量,整体相当均衡,而且整体声音的厚度是不错的,Moon by Simaudio的声音并不走幼秀路线,比较偏向直接了当地将声音送到你面前,无论是何频段你都会感到声音是结实而有力量的,中频甚至有些微的暖度,搭配不错的细节与音场立体度,在听人声或室内乐时颇为享受。 纯粹音乐带著熟悉的韵味 (Emma Lin) 聆听第三轨〈不在的你们都去了哪裡〉,从一开始钢琴出来的一直往前走的旋律,搭配吉他的刷弦,钢琴像是水般的清澈透明,有一种湖水涟漪的画面感,两个乐器搭配在一起,画面像是在湖水旁看著日出或日落,一种宁静的森林氛围,小提出声之后,像是小鸟虫鸣的出现,活跃了整座森林感,这张专辑已经不单单是音乐了,而是充分了结合大自然的感觉在裡面,透过Moon Neo 250i与Neo 230D这样一套设备,将此轨的感觉用最纯的声音传入耳中,清晰度非常清楚,乐器声柔中带有韧度,让声音更有一种韵味在。一间拥有自己工厂的公司,想当然都是一条龙作业产出自家产品,在控制产品的品质必然是相当优秀,虽然Moon的外观与过往没有什么太多的改变,也是我一眼就能看出的一个牌子,雾面黑一向都非常讨喜,看上去特别有质感,CD机的乐曲、时间显示都相当清楚,不会过小,很快就能知道现在播的是第几首歌曲,使用遥控器做音乐切换接收度也相当快,一按就能跳到想要的曲子。 Moon Neo 250i综合扩大机 ● 功率输出:  50W (8欧姆), 100W(4欧姆),5w以内为A类运作 ● 输入敏感度: 370mV – 3.0V RMS ● 输入阻抗: 11,000Ω ● 增益: 37dB ● 讯噪比: 101dB @ full power ● 频率响应 (full range): 10Hz – 100kHz +0/-3dB ● 串扰 Crosstalk: -78dB ● 总谐波失真: THD (20Hz – 20kHz @ 1 watt): 0.015% THD (20Hz – 20kHz @ 50 watts): 0.02% ● 互调失真: 0.05% ● 重量: 10Kg ● 尺寸: 42.9 x 8.9 x 36.6 cm ● 订价: NTD 108,000 (最新价格请洽代理商) Moon Neo 230D CD唱盘 ● 频率响应 (full range): 2Hz – 100kHz +0/-3dB ● 总谐波失真 @1kHz, 0dBFS (A-weighted)< 0.002% ● 动态范围> 120dB ● 讯噪比> 120dB @ full output ● 类比输出: 2.0 Volts@100欧姆 ● 重量: 7.5Kg ● 尺寸: 42.9 x 8.9 x 33.3 cm
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  • Marantz SA-KI Ruby、PM-KI Ruby享受Ken Ishiwata的遗爱
    【普洛影音网 评测】Marantz SA-KI Ruby SACD唱盘、PM-KI Ruby综合扩大机在2018年12月25日圣诞节推出,台湾代理商环球知音因为电压关係,必须进口美国版,所以迟至2019年2月才进口,我则是2020年3月才拿到Marantz SA-KI Ruby SACD唱盘与PM-KI Ruby综合扩大机这套产品,如果与国外报导相比,已经算是迟了。不过没关係,反正器材不会因为晚报导就有所改变,如果您正在搜寻一套SACD唱盘与综合扩大机,不妨仔细阅读我这篇器评。 所谓KI Ruby Signature的那个KI 就是Ken Ishiwata(石渡健)的缩写,Ruby就是40周年纪念,Signature当然就是这二部器材上都有KI的签名。为何要推出KI 40周年签名纪念版呢?这就要从头说起了。Ken Ishiwata是日本人,生于1947年,死于2019年11月,得年72岁。KI的传奇Ken早在10岁时,就自己DIY一部真空管单声道扩大机,1958年11岁时,在同学家里接触到他父亲的Marantz7C前级,McIntosh MC275后级,当时听贝多芬交响曲以及Julie London的歌声,美妙的声音让Ken对音响的观念整个起了大变化,心中暗暗立志从事音响行业。后来他修习International Radio Communication获得Radio执照,在商船上担任通讯工作。在船上短暂工作,跑过一些国家,Ken发现这个工作不是他想要的,于是起了转职的念头。由于他不仅懂电子,英文也流利,于是去应徵Sony与Pioneer,这二家也都录取他, Sony给他的职位是影像部门,Pioneer则是音响部门,当时是1968年。您猜石渡健会选哪家?当然是Pioneer,他是音响迷啊!何况当时Pioneer的名气响噹噹。 进入Pioneer,短暂在日本工作之后,石渡健被派到瑞士,职务是海外市场部经理。1970年又调到比利时新成立的Pioneer欧洲分部,就在欧洲穿梭几年。1973年石渡健离开Pioneer,加入一家德国公司,职务是将Sony与Pioneer的产品卖入义大利。1978年,石渡健进入Marantz Japan,但上班地点却在欧洲,从此一直到2019年5月为止,他在Marantz度过了41年。在此有个小故事,Ken说Marantz欧洲公司其实在1977年就找他面谈,结果他们认为石渡健的薪水价码太高,所以没有谈成。40年生涯到了1978年,Marantz欧洲公司又来找他,说他们仍然负担不起薪水,但MarantzJapan可以,所以石渡健才会在1978年进入MarantzJapan任职,但工作地点在欧洲。虽然他的职称是Brand Ambassador,但石渡健却几乎参与新机种的研发工作,并且担任最重要的聆听调声工作,所以对Marantz的产品可说具有直接影响。每次慕尼黑音响展,几乎都会看到石渡健在Marantz摊位上,和蔼可亲的与观众交谈拍照,2018年我还有看到他在会场上,没想到他却在2019年5月宣布离开Marantz,2019年11月就辞世了。在1980年代,Philips拥有Marantz时,曾经要求石渡健研发喇叭,专供在欧洲销售。当时石渡健採用日本Tonegen厂的OEM单体,在比利时组装,最多时一年可以卖出26万支喇叭(13万对),这个数字真的惊人。石渡健说可惜后来Philips坚持要採用Philips自己的喇叭单体,石渡健抗议无效,只好从命,从那时起Marantz喇叭在欧洲市场上就一路衰退了。历史过程简单说过Marantz的关键人物石渡健之后,再来说有关Marantz的简单历史。我们都知道Marantz成立于1951年或曰1952年,创办人是Saul Matantz。Marantz在1964年公司卖给美国Superscope,看公司名称就可猜可能跟好莱坞电影工业有关,没错就是如此,当时这家公司刚结束了跟Sony的合作关係,想找一家音响品牌,因此买下Marantz。不过Superscope自己并没有生产工厂,于是把Marantz委託给日本Standard Radio生产。到了1975年,Standard Radio股权改变,更名为Marantz Japan。到了1980年,Superscope把Marantz Japan卖给Philips。经过多年之后,到了2001年,Marantz Japan竟然从Philips手中买回公司大部份股权,2002年, D&M(Denon & Marantz)Holding 成立。2008年Philips把剩余股权卖回给D&M,终结跟Marantz的长期关係。2017年,Sound United买下D&M迄今。在这段漫长的历史中,我因为曾经参访过Marantz与Denon的总部与工厂,也算是对他们有些了解。就说Marantz好了,由于是Hi End音响起家,所以自始至终都保有一脉血统。又因为跟Philips的关係,对于CD唱盘有其独到之处。而石渡健当时在欧洲,因为语言能力无碍,就成为Philips工程师跟日本Marantz设计师之间的桥樑。1983年时,Philips推出欧洲第一部CD唱盘CD-100,而Marantz也在日本推出CD-63,石渡健完全参与CD-63的设计工作。CD-63其实就是以CD-100为蓝本去修改的,内中修改最大的是类比线路,这本来就是Marantz的强项,而Philips则着眼在大众市场,并没有在类比放大线路下Hi End音响厂的功夫,所以也让Marantz的CD唱盘一炮而红。往后,石渡健参与了大部分Marantz产品的研发与推广,由于他坚持Marantz的售价应该走平民路线,让一般人都能消费得起,所以即使Marantz的产品设计製造精细费工,注重细节,但售价依然亲民。Hi End坚持在此我举二个例子说明Marantz的与众不同,第一个是他们发展的HDAM(High Definition Amplifier Module),这是以分砌式元件做成的块状模组,封在小盒中,一方面缩短音乐讯号路径,一方面可以让元件维持相同的温度,对于声音表现的提升有很大的帮助。第二个例子是Marantz的工程师特重杂讯的降低与消除。我去工厂参观时,就看到设计工程师整天面对机器,拿着探棒侦测线路上各个部分,找出杂讯产生、或被外界汙染而产生杂讯的地方。此外,在某些高级机种,Marantz的机箱更採用镀铜钢板去做,为何要用镀铜钢板?因为钢板可以阻挡低频电磁波,而镀铜可以阻挡高频电磁波,镀铜钢板一方面刚性够支撑机内元件重量,另一方面又可同时阻挡低频、高频电磁波,所以是降低电磁波污染的好材料。Marantz的KI Ruby 综合扩大机与SACD唱盘就都採用镀铜钢板机箱。KI签名起始Marantz第一部KI纪念机种是CD-63 II KI Signature SACD CD唱盘与PM66 KI 综合扩大机,这部CD唱盘本来并不在表订的产品开发表中,石渡健当时是拿CD-63唱盘作为升级实验,完成之后他自己很喜欢,别人听了也觉得很有音乐性,所以才开始了KI版。石渡健说这部CD唱盘听起来并不中性,但却充满音乐性,让人听了会喜欢。第二部KI纪念机种就是Pearl 30周年纪念,是在2008年推出。第三部KI纪念机种当然就是2018年的Ruby。2019年5月,石渡健接受英国What Hi Fi杂誌採访,被问到他最喜欢的Marantz产品是哪套,石渡健坚定的回答:Ruby KI SACD唱盘与综合扩大机。这并不是因为那是他的40周年纪念机种才这样说的,而是因为声音表现能力。KI的坚持或许您会好奇,为何到现在Marantz还在生产SACD唱盘呢?主是因为石渡健认为DSD数位讯号好过PCM数位讯号。他说PCM讯号採用固定的取样频率与解析度,例如24bit、192kHz,但并不是所有的音乐讯号需要全部的24bit,这其中就产生浪费。石渡健认为90%的24/192 Data Stream是被浪费掉了。而DSD因为比较接近原本的类比讯号,所以听起来比较好听。所以Marantz的SACD唱盘中把会PCM讯号转成DSD讯号(KI Ruby)。有些人怕会买不到SACD,其实不必担心,还有少数比较发烧的唱片公司持续推出SACD唱片,让SACD唱片无断炊之虞。石渡健还坚信音响器材的测试数字无法代表音质表现。为什么?他说因为测试数字是在静态(测试讯号)下测试的,而音乐讯号是动态的,而且还有许多的参数会相互影响声音表现,所以测试规格无法代表音质表现。另外一项看法也是石渡健所说的,那就是DAC晶片的品质。他说1980年代的DAC都是採用BiMOS技术,但现在的DAC晶片大多採用CMOS技术。CMOS技术的好处是反应快速、耗能低、规格数字漂亮,但这是电脑工业所需要的,并非音响工业所需。音响要的是Power,因为想要展现音乐的动态需要的是Power,而High Power就是高耗能,这跟IT工业的低耗能需求刚好相左。传承自旗舰了解SA-KI Ruby与PM-KI Ruby的来龙去脉之后,让我们回头来看这二部器材。许多人都以为SA-KI Ruby就是SA-10 SACD唱盘,PM-KI Ruby就是PM-10综合扩大机,这样说可以说对,也可以说不对,精确的说应该是SA-KI Ruby脱胎自SA-10,PM-KI Ruby脱胎自PM-10。说对的原因是二者的外观几乎是一模一样,内部也差不多,只差别在PM-10的箱体高度比PM-KI Ruby还高些;说不对的原因是SA-KI Ruby与PM-KI Ruby都不是平衡架构,而SA-10与PM-10都是平衡架构。此外,SA-KI Ruby与PM-KI Ruby的价格几乎只有SA-10与PM-10的一半。 ▲SA-KI Ruby的外观中规中矩,方方正正,稳稳当当,面板上的操控按钮不算多,複杂的功能在遥控器上。面板上发出的幽幽蓝光算是它的特点。让我们先来比较这二组的箱体大小与重量,PM-KI Ruby重量15.7公斤,体积440x127x453mm,而PM10重量 21公斤,体积440x168x453mm。箱体的大小就差在高度差了41mm。而SA-KI Ruby重17.1公斤 ,SA-10重 18.4公斤 ,二者体积完全一样,都是440x419x127mm。 您看,二组的重量只差那么一点,但价格几乎砍半,这到底是什么行销策略?这根本就是Ken Ishiwata临别大放送啊!限量只有1,000套,买了算你赚到。二者的差异除了体积、重量上的不同之外,这二组综扩、SACD唱盘在内部有什么不同?先来看PM-KI Ruby与PM-10的差别。PM-KI Ruby每声道输出100瓦,内部使用二个Hypex NC500 D类功率模组,一个Hypex SMPS600交换式电源。而PM-10每声道输出200瓦,内部有四个NC500功率模组,二个SMPS600交换式电源。PM-KI Ruby内部线路是单端,PM-10从输入端到输出端都是平衡架构,而且功率输出级採用桥接。PM-KI Ruby没有平衡输入端子,PM-10有。PM-KI Ruby的喇叭端子只有一组,PM-10有二组。最后,PM-KI Ruby的脚座是以铸铝做成,而PM-10则是以铝块削切而成。 ▲SA-KI Ruby的内部布置注重平衡,中央是读取系统,左边是电源供应,右边是数位、类比线路,数位输入端子还有金属屏蔽。再来看SA-KI Ruby与SA-10的差别。先说脚座,SA-KI Ruby採用铸铝,SA-10铝块削切。二者使用的读取系统都是自家开发的SACDM-3。二者都有MMM(Marantz Musical Mastering) Stream与MMM Conversion,前者是把所有输入的PCM讯号转为DSD256(11.2MHz),后者则是做DSD与类比的转换。不过SA-10的MMM Stream线路有用镀铜金属箱密封,而SA-KI Ruby没有。二者有都有Dual Crystal Clock,也就是一组负责44.1kHz的倍数,另一组负责48kHz的倍数。SA-KI Ruby是单端线路,没平衡输出,SA-10则是平衡架构,有平衡输出端子。SA-10有Dither、Noise Sharper Setting功能,SA-KI Ruby没有。SA-10有相位反转设定,SA-KI Ruby没有。而在耳机孔输出方面,SA-KI Ruby只有50mW/32欧姆,而SA-10有三段可选,分别是140mW/600欧姆、330mW/250欧姆、710mW/100欧姆,显然SA-10的耳机搭配宽容性大多了。二者都使用一个环形变压器,不过SA-10有以镀铜钢板屏蔽,而SA-KI Ruby没有。而在变压器下方,SA-KI Ruby用钢板垫着,SA-10用铝块垫着。KI亲自调声老实说,无论怎么看,SA-KI Ruby与SA-10的差异只有一点点,但是价格却差那么多,真的不可思议。而PM-KI Ruby与PM-10的最大差异当然是在输出功率少了一半,机箱也没那么高,宽度与深度是一样的,假若您的喇叭灵敏度相当高,买PM-KI Ruby当然是比买SA-10还划算。 ▲SA-KI Ruby的背板上没有XLR端子,只有RCA端子,各式数位输出、输入都有,可以当作USB DAC与外接DAC使用。除此之外,最重要的差别是:KI Ruby机种是Ken Ishiwata亲自调声的,而且内部零件也有换过,以求达到Ken自己所喜欢的声音。到底Ken做了那些调整?在SA-KI Ruby内部,他把类比线路的电容升级,优化电源供应线路,Jitter与噪音整形下更大的功夫,甚至连螺丝都改了。而在PM-KI Ruby内部,前级的线路改了电容,电源的电容也改了,电阻也改,优化唱头放大线路的供电,音量控制IC的电源供应也优化。最后螺丝也改了。老实说我不知道原来的螺丝是什么?看起来都是铜罗丝啊!或许您会说:连螺丝都可用来调声?这会不会太超过了?我相信螺丝可能也会影响声音,因为把机箱或喇叭的螺丝以扭力起子锁了固定的扭力之后,真的会影响声音,这其中的奥妙就在于改变了箱体的共振频率。 ▲PM-KI Ruby的外观比起PM-10还矮些,但宽度与深度一样,面板特厚,一样是左右各一个大旋钮、中央圆形显示窗的平衡设计。Ken的调声能放诸四海皆準吗?他的声音品味不一定是我喜欢的啊!没错!有可能您不喜欢,不过Ken 从小就拉小提琴,对音乐有一定的品味,高中时他想拉贝多芬小提琴协奏曲,可是老师告诉他,以他的水準拉巴洛克时期的音乐就好,不要想拉贝多芬。如果不是遭受老师的「善意劝阻」,说不定他会一直拉下去。虽然Ken后来没有走演奏家路子,但也可以窥知他对音乐的品味是可以信赖的。前级类比,后级D类了解PM与KI Ruby的不同之后,让我们重新来看PM-KI Ruby综合扩大机吧!PM-KI Ruby的面板就是典型Marantz的面板设计,厚实的铝合金削切成弧形,左边是输入切换旋钮,右边是音量控制旋钮,中央是小圆显示窗,还有一个耳机插孔(使用HDAM SA2模组),以及一个电源开关。机箱中央顶上有雷射雕刻的Ken Ishiwata签名,还镶了一颗小红宝石。来到背板,可以看到CD与Phono输入採用的是高级RCA端子,其他输入端子就是日本机器的一般品质,显然成本控管还是很紧。PM-KI Ruby还有Line 1、Line 2以及Recorder 1、Recorder 2四组输入,以及Recorder 1、Recorder 2二组输出,此外还有一个Power Amp in,也就是说可以把PM-KI Ruby当作另一部Bi-Amping的扩大机使用。也因为这样,背板上另有一个Stereo/Biamp切换开关。另外还有Remote Control In/Out端子。 ▲PM-KI Ruby背板上只有一组喇叭线端子,以纯铜打造。同样的没有XLR输出输入端子,纯粹单端架构。背板上的RCA端子中,Phono与CD端子採用高级端子,其余则是一般端子。而在内部,一个环形变压器安座在正中央,压器不大,那是给前级线路使用的,搭配前方的线性电源供应滤波稳压线路,不是给功率输出级使用。整个前级线路在右边一大片,纯类比线路,输入级使用高阻抗JFET,搭配HDAM(SA3)放大模组。功率输出级在正后方连接喇叭线端子处,那是二个Hypex NCore NC500模组,给功率输出级使用的电源是旁边的Hypex SMPS600交换式电源。 ▲PM-KI Ruby的内部有一个环形变压器,那是给前级线路使用,另外还有一个交换式电源,那才是给D类功率输出级使用。D类功率输出级採用Hypex NC500模组,左右声道各一。PM-KI Ruby是一部带有MM/MC唱头放大线路的综合扩大机,MC负载阻抗固定在100欧姆,而MM负载阻抗是39k欧姆,并非传统47k欧姆,原厂说这是聆听比较之后的结果,认定39k欧姆声音比较好听。与SA-10近似接下来是SA-KI Ruby,它跟SA-10长得根本就是一模一样,面板上一个Display显示小按钮、一个输入切换小按钮(USB、USB DAC、Disc、Optical)、一个电源开关、一个耳机插孔,一个耳机音量大小调整钮,以及四个播放CD操控钮。对了,SA-KI Ruby有遥控器,其他功能可用遥控器来操作。这个遥控器是跟PM-KI Ruby共用的,如果您买了SA-KI Ruby与PM-KI Ruby整套,就有二个一样的遥控器。来到背板,可以看到一组RCA类比输出;同轴、光纤数位输出各一;同轴、光纤、USB DAC、随身碟(USB)输入端各一。此外还有Remote输入与输出端。SA-KI Ruby不仅能播放CD与SACD,烧录在一般光碟的高解析音乐档(例如FLAC、ALAC、AIFF、MP3等)都可以藉由此读取系统顺利播放,容许度超宽。USB DAC可播放PCM与DXD,最高与32/384相容,DSD则是11.2MHz。打开顶盖,可以看到SA-10的内部线路设计,中央是他家的 SACD-M3读取系统,左边是环形变压器与线性电源,左后方的数位输入端以金属板屏蔽,右边则是整大块的线路板,包括自家的数位滤波线路、PCM转DSD线路、数位类比转换线路等。如果没有说明,您可能不知道SA-KI Ruby内部使用的元件都是特别挑选的。例如低噪音晶体、精密MELF电阻、高级薄膜电容器、低ESR电容器,还有Marantz订製的电容器等。慎选喇叭聆听SA-KI Ruby的场地在我家开放式大空间,大部分时间我是把SA-KI Ruby、PM-KI Ruby当作整套来试听的,当然我也曾分开来听它们,以了解它们各自的声音特质。我不得不说,二者的声音走向是一致的。聆听期间搭配过的喇叭有AER Momentum、Sonus Faber Olympica Nova V、ELAC Concentro S 507,以及DynamiKKs! Monitor 10.15。以推力来说,PM-KI Ruby推起以上那些喇叭都没问题;以声音特质的搭配来说,我认为搭配AER最好听;搭配DynamiKKs!时高频段不够柔美,低频段会有比较空的感觉,而且下沉的尾巴比较短。搭配ELAC时整体感觉都不错,但没有AER那么的软质与委婉。搭配Sonus Faber时,低频最扎实,高频最甜,所以最后就以AER Momentum为定稿。此外,听USB DAC时,声音跟听CD有点差异,前者声音更暖些,人声乐器形体更大些,整个人声的调子好像变得更低些,低频量感也更多些。整体声音变得更软更暖低频更丰满,中频人声也一样更丰满。会有这样的差异其实很合理,因为毕竟USB DAC与读取CD时,音乐讯号所经过的路径是不相同的。还有,这二部器材还没唱开嗓时,声音会比较薄些,轻些,味道淡些,唱过至少一小时,声音开始会变得比较丰润,饱满些。讲究平衡基本上,这套KI Ruby展现出阴柔的高解析力、阴柔的透明感,没有侵略性的高频段,中庸的中频段,色彩不会太浓,以及饱满带软质的低频段。背景很乾净,听起来不会有噪的感觉。如果您想要的是浓醇的中频段与特别丰满的低频段,这套KI Ruby可能会让您失望。反之,如果您想要的是高中低频段平衡中庸、透明度高、解析力强,色彩不过于浓厚的声音,那选KI Ruby就对了。KI Ruby的声音是清甜的,不是浓甜,可以说是莲雾那种甜,而非芒果的甜。音色的浓度不是白热灯炮那种晕黄,而是LED灯做出来的暖色。例如我听Janis Ian的「Breaking Silence」时,低频软质乾净,凝聚,形体不会太大。音场透明度高,内中细微声音清晰。Janis Ian人声不会太浓,属于清爽那种。听Diana Krall的「The Look of Love」,人声不会太浓,清晰度刚好,属于清爽带柔,润口的声音。Bass不会太大,音粒大小适中,有弹性。有些音响系统听起Diana Krall的唱片浓得好像南瓜浓汤,而KI则是萝蔔排骨汤那种。KI Ruby听老虎鱼的CD时最合我的胃口。为什么?因为老虎鱼的唱片人声都会炮製得比其他唱片公司还大,这也是许多音响迷喜欢老虎鱼唱片的原因。而在这套系统上听起来人声形体凝聚许多,虽然一样是大,但听起来好多了,没有太丰满的压迫感。还不够兇听Eivor那张「Live」时,低频很清晰,不会浓得分不清低频的音阶是怎么走的。音场内的每样乐器形体都很清晰,不会含混,这是因为每样乐器的形体都很凝聚,没有晕开,所以听得更清楚。人声嗓音清晰浮凸,而且跟背后的伴奏乐器声音有层次。不过人声的实体感与重量感并没有达到平常我觉得过瘾的地步,冲击性也温和些,不够兇。KI小时候学过小提琴,我们现在就来听听看小提琴的录音,我选的是BIS唱片那张改编舒伯特奏鸣曲为小提琴与吉他演奏的那个版本(小提琴Daniel Migdal,吉他Jacob Kellermann),内中包括琶音琴奏鸣曲等。我用这张CD来试的用意是要听听看小提琴听起来会不会太尖太细。结果如何?KI果然没有让我失望,唱出来的小提琴是有木头味、有质感的,虽然细,但仍然保有木质乐器的圆润。而吉他的纤细指触感觉与弦回弹的弹性也表达得很好,显然这套综合扩大机、SACD唱盘对于细微细节的表现是相当好的。再来一张小提琴,我选的是海飞兹演奏的西贝流士「小提琴协奏曲」。如果以我平常聆听的要求标準来看,KI Ruby的小提琴水分与甜度还没有达到我的最高要求,管弦乐的低频基础厚度与稳重的程度也还稍欠。但考量到它们的售价仅是一条顶级讯号线,心里油然产生甘之如饴的满足感。钢琴与大提琴平衡该钢琴上场了,我听的是王羽佳与法国大提琴家Gautier Capucon 所演奏的Franck 、萧邦等Cello Sonata。这张录音用我的音响系统来听,钢琴的音响效果相当突出,钢琴的色彩比较浓重,音粒也比较庞大。而用KI Ruby听起来老实说让我相当满意,中、高音键的铿锵圆滚与低音键的弦振泛音都表现得很平衡,而且钢琴的声音活生,泛音丰富。大提琴听起来鼻音浓淡适中,虽然不是特别宽鬆那种,但也显出这套器材趋向中庸的个性,显然Ken的调声方向是中庸平衡的,不是刻意营造某频段特别饱满的突出听感。 ▲王羽佳通常都在DG唱片露脸,这张却是Erato唱片出版的,跟法国大提琴家合演法朗克、萧邦等的作品。原来这是他们二位全球巡迴演出的曲目。曲目通俗好听,录音效果优异,值得购买。(9029539226,华纳音乐)接下来听Anna Netrebko的管弦乐伴奏歌剧选粹。首先让我感受到的是解析力与层次感的表现,伴奏乐团的声音温暖清晰,内声部可以听得清楚,由前往后的层次也相当好。而Anna的嗓音圆润饱满,中气十足,嗓音特质也表现得很好,听起来具有相当的魅力,唯有管弦乐雄浑的音乐规模感尚差我的满足感一皮。当然我不能苛求一部十几万台币的综合扩大机有百万扩大机的音乐规模感,KI Ruby能够有这样的表现已经可圈可点。享受KI遗爱Marantz KI Ruby只有限量1,000套,也是Ken Ishiwata的最后手笔,售价又这么的平易近人,真的是音响界难得的平价Hi End系统。您要做的只是为这套系统挑选一对灵敏度90dB以上的优质喇叭,如此就能享受各类的音乐。谁说音响器材贵得让人负担不起呢?请以虔诚的心享受Ken Ishiwata留给音响迷的遗爱吧。
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  • 天逸三大旗舰熠熠生辉—天逸TY-1CD+AD-2SE+童笛九号
    【天逸音响 评测】在高保真音响发烧友的圈子里,一直对纯甲类功放怀有好感,甚至崇拜有加,更有为数不少的骨灰级发烧友,更有深深的纯甲情结,对纯甲类功放的喜爱到了无甲不欢的地步。因而常常有发烧友在网上问,你们的AD-2SE搭配什么音箱最好? 其实在之前的文章里我也说过,并没有所谓最好、搭配最佳的音箱,音响系统一切前提都以满足你个人听感为上。今天我也为大家推荐一套我非常喜爱的搭配:天逸TY-1CD+AD-2SE+童笛九号。 这套搭配是否同样符合你的胃口?相信看完我对产品特质的描述和录制的视频后,各位看官自有定夺! 天生王者——AD-2SE甲类合并式功放 首先我们先来了解关于AD-2SE的技术和性能、声音取向。音质等等特点: 不可否认的是:AD-2SE作为天逸多年来厚积薄发的经典之作大功率甲类功放,绝对是音响圈中影响力最大、评价最高的一代名机! 事实上,我们今天所看到的AD-2SE,经历了早年从AD-2、AD-2N、到AD-2SE的三代近15年的不断努力、完善、优化和升级,才逐渐成长为天逸的一代传奇靓机的。 AD-2SE全面的秉承了天逸旗舰级Hi-Fi产品的贵族血统,坚持沿用了音响界极为罕见、成本很高的平衡传输及放大方式,这种线路是彻头彻尾完全平衡的传输放大方式。即:全对称、全平衡、差分输入到差分BTL(桥接)功率输出。这样将全对称和全平衡有机的融合为一体的电路形式,可以很好的改善重放音乐的纯净度,基本达到了全平衡的至高境界。 该机的输入部分为完全对称的对管组成镜像差分平衡放大电路;主电压放大电路采用共基极菱形差动放大电路,俗称X型差分放大电路。这种电路在HI-FI界的美誉度极高,它的优点是动态大、驱动力强、转换速率高、谐波失真小、低噪音、瞬态响应好、线性度高、频率特性好。 输出级采用三级达林顿的差分BTL功率输出电路,这种输出电路的驱动力十分强劲,动态凌厉。它将主电压放大电路产生的正负对称信号进行充分扩流,从而形成差分BTL输出。大大提高了功放的阻尼系数,对于展现宏大音场、精确定位和提高对喇叭的控制力功不可没。而且减小了对电压放大级的影响,对进一步提高电压放大级的线性起到非常重要的作用。 整机采用了48支150W/15A安森美NJW0281A/NJW0203A大功率管并联输出!要知道,48只功率管总承受高达3600W消耗功率,而AD-2SE仅取其中200~300W,足见其功率储备是何等的充沛富裕,能轻易驯服业界公认的大多数大食箱王! 值得一提的是:该机的输入部分不仅仅是简单的完全对称的对管组成镜像差分平衡放大电路,还在此基础上引入了共射共基电路,将输入级的线性及频响提高到极至;经实际测试,专为本机所设计的小信号处理电路失真度指标已经达到基本可以忽略的程度,而频响指标更是直逼MHz,噪声更是低至微伏级。  该机电源采用了两只功率达500W高品质巨型环牛和12只总容量高达1144000uF的高端定制滤波电容,保证了AD-2SE巨大的动态响应和从容丰裕的音量。如此庞大的电源滤波发烧大水塘,让AD-2SE的供电储能能力如大江大河源源不绝,低频下潜一流、弹性一流、饱满圆润。 为配合纯甲类功放强大的静态工作电流所产生的高热,AD-2SE特别选择了两只巨型的纯铝铸造的高效专业散热器,将48只大功率管均匀紧固其上,配合面板厚达23mm的全铝合金整机一体化散热机箱,充分保证了该机工作在纯甲类状态时的温升在安全范围内。 强大的输出功率可以轻意推好阻抗很低、灵敏度低于常规值很多的出名难推的扬声器系统!如著名难推的ATC和丹拿等,都不在话下。因而尽可能任性的为AD-2SE搭配灵敏度不是太高,但喇叭单元出色出味的高端HI-FI音箱是最合适的选择,尽管这样的音箱比较吃功率、也比较能推,但这些在AD-2SE来说,根本就不算是问题! 温润如玉——童笛九号 天逸童笛九号是属于这类高端音箱中口碑不错的搭配选择之一。新版童笛九号增加了一对重量级LCR分频器。每只音箱的净重达至13公斤,外观经过6道精细的人工打磨和多层的钢琴漆涂覆,箱体呈现出介乎于鲜枣红和牛津红般厚重深沉的美丽光晕。箱体内的格局和声学处理十分讲究,不仅做足了一系列的加固、吸音、防驻波的光学工艺处理,箱体内壁粘贴铺放了一层厚厚的声学吸音棉,箱壁关键的前障板更是刻意的做了加厚处理。 喇叭单元订购于海外高保真专业喇叭生产厂家,是专门为高端两分频书架箱量身订制的旗舰套装:超大的28mm音圈,在高音单元中已不多见,音圈的线径也相对粗壮一些,意味着该喇叭的过流过载性更好、承受功率更大。配合天然蚕丝振膜、无共振后腔设计,可令其发声的高端频率平滑响应至28KHz!且音质细腻柔顺,没有丝毫尖、涩、刺耳的恶声。 中低音单元采用被发烧友昵称为“皱皮仔”的7寸单元中低音喇叭,掺有Kevlar(陆军防弹布纤维)合成纤维的皱皮松压纸盆,能有效的抑制中高频在纸盆上的分割振动,降低了该喇叭在中高频方面的失真,使之能和高音单元顺利的过渡和平滑衔接,致音色温暖甜美、自然清纯、质感明晰,醇厚动听。 童笛九号音箱的灵敏度为85dB,属于比较大食的扬声器,所以天逸的AD-2SE无论在理论和实际试听上,都绝对符合作为它的搭档:可谓金童玉女,天作之合! 试听的器材列表如下: 音源:天逸TY-1CD、TY-i30 功放:天逸AD-2SE 音箱:童笛九号书架箱 线材:天逸SC-6发烧喇叭线、平衡线PX-1、同轴线CO-6 试听感受——练色娱目,流声悦耳 钢琴是万琴之王,从低音到高音几乎囊括了人耳听阈范围的全部,尤其是在反映人耳最敏感的中频和中高频音域给我的印象极其深刻。为此我选择了美国盲人钢琴演奏家凯文.科克享誉世界的《绿钢琴》来试音。 当其中一曲《暖阳》欢快优美、清澈透明的琴声通过这套搭配响起时,那是怎样一种美丽的感觉:就象儿时我们在阳光明媚的田野里嬉笑奔跑,闻着麦穗上晶莹剔透的露珠发出迷人的幽香、仰看蓝天的白云轻舞飘扬,耳畔有清风呢喃的歌唱...... AD-2SE搭配童笛九号组合所营造的音质非常的细腻,有一种油润而贵气四溢的从容和优雅,所表现的钢琴曲高音的确呈现出晶莹亮丽的质感,每个音符都让我心神悸动,舒服得有一种令人流泪的冲动,浑身不由泛起了鸡皮疙瘩,太感人了....... 接下来试听人声,播放知名歌手常安演唱的《百里香》:常安的嗓音向来以清澈甜美、纤尘不染而闻名中国HI-FI流行乐坛多年,她所录制的发烧名碟《那些花儿》,早已成为中国HI-FI业界的人声试音天碟。其中的最美的就是第二首《百里香》,源自于英国月亮女神沙拉.布莱曼的《斯卡布罗集市》(之前在试听测试中也发布过),两个版本各有千秋。 常安的歌声凝聚着纤尘不染的透明和入耳即溶的醇香。在我搭配的这套HI-FI音响的演播下,她所演唱的这首《百里香》歌声具备十足的魅力和感染力,声音极为纯净、美如天籁。而且声场大气磅礴、演唱的听感也更加的细腻、圆融和丰润。须知HI-FI音响器材是高保真器材的主流,其声音的好听和耐听程度是其他家庭影院和多媒体蓝牙音箱所无法企及的正宗天道!接下来我所试听的多首流行歌曲都具备相当好听耐久听的特质就更加充分的证实了这套系统的综合实力! 接下来我又听了几首分别表现中音的人声歌曲,总体而言:人声既干净又饱满圆润,厚实而丰满的中频极大地加强了男中音音色的质感、醇度和磁性。使之有一种入耳即溶、非常的磁性、淳厚和丰腴动听,配乐配器也表现得层次分明细节毕现,十分迷人。张碧晨/杨宗纬的《凉凉》,音质音色更是晶莹通透,万般柔肠、凄美至极......整个声场气势恢宏,动感磅礴,质感清晰,听得我心潮澎湃,堪堪流下感动的泪水来....... 总体而言,AD-2SE搭配新版童笛九号音箱,音质纯净到纤尘不染,不仅纤细、油润、阳光明媚中又不乏晶莹剔透的空气感和极为丰富的堂音,人声极富鲜活感和感染力, 尤其是在表现浑厚磁性的男女中音更是该机的特长。这套搭配无疑是我听过的国产高端HI-FI组合的佼佼者了!值得向朋友们推荐!
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