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落地式音箱(落地箱)

    落地式音箱通常会提供最有说服力的声音。正如名字所暗示的,他们也是最大的品种。听复杂的音乐时,它们的大小转换成“放心”的感觉。更大的扬声器产生更巨大的低音等等描绘的力量和音乐的影响,更逼真的方式。   与流行的看法相反,大喇叭并不总是需要一个强大的功放听起来不错。很多时候,他们是在利用放大器的功率(瓦数)相比较小的设计更有效率。   但要注意的是,音箱的庞大规模并不表明其整体的声音质量。有好有坏的大喇叭。 虽然世界各个国家家庭影院可以在LED电视热点赚钱,你还需要一双落地式扬声器,如果你想实现一个真正的家庭影院,在您的家庭影院里有全方位的声音。空间紧张?今天的现代落地式扬声器不是老多天的四四方方的黑色棺材已经成为流线型的艺术作品。 所有你需要知道的落地式高保真音箱 1.0概述落地式高保真扬声器 落地式扬声器是您的传统高保真扬声器。由于其庞大的规模和对的地板设计,落地式扬声器拥有最低音,最大声,往往整体最佳音效钱可以买到。 2.0落地式高保真音箱 2.1动态音箱 动态扬声器使用通过发送高频率的高音,中音音的中音单元和低频材料到更大的低音分频网络正常连接传统扬声器驱动器。动态扬声器可以通常被发现作为双向书架扬声器,三路落地式扬声器或在更复杂的配置。动态扬声器的高保真音响爱好者及家庭影院音箱市场上最流行的设计。 2.2静电扬声器 静电扬声器设计,使用高电压电场来驱动称为定子两个穿孔导电板之间的薄膜。除非搭配使用动态低音喇叭(如MartinLogan喇叭做)的混合设计,electrostats不需要分频系统的传统方式动态扬声器系统做的。 electrostats球迷热爱自己的线性和低失真的声音。 Electrostats是很难推动,因此需要非常强大的放大器,以获得高水准的声压。将AV接收机无法与真正的静电扬声器系统的良好匹配。 Electrostats不知道他们的再现低音,并且,在大多数情况下,物理上非常大的能力。   2.3平面音箱 平面扬声器使用薄膜来创建一个三维的声音,是一小部分较旧的发烧友心爱的。最著名型平板扬声器的是Magnepan。设计缺陷和技术的限制使得平面扬声器很难在家庭影院应用程序中使用。另外,不要让自己的轻薄让你觉得它们可以放置在靠近墙壁,仍然很好听。位面需要大量的音箱和听音室的声音他们最好的后墙之间的空间。平面扬声器需要大量的电力来大声播放和一般仍无法跟上动态,甚至静电设计。 2.4音箱丝带 在大约扬声器会话的上下文中,术语“功能区”一般是指用薄带的驱动程序,以及其它通常的动态驱动程序来创建三维性和特性的声音在平面或静电扬声器中的概念在不牺牲功率和动态。当今最有名的带状扬声器公司是智慧的声音,这使得最昂贵的墙,目前市场上带装扬声器。 2.5号角扬声器 喇叭扬声器用于影院应用,在许多录音室。牛角对高频率的独特的声音,是首选的扬声器背后穿孔屏幕安装,因为它们是高效相比,传统的扬声器,因此将高奏足以使背后的屏幕应用程序听起来不错。 Klipsch公司是目前正在热销的号角消费级音箱最知名的公司。 2.6双极扬声器 双极扬声器火无论从正面和背面。平面和静电设计是两极,这有助于创造出独特的立体音效。双极扬声器可以是动态的或任何数目的其他的设计。双极扬声器更受声学的房间比传统设计。双极后方和侧面声道扬声器一直在使用的是THX认证的影院超过十年。
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  • 【评测】追忆大师之神作 ——Franco Serblin Essence Accordo座地式扬声器

    【FiPlay影音平台 评测】在Hi-End音响界要想成为举足轻重的大师,除了要有扎实的电子声学和音乐基础之外,还有两项因素起着决定性的作用:一是要有创新性的独特产品理念和哲学;二是要得到发烧界和音响市场广泛的肯定和认可。所以,这对任何一位音响设计师或是工程师来说,都不是一件可以轻松实现的目标,哪怕所设计的产品卖得再好也未必能够达成。 然而在今天,我面对这款外形奇特、声音绝佳的座地式扬声器时,脑海里顿时就冒出了“大师神作”这样的词语,这便是来自意大利Franco Serblin品牌的Essence Accordo座地式扬声器。   Sonus Faber背后的核心灵魂人物 Franco Serblin?这难道就是“那个”Franco Serblin吗?没错,稍微有些资历的发烧友都会熟悉这个名字,这就是另一个大名鼎鼎的Hi-End扬声器品牌Sonus Faber的创始人和背后的核心灵魂人物! Franco Serblin在1939年生于威尼斯西方约60公里的历史古城维琴察,其家族在当地颇有名望。Franco早在18岁就成为执业牙医,不过真正影响他的未来志向的是他的父亲。Franco的父亲是一位技艺精湛的木作工匠,Franco从小就自然培养出对于实木的热爱与认知。之后他偏好用实木打造扬声器,也与这样的生活经历有关。此外,因为热爱音乐,Franco早在25岁就开始自行制造扬声器,不过他的主攻方向显然与一般重视理论技术的工程师不太一样。Franco曾表示,他对于扬声器的研究,并不只是从工程师或学术的角度出发,而是更倾向于工匠的角他处。他的研究领域不限于物理声学,还涵盖了艺术与文化领域,为此他甚至深入研究过小提琴的制造与发声原理,这也对他的扬声器设计理念产生了关键的影响。   创造无数经典之作 经过数十年DIY扬声器和为其他品牌代工扬声器,终于在1983年,Franco Serblin正式创立Sonus Faber品牌,取其“手工打造之声”之意,提炼出了品牌的制造理念。Franco在Sonus Faber时期的第一款作品是Parva FM1扬声器,不过真正打响Sonus Faber品牌国际知名度的,要算是1987年推出的Electra Amator。这款书架式扬声器采用当时被称为“高音之王”的Dynaudio T330D丝质凸盆高音单元,搭配直径7英寸PP震膜涂布特殊阻尼中低音单元,有着超水准的低频延伸和甜美浓郁的中高频,一炮而红。   之后,在FrancoSerblin的领导下,Sonus Faber品牌的经典铭品层出不穷:1991年推出搭配被动式辐射器的Extrema、1993年推出迈向新高峰的Guarneri Homage、1996年推出首款座地式扬声器Concerto Grand Piano、1998年推出Guarneri Homage的座地版Amati Homage、1999年推出同样为被动辐射式设计的Electern Amator III、2003年推出巅峰之作Stredivari Homage。   然而,2006年,FrancoSerblin在Sonus Faber如日中天之时选择急流勇退,离开了自己创立的品牌,去寻找充分实现自己理想的时机。4年之后的2010年,Franco Serblin以自己名字为品牌正式发表了震惊四座的首款新作品:座地版的Ktema,之后又在2012年推出书架式的Accorodo,2013年预告将推出Lignea。令人惋惜的是,Franco Serblin在2013年3月意外离世,最终在其女儿和女婿的努力下,Lignea于2016年正式问世。   延续经典、不断加强的Essence Accordo 你以为FrancoSerblin离去了,他的理念和期望就消失了吗?没有!就在他去世6年后的今天,继承了Franco Serblin所有设计精华的Essence Accordo座地式扬声器令人惊喜地出现在我们面前! 既然名为EssenceAccordo,那一定是与2012年那款书架式扬声器Accordo有内在联系的。没错,你可以把Essence Accordo看作是Accordo的“体型加大”座地版。 Essence Accordo仍然延用了Accordo的异型箱体设计,除了顶板和底板,前后障板和左右侧板均不相互平行,左右侧板呈内凹弓形,前障板呈倾斜的弧形,箱体的边角均作了圆弧处理,这样复杂而略有点怪异的造型除了美学方面的考量之外,自然也有声学方面的考虑:消除箱内低频驻波,提升箱体刚度,以提升声音的清晰度。Essence Accordo仍然保持了当年Sonus Faber品牌标志性的精湛实木工艺,箱体采用多片核桃实木材料拼接贴合而成,并且还加入了铝镁合金材料,以多角度消除箱体自身的谐振。箱体底部,采用了大型的非对称金属底座,配合钉脚对箱体实现稳固的支撑。   Essence Accordo是三单元三分频后低频倒相设计,因此在背板上设计有一上一下两只倒相孔。与Accordo一样,接线柱仍然在背板下部,由Neutrik提供。面板上,仍然采用了Sonus Faber上面常见的垂直方向拉丝“面网”,上下与金属镀铬不锈钢板材固定。中高音单元方面与Accordo保持一致:由具有30年经验的丹麦工程师Ragnar Lian特别设计的直径29mm丝膜球顶单元,以及向名厂Scan-Speak订制的直径150mm微球粒纸盆振膜中音单元,振膜表面有放射状切痕以有效控制工作时产生盆裂效应,同时还采用了对称驱动系统和金属相位锥。与Accordo相比,Essence Accordo为了进一步提升低频表现,额外加入了一只直径180mm的低音单元,同样采用了微球粒纸盆振膜,并且搭配有铝质防尘罩。为了实现准确的相位和自然的音场表现,Essence Accordo仍然采用Franco Serblin擅长的一阶分频,同时采用了经过严格挑选的元器件。   平衡稳定的音场配合丰富的细节与质感 在先声音响特约试音室的名声音响中,这里已经为我们准备好了Essence Accordo的演示,现场搭配Audia Flight FLCD3S CD播放器和PrimaLuna EVO 400前后级放大器。这里多说一下,在过去欣赏Accordo书架式扬声器时,几乎所有人都会惊艳于其强大的能量感、细致的质感、丰富的细节和稳定的音场,但是受限于物理尺寸,低频段始终有点“搔不到痒处”的遗憾。而这一次,Essence Accordo座地式扬声器可以说是完全“补足短板”了!   例如播放《极品天籁2019》这张试音碟,Essence Accordo将Accordo的声音魔力完全保留,播放《Take5》一曲,展现出的音场饱满庞大,带着热烘烘的现场感,稳定之中又有着细腻的层次。萨克斯的声音明快生动,在贝司和钢琴的伴奏之下有一种飘荡在空气中的奇妙听感。同时,由于有了低音单元的助力,贝司声明显下潜得更为深入和有力,筋肉感强烈,所带来的规模感和结实程度也增强不少,整体形成了更为平衡的听感。   而播放《初衷》一曲,男歌手的噪音显得极为真实而具有现场感,自然的胸腔共鸣和气息转折有着强烈的活生感。你还可以特别注意那只伴奏吉它,拨弦声跳跃而轻快,充满灵动的韵味。此外,打击乐器和低音贝司也营造出书架式扬声器不易实现的浓厚氛围感,声音的整体感也因此达到了更高的水准。   继续播放ArnoldOvertures (阿诺德序曲集)指挥的管弦乐专辑,通过这套系统所还原的音场和空间感十分庞大,音乐感极为出色,整个场面的气势都充分还原了出来,音乐厅的空间感活现眼前,而不论弦乐或铜管乐,抑或乐器单件或合奏,音色都靓到令人心醉。Essence Accordo座地式扬声器把整个音场变得更为开阔,乐器的演奏得到了清晰的再现和反映,高潮和大场面下好不混乱和吃力,把Essence Accordo座地式扬声器对音乐的理解充分展露出来!   而在钢琴的专辑上,Essence Accordo所呈现的音质是饱满的,结像扎实,快速横扫琴键时展现出一种剔透的质感,靓丽而富有朴实的味道,毫不做作,简单而散发出淡淡的木头味。而在独奏表现方面,丝丝入扣的细腻感,而弱奏处拨弦的沙沙质感自然地飘散,兼具很好的韧性。强奏处,阵阵低频亦是扑面而来。Essence Accordo座地式扬声器所还原的曲目如同在反映演奏者的内心世界,或悲或喜的情绪,跌宕起伏的钢琴触键,都让笔者听到入迷和陶醉。   在大动态的《行星组曲》,整套搭配在第一章火星刚出声时便已经有十足的气势,声音充实饱满,高频靓丽。火星、木星编排相当大的章节能够演绎出很不错的气势,音量调大也不会失真,Essence Accordo座地式扬声器在对声音的控制有着很好的保持,当中细微细节都能清晰再现,且毛躁感极少。整套系统在播放大编制交响下,风格非常通透细腻,中高表现优美,音乐富有肉感,耐听十足,声音表示扎实不虚。    想体会真正大师的创作灵魂?这款Essence Accordo座地式扬声器可以说是最好的途径! 规格参数: 类型:3分频低频倒相式座地式扬声器 箱体:超结实的异型实木结构,采用铝磁部件控制谐振,大师级工匠手工打造 高音单元:29mm丝膜球顶单元 中音单元:特别定制直径150mm微球粒振膜单元 低音单元:直径180mm微球粒振膜单元,铝质防尘罩 分频器:相位一致处理,精选元器件 频率响应:35Hz-22kHz 额定阻抗:4Ω 灵敏度:88dB/2.83V/1m 放大器最小输出功率:每声道20W 尺寸(HWD):1100×230×430mm 重量:净重60kg/对 外观:实心核桃木,搭配铬及铝材金属部件
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  • 优雅的法式风情 法国三角Triangle旗舰系列Magellan Cello落地音箱

    【音联邦 评测】Magellan是法国Triangle喇叭的旗舰系列,其中最高等级的Grand Concert身材高大,气势不凡,但是一般家庭要想摆放,还得考虑空间够不够大,所以Triangle推出了Cello,一样属Magellan系列,但变身为纤细秀丽的中型落地喇叭。 Magellan是Triangle的旗舰系列,3音路4单体的Cello,使用了Triangle最高阶的高音单体TZ2900 GC以及中音单体T16GMF100-THG06,与老大哥Grand Concert所使用的高音与中音单体一样。 TZ2900 GC高音单体所使用的是钛金属振膜,振膜前方有金属相位锥,开口则是铝质浅号角。请注意这三项︰钛高音、相位锥、浅号角。这三个要项用在高音单体上,几乎成了Triangle的招牌。钛金属高音由于振膜质量轻、刚性较soft dome好,因此具有发声准确、清晰、低失真的特性;相位锥与浅号角的搭配,可以增进高音的扩散角度,让即使聆听者位于离轴区(off-axis)仍听到清楚的细节,并且此二者经过严密计算,有助于调谐出更线性的高频响应。此外,TZ2900 GC单体的前后还有学问,包括铝质号角开口边缘连接喇叭前障版的外框,与单体后方的化合材质背盖,都是经过研究测试并经电脑模拟计算,分别可减少绕射、控制谐振,以及提供良好阻尼效果,以降低失真。 至于中音单体T16GMF100-THG06振膜则是Triangle用在Magellan系列的新制作。这颗中音单体响应宽广,Triangle指出该单体的频宽可达70Hz至4,000Hz。单体振膜以乳胶配方物复合纤维材质而成,配合弹性优异的S型的皱褶悬边,锥盆振膜的中央是具有相位锥功能,且涂布有阻尼配方物的防尘罩。单体后方的铝质框架和背盖都提供良好的散热效果,在磁铁系统的中央还有一个导热环,不仅可以帮助磁铁系统散热,还可将热传导到铝框架,提升热能消散的效率,以维持磁力系统的线性表现,目的无他,仍是为求失真更低。 用在Cello上的两颗低音单体T16GM-MT15-GC2,其最重要的特色莫过于其三明治振膜。Triangle使用两层极薄的玻璃纤维夹着蜂巢状的纤维夹层,如此一来可以让低音振膜质量更轻,但仍能维持良好的刚性。低音单体的背后同样采取铝框和导热环装置配合散热。Triangle不愧是开发并生产单体的老手,所有的设计都有know-how,究其目的,都是为了声音。 试听Anne-Sophie Mutter演奏的萨拉沙泰的「流浪者之歌」(DG 0289 437 5442 2)。萨拉沙泰本人便是一位演奏技艺极为杰出的小提琴家,活跃于十九世纪的舞台总得有行走江湖的独门本领,因此,他为小提琴创作的曲子往往带有相当难度的炫技成分。1993年的Mutter已不复是青涩稚女,在这张录音之前,已经录制或登台演出过许多结构更大、复杂艰难的曲子,面对这种展技的show pieces流露出无比的自信。 这张唱片近距离收音的音响效果出色,独奏部分的细节捕捉充分,配上DG整体音色干净、在底部略带些微丰润的录音特色,很容易听见「让人满意」的小提琴声音。但「让人满意」只是一个聆听的基本门槛,透过不同系统聆听,这满足感也有程度差异。Magellan Cello与Devialet 200这个纯法国的搭配上听见的小提琴擦弦声富有真实感,尤其是从第二部分的缓版开始,一连串弱音演奏的乐段,直到第三部分悲伤情绪到达顶点那个气若游丝的声音,宛如林黛玉临终前「心头口中一丝微气不断」的伤感与哀怨,把我的情感和心绪一步一步往里头牵。这段音乐显示出此一组合出色的微动态表现。微动态(micro-dynamics)跟活生感、细节表现与解析力等许多音响上的声音表现要素相关,Magellan 在这方面,着实堪称高手。
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  • Focal Chora 826 落地式扬声器

    【爱威影音 评测】Focal推出的Chora 826是他们最新的系列喇叭,在外形上,Chora 826不仅比起过去更为简单利落,Focal还为它配置了自家新研发的Slatefiber振膜,将全新的单元技术下放到相对入门的作品。从各个角度来看,Chora 826都具备了相当全面的技术含金量,要将Focal的声音魅力触及到更多可能的音响潜在客户。 我觉得任何一间喇叭品牌,遇到像Focal这样的强劲对手,一定都会在心底觉得难对付。究竟是什么样的特殊技能,才可以把单元研发这件事情视为如此理所当然?从早期的招牌黄色Kevlar振膜单元,到目前被列为全系列助理的W Cone振膜;从奠定顶级金属单元地位的铍高音振膜,再到如同小试身手一般推出的崭新F Cone振膜。 这些被其他品牌视为需要耗费大量人力与资源的单元研发工作,看在Focal眼里,仿佛是小菜一碟,对研发团队砸下的资金,一点也不手软,我想这大概就是音响大厂与一般小厂之间的差别吧!Chora系列目前一共推出了一对书架型喇叭,以及两对落地式喇叭,而Chora 826正是系列中体积最大的。 崭新Slatefiber振膜新登场 这次的Chora系列喇叭,最让我惊艳的是什么?没错,Focal又推出全新单元技术了。而且振膜材料不是冷饭重炒,是过去从来没见过的振膜材料,称为Slatefiber。什么是Slatefiber?按照字面意思拆开来看,Slate是岩块,而Fiber则是振膜,与岩块完全没关系。 从官方的网站,我们可以清楚知道这次Chora采用的单元振膜,同样由标准的三明治结构所构成,以中央一层非编织型的炭纤维作为核心,并在振膜的前后表层,另外一热塑性塑料做夹合,以达到出色的硬度与刚性。透过原厂提供的放大图片,会发现振膜核心使用的炭纤维,是以特定的一致方向去进行排列。根据原厂说法,这种排列方式为振膜取得更好的刚性与阻尼特性,而这也是为何在振膜制作的一开始,原厂就强调必须采用非编织型的炭纤维进行制作。 那为何与岩块有什么关系?因为这些炭纤维在与前后两侧的热塑性塑料做加热夹合之后,会在振膜表面呈现如同岩块般的质地纹理,在外观看起来相当漂亮,因此厂家直接将振膜产品取名为Slatefiber。Slatefiber单元技术,整整耗费了Focal四年时间研发,其中还为它在厂房添加了定制的振膜压制器具,完全针对单元应该具备的刚性、质量、以及阻尼三大核心重点进行全面优化,是近年来Focal在单元性能上的一大突破。 Focal Chora 826是一对采用三音路四单元的落地式扬声器,喇叭上端同样由一直内凹式铝镁合金振膜高音单元作主轴,高频响应可达到28KHz。原厂在高音单元的外部用上与自家Utopia铍高音同等级的Poron记忆泡棉制边。这可减少人耳最敏感的2kHz-3kHz失真率,提供更为顺滑自然的听感表现。而在中音与两只低音单元的部分,则全数交由本次的Slatefiber单元所负责,有利取得一致的音质音色表现。 小提琴唱得柔美动人 Focal Chora 826这次采用了全新的Slatefiber振膜材料,这与过去的振膜听起来有什么不同吗?我播放了小提琴与钢琴在室内做测试,我发现Focal真的是少数无论喇叭定位高低,都能将室内乐唱得细腻动人的品牌。小提琴的线条感不肥不笨,而是以略有弹性的质感,清晰的凝聚在画面里。琴音高端的泛音与光泽,可以很清晰的与漆黑的背景拉出漂亮的对比。在声音的细节上,Focal Chora 826也是同价位中表现相当杰出的,包括擦弦的细节,乐手短暂而细微的呼吸声,我都可以在清晰的音场中,听见自然又不失准确的细节再生。 爱上它低频的愉快与轻巧 Chora 826的低频表现对比四十周年Spectral 40th,在量感上相当收敛一些,低音密度略轻,在诠释专辑中《海鸥先生我爱你》这类的Bossa Nova曲风,Focal那轻快活泼的招牌低音表现,还是很能将编曲中的质量感给表现出来,让人透过愉快旋律,就能感受到如同散步在海边一样的悠闲感。 让对手看不见车尾灯 总结这次Focal Chora 826给我的感受,它还是一对音乐风格鲜明的法国喇叭,任何过去您会喜欢Focal的优点,它一概不缺。在崭新的现代外观下,即便用上最新的单元技术,回归到核心本质,它追求的还是一再提醒听者:原来聆听音乐是这么美好的事情。能在这个价格见到Focal累积四十年的调音技术,恐怕已经让同价位的竞争对手看不见车尾灯了。
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  • 严谨制作,大器天成,德国金榜Canton Vento 896.2 DC落地喇叭

    【影音新时代网 评测】拥有40多年的德国CANTON金榜,品质上依然坚持欧洲对产品进行设计、研发以及制作。承着精雕细琢,精益求精的工匠精神,更有手工制作的音箱产品。凭借着高性价比、丰富的产品线以及过硬的品质,让金榜屡屡斩获各种音响展的奖项,它不仅仅是德国最大的音箱生产厂家,更是欧洲销量最好的音箱品牌之一!金榜更是一个与时俱进、不断创新的品牌,至今为止已经研发并生产了超过一万个产品,对器材原件和材料的不断研发创新,让他们的产品性能一直保持在行业内最佳。    Canton自从1972年创立以来,技术实力一直走在领先地位。他们早在1989年就建立了自己的无响室与电脑分析设备。1995年就推出DSP主动式喇叭。现役产品则大量导入finite-element analysis电脑模拟辅助设计,大幅改良了喇叭箱体与单体的结构,有效提升了单体长冲程运动时的线性表现。 Canton喇叭的另一个特点是「超值」。因为生产规模够大,研发与制造成本得以分摊,所以Canton喇叭的超值程度往往超乎想像,具备越级挑战竞争对手的强悍实力。这次介绍的Vento 896.2 DC落地喇叭,就是最能代表Canton顶尖技术与超值本色的最佳范例。   箱体共振极低 在Canton的众多产品线中,Vento是等级仅次于Reference K旗舰的系列,本次介绍的896.2 DC,则是Vento系列等级最高、体积最大的型号。Vento首度推出于2005年,最初的型号是809 DC,当时的低音反射孔是设置在前障板。后来进化为890 DC,低音反射孔移至箱体底部。接下来再进化为890.2 DC,高音单体改采陶瓷振膜。现役的896.2 DC,则是进化幅度最大的一代,从箱体到单体设计都有显著改良。以下就先从箱体开始介绍。   从外观检视,896.2 DC单支喇叭重达30公斤。这个重量显然来自于扎实的箱体设计。896.2 DC的水滴状箱体并不是MDF材质,而是由成本更高的多层夹板加压弯曲黏合而成,对抗共振的能力比MDF更为优异。Canton还在箱体内部设置了繁复的补强框架,并且在箱体内壁加上了抑振阻尼。 实际测试时,的确可以发现即使大音压播放,896.2 DC的箱体共振依然极其轻微,喇叭箱体要达到这种水准,通常要用上特殊复合材料才能达成,一般MDF箱体很难办到,可见896.2 DC箱体结构之扎实。    ▲上图其实是上一代的低音单体图,896.2 DC使用的最新版本单体框架上已经看不到任何螺丝。  钛合金中、低音振膜  再说896.2 DC的单体,在介绍之前,我必须要先强调,许多人一看到金属振膜,就直觉联想到冷硬刺激的声音,这其实是不正确的误解。金属振膜有坚硬、稳定、耐用等许多优点,只要懂得将振膜共振频率移到单体发声的频率范围之外,金属振膜一样可以发出非常温润自然的声音,Canton就是擅于运用金属振膜的箇中高手。 值得注意的是,896.2 DC之前旧款型号的所有单体都是使用铝合金振膜,但是896.2 DC的中音与低音单体却改采钛合金振膜。钛合金振膜有什么好处?它的密度与硬度都比铝合金高出许多,用于振膜可以大幅降低盆分裂失真,不少早期号角喇叭的压缩驱动器就是使用钛合金振膜,不过钛合金的加工困难,成本较高,所以一般喇叭通常只在高音单体使用钛合金振膜,在我的记忆中,可能只有Canton将之用在中音与低音单体上。   ▲请注意悬边的波浪状三折叠结构,这是电脑计算的最佳化设计,可以大幅降低长冲程活塞运动时的悬边变形失真。 不只如此,896.2 DC的中音与低音单体悬边也有学问,悬边的波浪状三折叠结构,是电脑计算的最佳化设计,可以大幅降低长冲程活塞运动时的悬边变形失真。根据原厂资料,采用这种悬边的低音单体,在搭配双磁铁引擎之后,可以提升单体冲程达35%之多。 不过长冲程单体同时会引发其他失真,Canton发现单体背波能量如果无法快速消散,将会影响音质表现。所以Canton又进一步改良了单体的音圈筒与框架结构,解决了单体在长冲程运动时引发的缺点。   ▲高音单体的网罩中央设有一个圆形导波器,可以改善声波扩散,提升重播效率、降低失真,并且让高音与中音单体更妥善的衔接。 陶瓷化高音振膜 896.2 DC的高音单体技术更厉害。首先,它采用的是陶瓷振膜,许多人看到陶瓷振膜,就直觉联想到陶瓷花瓶那种材料。其实Canton所谓的「陶瓷」,指得是氧化铝形成的「陶瓷化」结构,这种材料的硬度非常高,的确具备类似陶瓷的特性,却与我们认知的陶瓷不一样。总之,896.2 DC的陶瓷高音振膜硬度极高,高频可以轻松延伸到40kHz极高频领域不成问题。 其次,高音振膜的前方网罩中央设有一个圆形导波器,这个装置可以改善声波扩散,提升重播效率、降低失真,并且让高音与中音单体更妥善的衔接。再者,这个陶瓷化振膜与音圈筒是罕见的一体成形结构,结构刚性得以大幅提升,对于维持活塞运动的稳定性非常重要。   高难度的窄磁隙设计 最后,难度最高也最具挑战性的一项设计是,Canton刻意收窄了音圈与磁极之间的距离,这个距离也就是我们常常听到的「磁隙」。磁隙越小,单体的控制力越好,效率也越高。不过磁隙越窄,单体制作的难度也越高,如果单体组装不够精密,振膜在运动时很容易就会卡圈损坏。 一般单体厂为了提升产品良率,减少单体损坏维修的麻烦,通常会把磁隙设计的大一些,绝不会自找麻烦,刻意把磁隙做到刚刚好。没想到Canton竟然在这个没人愿意触碰的设计上下功夫,只为了让单体特性尽可能做到最好。这种窄磁隙单体通常非常昂贵,但是Canton却没把这个成本计算在喇叭的价格中,你说他们的喇叭是不是太超值了呢! 你看,Canton喇叭的技术含金量这么高,制作品质又如此精密,但是Canton却从来不宣传,一般人哪会知道他们的喇叭这么厉害?所以我说Canton一直被低估,连我都是在研究过896.2 DC之后,才发现他们的喇叭简直是宝啊!    ▲低音反射孔位箱体底部,下方还有一块厚实的木质底座,底座的下方可以再安装四个金属角锥。 独家DC滤波技术 最后要介绍896.2 DC的分音器,原厂对此没有太多说明,唯一特点是型号中的「DC」,这是Displacement Control技术的缩写。所谓「Displacement」,也就是单体的不正常、不稳定活塞运动状态。简单的说,Displacement就是单体失控了。 单体什么时候会失控?通常单体在重播低于自身最低共振频率的讯号时,会产生剧烈运动却发不出声音的失控状态。重播黑胶时最常出现这种状态,唱盘辘声所造成的极低频,就会让单体出现失控的剧烈运动。这种「失控」虽然听不到,但是却会浪费扩大机功率,并且造成可闻频段的失真。 Canton的DC技术,就是在极低频段加上一个高通分频线路,把不属于音乐的极低频讯号滤除。这个高通滤波线路不会影响音乐重播,但是却可消除单体的Displacement状态,让单体更稳定的运作、失真更低,而且也不会将扩大机输出功率浪费在语音乐无关的讯号上。目前Vento系列中只有896.2 DC与小一号的886.2 DC具备此项技术。   好声关键字是「宽松」 实际试听时,我一共搭配了三款扩大机,分别是惠桦OSA-88-1BV管机、McIntosh MA7200与Boulder 866。我要先说的是,全新刚开箱时,896.2 DC的声音的确颇为生硬,此时请不要急着批评,Run过几天之后,这个问题就会完全消失。 令我惊讶的是,即使搭配50瓦的惠桦管机,896.2 DC的低频依然非常饱满,速度极快,而且有着比拟大型喇叭的宽松感。重点是低频不只宽松,而且可以明确反应击鼓力道的强弱变化,低频不拖不糊,层次分明,听得出来是控制力非常好的表现,可见896.2 DC虽然体积不小,但是并不难推。 接着换上MA7200,中低频的饱满与宽松感更是完全施展,大编制交响乐气势开阔,中低频量感充足,没有下盘空虚之感。如果你喜欢听交响乐,但是没有能力与空间负担大型系统,896.2 DC就是你需要的喇叭。   最后搭配866,宽松特质依旧,不过低频控制力变得更好,展现出更为紧实的弹性。896.2 DC适合搭配如此高价的扩大机吗?当我听到碧昂丝那曲「Partition」中延伸到极低依然清晰的极低频之后,我才发现896.2 DC真的潜力惊人,绝对值得搭配等级更高的扩大机,让它的实力充分释放。   「Esoteric Circle」推出于1969年,是挪威萨克斯風手Jan Garbarek的第二张专辑,The Esoteric Circle同时也是演奏这张专辑的乐团名称,包括吉他手Terje Rypdal、贝斯手Arild Andersen,以及鼓手Jon Christensen ,如今都是大师级人物。相较于Jan Garbarek在ECM的作品,他在这张专辑中的吹奏更为粗犷率性,Jon Christensen生猛畅快击鼓也令人惊艳。用896.2 DC播放,不但低频收放快速,而且鼓皮震动质感也极其透明真实。 以下归纳896.2 DC的五个声音特点:一,铙钹敲击的金属质感极度真实,一般软凸盆高音很难比拟。二,钢琴泛音延伸丰富,音质纯净通透。三,人声唇齿音不会刺耳,显示中高频平顺,没有特别突起的峰值。四,人声中频饱满但不刻意突显,细微转折描绘清晰而且充满情感韵味,打破一般人对金属振膜的刻板印象。五,弦乐音质细致,不会弱化应有的演奏能量与穿透力,搭配Norma Revo DS-1 CD唱盘,音质还可以变得更为柔和圆润。    相见恨晚 毫无疑问,896.2 DC是一款技术含金量与超值售价不成比例的诚意之作。它的中低频极度饱满宽松,同时又兼具分明的层次感与活生明快的暂态速度。这样的特质,让任何音乐听来都特别轻松、真实而自然。请不要再低估Canton的实力了,听过896.2 DC的表现之后,相信你会有相见恨晚之感,惊讶于Canton的喇叭竟然如此有料,价格又是如此超值。 产品规格: 类型:3音路4单体低音反射式落地喇叭 驱动单体:7.6吋低音单体×2、6.8吋中音单体×1、1吋高音单体×1 灵敏度:88dB 承受功率:340瓦 额定阻抗:4 -8欧姆 频率响应:20Hz–40kHz 分频点:250Hz、3kHz 重量:30公斤 外观尺寸(WHD):247×1,100×340mm
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  • MK Sound LCR750 音箱套装评测

    【影音新时代 评测】什么是MK Sound LCR750? MK Sound LCR750是该公司历史悠久的750系列音箱的最新升级版本。LCR750是M&K产品系列中的入门级产品,采用了S150中首次引入的创新和高性能技术,并将其集成到采用传统的单元布局、传统的箱体设计以及价格更实惠的音箱中。 本文所评测的系统包括一对LCR750音箱(每对1000英镑)作为前置左、右声道,LCR750C(每个500英镑)专用中置音箱,SURR55T(1095英镑)三极环绕音箱,以及一对V12低音炮(每只1250英镑)。该系统的价格为5000英镑,但在撰写本文时(2020年3月),您可以以3695英镑的总价购买带一个低音炮的该系统。 我在自己的系统中,使用了S150监听音箱和S150T环绕音箱,以及一对V12低音炮,因此在测试此LCR750 5.2声道套装时,我有一个参考点。让我们来对比看看这些入门级M&K音箱的表现如何…… MK Sound LCR750前置音箱 MK Sound LCR750是一款家庭影院音箱,设计上融合了S150录音室监听音箱的许多创新技术。它使用相同的高精度1英寸软织物球顶高音扬声器和超硬5.25英寸玻璃纤维锥盆低音扬声器。但是,它的布局并不是S150那样不寻常的三只高音扬声器和两只低音扬声器的配置,而是您更加熟悉的顶部一个高音扬声器,下面两个低音扬声器的布局。 “其高音扬声器和低音扬声器与更昂贵的S150相同 有通风音圈,用于改善大功率处理,并具有扩展线性度,以及具有特殊构造的共振阻尼高音扬声器磁体系统,用于精确的瞬态控制。集成波导与短喇叭负载相结合,可实现更宽的色散和更平滑的频率响应,而低音扬声器周围的铝环旨在消除较高声压级时的失真。 MK Sound LCR750侧视图(卸下格栅) 高频棱镜系统可调整高音扬声器的角度,以优化离轴和同轴响应——为确保正确放置,左右单元在后面板上进行了标识。作为设计的一部分,MK采用了弯曲的金属格栅,这些格栅安装在侧面的插槽中。使得它们要依靠弹簧,因此在卸下它们时要当心,否则可能会碰到你的手指。   “LCR750采用更传统的箱体设计和单元布局 LCR750采用相位聚焦分频设计,以优化低分频点,并采用专有的互连线材。频率响应为80Hz至20kHz,灵敏度为90dB。80Hz的频率衰减可能看起来有点高,但这些扬声器是为与低音炮一起使用而设计的,根据我的经验,在分频点上不会骤降,这表明这些数字比某些制造商更为真实。 MK Sound LCR750后视图 最初的750系列在20多年前推出时,它是第一款获得THX Select认证的音箱。这些升级版本延续了这一传统,并且整体构建质量仍然非常出色。密闭箱体感觉十分坚固,并采用黑色乙烯基饰面。后面是高质量的镀金接线柱,以及用于各种墙壁安装选件的不同配置的孔,并且还有可选的橡胶支脚。M&K LCR750的尺寸为178 × 408 × 223毫米(宽×高×深),重量为6.9 kg。 MK Sound LCR750C中置音箱 MK Sound LCR750C与LCR750完全相同,但设计为中置音箱。这意味着它使用完全相同的箱体、单元和布局,唯一的区别是格栅上M&K徽标的方向和接线柱的位置。 MK sound LCR750C侧视图(卸下格栅) “中置音箱就是侧放的LCR750,配有格栅徽标和接线柱 虽然打算将其侧放而不是竖直使用,这让您可以将其放置在电视或投影仪屏幕下方,但您也可以竖直安装,使其与左、右前置音箱精确匹配。M&K LCR750C尺寸为408 × 178 × 223毫米(宽×高×深),重量为6.9kg。 MK Sound LCR750C后视图 MK Sound SURR55T环绕声音箱 MK Sound SURR55T是一款三级环绕声音箱,旨在补充多声道系统中的前三个声道。它也通过了THX Select认证,旨在与其他型号的音色相匹配,同时提供更具扩散性的环绕声效果。它使用相同的前置高音扬声器和低音扬声器,但增加了两个3英寸的中高音扬声器-偶极方向的两侧各一个-以将精确定位与包络声场相结合。 MK Sound SURR55T侧视图(卸下格栅) SURR55T还使用了相同的集成波导、铝环和高频棱镜系统,以及弧形金属格栅。侧向发射单元位于音箱箱体内置的织物格栅后面。与LCR750音箱一样,左、右单元也是如此。 “SURR55T是专用的三级环绕音箱,带有额外的侧向发射单元 SURR55T具有相同的频率响应,但在85dB时灵敏度稍低。密闭的箱体具有相同的黑色乙烯基饰面和高品质的镀金接线柱,以及可插入随附壁架的挂钩。M&K SURR55T尺寸为178 × 259 × 221毫米(宽×高×深),重量为4.7 kg。 MK Sound SURR55T后视图 MK Sound V12低音炮 MK Sound V12是一款小巧型密闭有源低音炮,带有一个密封金属圈的前射式12英寸单元,其包括一个纸浆锥体、定制的一圈NBR(丁腈橡胶)、玻璃纤维防尘盖和新设计的具有铝制音圈的电机系统。 MK Sound V12侧视图(卸下格栅) 这款低音炮通过了THX Select 2认证,采用D类放大器/n,能够提供300W RMS,峰值高达500W,并声称频率响应为20至200Hz。还有M&K的恰当的Headroom Maximiser,增加过载保护,并确保动态保持在装置的能力范围内。 “这款精心设计的低音炮可提供深沉且可控的低音,并与系统的其余部分融为一体 V12采用极其刚性的非共振结构,基于1英寸厚的MDF外壳和0.75英寸厚的内部支撑,从而加固了箱体并支撑低音单元。简单的密封箱体采用黑色或白色缎面制成,正面配有可拆卸的配套织物格栅。 MK Sound V12后视图 背面是一组简单的连接端口,带有立体声/LFE唱机输入和立体声唱机输出端口。带有基本的控制旋钮,用于调节音量、分频和相位设置,以及用于选择关闭,自动或开启的开关。 M&K V12的尺寸为360 × 466 × 400毫米(宽×高×深),重量为22 kg。 系统如何测试? MK Sound 750系列5.2声道音箱系统在专用家庭影院中进行了测试。LCR750左、右置音箱位于投影机屏幕两侧的房间前部,LCR750C中置音箱位于屏幕下方的两个音箱之间,SURR55T环绕音箱位于皇帝位的两侧以及正后方。一对V12超重低音炮放在前面,每个角落一个。 “带有一对低音炮的5.2声道系统进行了测试 测试使用了多种素材,包括蓝光和超高清蓝光、CD、DVD音频光盘、SACD和音乐流媒体服务。主要播放源是Panasonic DP-UB9000 4K蓝光播放器、OPPO UDP-203 4K蓝光播放器和Apple TV 4K媒体播放器。它们通过Lyngdorf MP-60 AV处理器进行传输,而Emotiva XPA-11功率放大器可以轻松处理系统的五个声道。 MK Sound LCR750性能 MK Sound LCR750音箱的性能让人立刻想起我通常在系统中使用的S150音箱。声音再现都十分准确、中性,整体呈现并没有过分渲染。当然,这种方法并不适合所有人,因为很多人喜欢音箱发出更温暖的声音,但如果你想要更像录音室监听器的效果,LCR750一定会让你满意。 尽管这两种型号之间的价格差异很大,但是750系列成功地保留了更专业的S150音箱的良好音质。声音呈现十分通透,同时再现了一些特殊的细节。三个主音箱还产生一个高度凝聚的前音场,但为了获得最佳效果,我建议竖直安装中置音箱,以使其与左、右置音箱能够精确匹配。 电影《极速车王》(Le Mans ’66)的配乐很棒,充分利用了所有可用的声道,创造了一种身临其境的声音体验。当高性能汽车在房间里呼啸而过时,从一个声道转向另一个声道的效果得到了很好的控制。因此,这种特殊的混音非常适合测试此5.2声道系统的整体音调平衡和凝聚力。M&K表现的很好,确保了当汽车声音从一个音箱转向另一个音箱时,听觉特征没有明显的变化。 如果说我对LCR750有什么批评的话,那就是它在低频方面略显不足,在某种程度上这就是问题所在。这些是卫星音箱,旨在用于由超低音扬声器增强的系统中。V12做到了这一点,它具有大量低音,能够有效地传递较低的频率,直到它与音箱在80Hz的分频点交接。整个系统无缝集成,从而产生了均匀分布的次声波。 “该系统结合完美集成的低音,产生了一个有凝聚力的音场 V12低音炮与所有五个音箱完美地集成在一起,在分频点处进行交接并产生强大的低音基础,使涡轮增压发动机发出低沉的轰鸣声。这些音箱声音的通透度还可以勾勒出音轨中的特定细节,使您可以在混音中听到不同引擎的独特声音。音箱摆放在不同的位置声音也有一些细微差异,从而创建了一些结构奇妙的音景。 我通过播放《爆裂鼓手》(Whiplash)来检查音箱和低音炮的集成度。这部电影可能包含J.K. Simmons对Miles Teller的大量谩骂,该系统以惊人的精确度呈现出来,但也有一些精彩的爵士鼓演奏。凝聚力非常出色,音箱的配合完美,营造出一种比切分音爵士四重奏还要紧密的氛围,毫不费力地演奏出每个脚踩镲(俗称高帽)、钹和小军鼓的声音。 低音效果也极好,反应灵敏,密闭的V12展现出令人愉悦的音质。它们与扬声器结合在一起,创造出梦幻般的低音效果,使鼓声具有敲击的效果。呈现的精确度是如此之高,以至于在音乐呈现中低音和鼓声完美衔接。 在动态方面,M&K表现也非常出色,尤其是在《决战中途岛》(Midway)的动作场景中。但是,这种动态传递绝不以牺牲听觉舒适度为代价,并且当输入相当大的功率时,系统将创造出激进而强有力的环绕声体验。声音也很干净,没有任何失真或杂音。 “整体呈现的声音明快、干净、细致且非常有活力 在各种战斗中,飞机的轰隆声在音箱之间无缝衔接,且充满了能量与活力。声音无缝切换,三级环绕SURR55T音箱创造出广阔的环绕效果,并沿着侧面和后壁延伸。这有助于声音不会在音场中出现间隙,并且音色也匹配,从而确保声音在房间中移动时保持平衡。 该系统可以处理像《极速车王》和《决战中途岛》等电影中大型的配乐,但正如《爆裂鼓手》所证明的那样,它也可以处理一定的精妙之处。《小丑》就是一个很好的例子,它的配乐设计得十分专业,就像片名中的角色一样令人不安。令人不安的混音将高度定向的音频效果与Hildur Guðnadóttir的哀怨的、大提琴驱动的乐曲相结合。小丑想象自己在Murray Franklin Show上的场景,通过像室内乐队回应镜头的POV模式一样移动声音,增加了三维空间感。 当场景在工作室中移动时,各种音效也随之移动,从一个音箱到另一个音箱无缝衔接。 这些效果以水晶般的清晰度呈现,中置扬声器确保对话明快、清晰、突出重点。影片中的动作场景很少,但当枪开火时,配乐会充分利用动态范围,让每一枪都有更大的冲击力。 低音炮还增加了弹道重击声,并有助于使暴力场景听起来更加真实。 结论 优点 音质极好 凝聚力令人印象深刻以及整体音调平衡 声音干净、中性、原声再现 细节呈现及动态效果好 低音炮有力、集成度高 缺点 金属格栅可能并不适合所有人 价值是相对的 我应该买吗? MK Sound LCR750系列成功地实现了其既定目标,即以更经济实惠和用户友好的方式提供S150系列的许多重要特点。音箱构造精良、设计精美,使其成为追求更好生活方式的选择。它们也相对较小(尽管LCR750实际上比S150高),这在空间不足的情况下非常有用。这里所评测的系统正好放入一个普通的休息室,并且非常适合大屏幕电视。 LCR750/C和SURR55T也得益于M&K在设计和制造扬声器方面的悠久历史,其性能既卓越又引人注目。该系统作为一个整体,展示了在整个声场中使用相同的高音扬声器和单元的优势,并基于音调平衡的声场进行了有凝聚力的声音呈现。呈现过程也具有无可比拟的精确性,细节展现十分出色,做到了原声再现,没有过分渲染。 但是,这些扬声器并不是低音怪兽,而是设计为与至少一个低音炮配合使用的。您不必使用M&K低音炮,LCR750的金属格栅实际上可以与SVS SB-3000很好地匹配,但是V12也是一款功能强大的低音炮,可以精确且可控制地提供深度和功率。系统中的所有扬声器均与低音炮在分频点无缝地衔接,形成了坚实的低频基础,从而扩大了每个声道的范围,并在需要的地方提供了完美的次声波。 与更昂贵的S150相比,LCR750系列的性价比也令人惊讶。的确,价值总是相对的,没有人认为3600-5000英镑是便宜的,但当您考虑到您辛苦挣来的钱能得到的东西时,750系列就很有吸引力了。S150系列在整体性能方面仍有优势,但不可否认,价格只有其一半的LCR750系列提供了远远超出其价格的性能水平,使其成为M&K音箱系列的绝佳卖点。 有哪些其它选择呢? 在这个价格范围内,有许多出色的音箱套装可供选择,Arendal 1723 S THX 5.1系统绝对值得考虑。就像丹麦的M&K一样,这些挪威的制作精美产品也提供了卓越的性能,即使是某些大型的箱体也很精美。前置、中置音箱以及三级环绕音箱都更深一些,还有三款令人印象深刻的低音炮可供选择。 另一个不错的选择是Monitor Audio Silver 5.1系统,其制作精良的扬声器能够提供大而平衡的音场。外加一个高效的低音炮使整套系统令人印象深刻且十分有吸引力。最后,还有Bowers&Wilkins 700 S2系列,由于采用了Continuum单元,提供了类似的性能。它虽然有点贵,但这款设计优雅、规格明确的5.1系统值得考虑。 
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  • 技术含金量超乎想象的高:金榜Canton Vento 896.2 DC

    【视听发烧网 评测】许多人以为Canton是专攻中低价位的德国「国民音箱」品牌,其实他们的技术实力超强,越级挑战对他们的音箱来说是家常便饭。如果你以往一直低估Canton,这次评论的 Vento 896.2 DC将是你重新认识Canton的最佳起点。 许多人都知道德国是欧洲第一大Hi End音响市场,也是竞争最为激烈的Hi End音响一级战区。来自德国的Hi End音响名厂多不胜数,但是你知道在德国最畅销的Hi End音箱品牌是哪一家吗?答案是在台湾市场相对低调的Canton。 德国最大音箱品牌 Canton之所以在德国市占第一,主要原因在于他们的中低价位产品选择众多,不过这种产品策略,却也让大多数音响迷把Canton当作德国的「国民音箱」品牌,长期低估了Canton的技术实力。 事实上,Canton自从1972年创立以来,技术实力一直走在领先地位。他们早在1989年就建立了自己的无响室与计算机分析设备。1995年就推出DSP主动式音箱。现役产品则大量导入finite-element analysis计算机仿真辅助设计,大幅改良了音箱箱体与单元的结构,有效提升了单元长冲程运动时的线性表现。 Canton音箱的另一个特点是「超值」。因为生产规模够大,研发与制造成本得以分摊,所以Canton音箱的超值程度往往超乎想象,具备越级挑战竞争对手的强悍实力。这次介绍的Vento 896.2 DC落地音箱,就是最能代表Canton顶尖技术与超值本色的最佳范例。 箱体共振极低 在Canton的众多产品线中,Vento是等级仅次于Reference K旗舰的系列,本次介绍的896.2 DC,则是Vento系列等级最高、体积最大的型号。Vento首度推出于2005年,最初的型号是809 DC,当时的低音反射孔是设置在前障板。后来进化为890 DC,低音反射孔移至箱体底部。接下来再进化为890.2 DC,高音单元改采陶瓷振膜。现役的896.2 DC,则是进化幅度最大的一代,从箱体到单元设计都有显著改良。以下就先从箱体开始介绍。 从外观检视,896.2 DC单支音箱重达30公斤。这个重量显然来自于扎实的箱体设计。896.2 DC的水滴状箱体并不是MDF材质,而是由成本更高的多层夹板加压弯曲黏合而成,对抗共振的能力比MDF更为优异。Canton还在箱体内部设置了繁复的补强框架,并且在箱体内壁加上了抑振阻尼。 实际测试时,的确可以发现即使大音压播放,896.2 DC的箱体共振依然极其轻微,音箱箱体要达到这种水平,通常要用上特殊复合材料才能达成,一般MDF箱体很难办到,可见896.2 DC箱体结构之扎实。 ▲上图其实是上一代的低音单元图,896.2 DC使用的最新版本单元框架上已经看不到任何螺丝。 钛合金中、低音振膜 再说896.2 DC的单元,在介绍之前,我必须要先强调,许多人一看到金属振膜,就直觉联想到冷硬刺激的声音,这其实是不正确的误解。金属振膜有坚硬、稳定、耐用等许多优点,只要懂得将振膜共振频率移到单元发声的频率范围之外,金属振膜一样可以发出非常温润自然的声音,Canton就是擅于运用金属振膜的个中高手。 值得注意的是,896.2 DC之前旧款型号的所有单元都是使用铝合金振膜,但是896.2 DC的中音与低音单元却改采钛合金振膜。钛合金振膜有甚么好处?它的密度与硬度都比铝合金高出许多,用于振膜可以大幅降低盆分裂失真,不少早期号角音箱的压缩驱动器就是使用钛合金振膜,不过钛合金的加工困难,成本较高,所以一般音箱通常只在高音单元使用钛合金振膜,在我的记忆中,可能只有Canton将之用在中音与低音单元上。  ▲请注意悬边的波浪状三折迭结构,这是计算机计算的优化设计,可以大幅降低长冲程活塞运动时的悬边变形失真。 不只如此,896.2 DC的中音与低音单元悬边也有学问,悬边的波浪状三折迭结构,是计算机计算的优化设计,可以大幅降低长冲程活塞运动时的悬边变形失真。根据原厂资料,采用这种悬边的低音单元,在搭配双磁铁引擎之后,可以提升单元冲程达35%之多。 不过长冲程单元同时会引发其他失真,Canton发现单元背波能量如果无法快速消散,将会影响音质表现。所以Canton又进一步改良了单元的音圈筒与框架结构,解决了单元在长冲程运动时引发的缺点。  ▲高音单元的网罩中央设有一个圆形导波器,可以改善声波扩散,提升回放效率、降低失真,并且让高音与中音单元更妥善的衔接。 陶瓷化高音振膜 896.2 DC的高音单元技术更厉害。首先,它采用的是陶瓷振膜,许多人看到陶瓷振膜,就直觉联想到陶瓷花瓶那种材料。其实Canton所谓的「陶瓷」,指得是氧化铝形成的「陶瓷化」结构,这种材料的硬度非常高,的确具备类似陶瓷的特性,却与我们认知的陶瓷不一样。总之,896.2 DC的陶瓷高音振膜硬度极高,高频可以轻松延伸到40kHz极高频领域不成问题。 其次,高音振膜的前方网罩中央设有一个圆形导波器,这个装置可以改善声波扩散,提升回放效率、降低失真,并且让高音与中音单元更妥善的衔接。再者,这个陶瓷化振膜与音圈筒是罕见的一体成形结构,结构刚性得以大幅提升,对于维持活塞运动的稳定性非常重要。 高难度的窄磁隙设计 最后,难度最高也最具挑战性的一项设计是,Canton刻意收窄了音圈与磁极之间的距离,这个距离也就是我们常常听到的「磁隙」。磁隙越小,单元的控制力越好,效率也越高。不过磁隙越窄,单元制作的难度也越高,如果单元组装不够精密,振膜在运动时很容易就会卡圈损坏。 一般单元厂为了提升产品良率,减少单元损坏维修的麻烦,通常会把磁隙设计的大一些,绝不会自找麻烦,刻意把磁隙做到刚刚好。没想到Canton竟然在这个没人愿意触碰的设计上下功夫,只为了让单元特性尽可能做到最好。这种窄磁隙单元通常非常昂贵,但是Canton却没把这个成本计算在音箱的价格中,你说他们的音箱是不是太超值了呢! 你看,Canton音箱的技术含金量这么高,制作质量又如此精密,但是Canton却从来不宣传,一般人哪会知道他们的音箱这么厉害?所以我说Canton在台湾一直被低估,连我都是在研究过896.2 DC之后,才发现他们的音箱简直是宝啊!  ▲低音反射孔位箱体底部,下方还有一块厚实的木质底座,底座的下方可以再安装四个金属角锥。 独家DC滤波技术 最后要介绍896.2 DC的分音器,原厂对此没有太多说明,唯一特点是型号中的「DC」,这是Displacement Control技术的缩写。所谓「Displacement」,也就是单元的不正常、不稳定活塞运动状态。简单的说,Displacement就是单元失控了。 单元甚么时候会失控?通常单元在回放低于自身最低共振频率的讯号时,会产生剧烈运动却发不出声音的失控状态。回放黑胶时最常出现这种状态,唱盘辘声所造成的极低频,就会让单元出现失控的剧烈运动。这种「失控」虽然听不到,但是却会浪费扩大机功率,并且造成可闻频段的失真。 Canton的DC技术,就是在极低频段加上一个高通分频线路,把不属于音乐的极低频讯号滤除。这个高通滤波线路不会影响音乐回放,但是却可消除单元的Displacement状态,让单元更稳定的运作、失真更低,而且也不会将扩大机输出功率浪费在语音乐无关的讯号上。目前Vento系列中只有896.2 DC与小一号的886.2 DC具备此项技术。 好声关键词是「宽松」 实际试听时,我一共搭配了三款扩大机,分别是惠桦OSA-88-1BV管机、McIntosh MA7200与Boulder 866。我要先说的是,全新刚开箱时,896.2 DC的声音的确颇为生硬,此时请不要急着批评,Run过几天之后,这个问题就会完全消失。 令我惊讶的是,即使搭配50瓦的惠桦管机,896.2 DC的低频依然非常饱满,速度极快,而且有着比拟大型音箱的宽松感。重点是低频不只宽松,而且可以明确反应击鼓力道的强弱变化,低频不拖不糊,层次分明,听得出来是控制力非常好的表现,可见896.2 DC虽然体积不小,但是并不难推。 接着换上MA7200,中低频的饱满与宽松感更是完全施展,大编制交响乐气势开阔,中低频量感充足,没有下盘空虚之感。如果你喜欢听交响乐,但是没有能力与空间负担大型系统,896.2 DC就是你需要的音箱。 最后搭配866,宽松特质依旧,不过低频控制力变得更好,展现出更为紧实的弹性。896.2 DC适合搭配如此高价的扩大机吗?当我听到碧昂丝那曲「Partition」中延伸到极低依然清晰的极低频之后,我才发现896.2 DC真的潜力惊人,绝对值得搭配等级更高的扩大机,让它的实力充分释放。 「Esoteric Circle」推出于1969年,是挪威萨克斯风手Jan Garbarek的第二张专辑,The Esoteric Circle同时也是演奏这张专辑的乐团名称,包括吉他手Terje Rypdal、贝斯手Arild Andersen,以及鼓手Jon Christensen,如今都是大师级人物。相较于Jan Garbarek在ECM的作品,他在这张专辑中的吹奏更为粗犷率性,Jon Christensen生猛畅快击鼓也令人惊艳。用896.2 DC播放,不但低频收放快速,而且鼓皮震动质感也极其透明真实。 以下归纳896.2 DC的五个声音特点:一,铙钹敲击的金属质感极度真实,一般软凸盆高音很难比拟。二,钢琴泛音延伸丰富,音质纯净通透。三,人声唇齿音不会刺耳,显示中高频平顺,没有特别突起的峰值。四,人声中频饱满但不刻意突显,细微转折描绘清晰而且充满情感韵味,打破一般人对金属振膜的刻板印象。五,弦乐音质细致,不会弱化应有的演奏能量与穿透力,搭配Norma Revo DS-1 CD唱盘,音质还可以变得更为柔和圆润。 相见恨晚 毫无疑问,896.2 DC是一款技术含金量与超值售价不成比例的诚意之作。它的中低频极度饱满宽松,同时又兼具分明的层次感与活生明快的瞬时速度。这样的特质,让任何音乐听来都特别轻松、真实而自然。请不要再低估Canton的实力了,听过896.2 DC的表现之后,相信你会有相见恨晚之感,惊讶于Canton的音箱竟然如此有料,价格又是如此超值。 器材规格: 类型:3音路4单元低音反射式落地音箱 推出时间:2019年 使用单元:7.6吋钛振膜低音单元×2、6.8吋钛振膜中音单元×1、1吋陶瓷振膜高音单元×1 灵敏度:88dB 承受功率:340瓦 额定阻抗:4-8欧姆 频率响应:20Hz–40kHz 分频点:250Hz、3kHz 重量:30公斤 外观尺寸(WHD):247×1,100×340mm
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  • 于浓厚音质中迷醉— —金榜Canton Reference 3K

    深厚的历史底蕴 在1972年,由4位热爱音响的发烧友组成了Canton的初型,当时他们只是利用业余的时间来研究音箱的制造技术,凭借热诚与从不妥协的态度,终于在1972年的10月17日正式成立了Canton。Canton这名称是结合拉丁文”Cantare”(唱)和德语词”Ton”(音乐声调)的意思,其生产理念是要把最原始最传统的纯音乐重现。 Reference 优异的单元设计 Reference 3K作为Canton旗下仅次于大哥1K的落地式扬声器,整个设计都非常优秀。Reference 3K扬声器采用的是三音路低频反射音响系统,可以承载350/600W的功率。 Reference 3K扬声器具备了89dB的灵敏度,在实际使用中并不容易侍候,不过只要找对轻松驾驭它的放大器产品,Reference 3K的潜力也会源源不断地发挥出来。 Reference 3K 在单元搭配上,Reference 3K扬声器的三音路架构采用了1只1英寸的铝陶瓷氧化物高音单元,并且搭配了1只7英寸陶瓷钨振盆单元作为中音部分,这只中音单元经过了声波环绕处理,带来更佳的声音表现,而低音部分则搭载了两只8.6英寸的陶瓷钨振盆单元,这两只单元同样进行了声波环绕处理,使得中/低音单元都有不错的扩散效果,呈现优异的声音表现。其分频器的频率为 200/3000Hz,带来18-40000Hz的响应频率,呈现出优异的性能。 光是扬声器振盆的材质就工艺十分复杂,这次笔者聆听的3K扬声器采用的是一个非常硕大的1英寸的铝陶瓷氧化物振膜单元,并且通过采用独特的双折环波纹悬边设计。创新的振盆材质有着更强的刚性和更轻盈的特性,加上双折环波纹悬边设计能够让振盆在往复活动中有一个更大的冲程,从而获得超低失真的播放音效,且能够承受大动态音乐的表现不容易导致失真。 这次在高音部分采用的1英寸的铝陶瓷氧化物振膜单元,特别是在高音单元的面板浅凹的号角扩散板,让这颗高音单元有很好的频率延伸性,不能能够估计最高音的峰值频率,去到了40000Hz也能往下延伸,减轻中低音单元的负担。 优雅的外形 亲眼所见,Reference 3K扬声器给笔者留下了大气,稳重的印象,在33,5 x 115 x 49 cm(W × H × D)的外形设计中,Reference 3K扬声器内置了四个发声喇叭单元,从数据来看,重达56KG的重量,的确分量十足。 Reference 3K扬声器在外形设计上,并没有走寻常路线,采用的是一个类似梯形的弧面箱体。超过50mm的高密度、高质量多层叠层板压缩成型的弧形箱体能够为扬声器提供更强的能量输出。而且弧形箱体能够有效将声波折射减至最小,提高辐射效率,减少箱体内驻波和极低的谐波失真特性。接线柱设置了好几个端子,能够满足烧友的各种要求。 呈现更开阔的音乐场景 本次试听Reference 3K扬声器,为笔者带来非常舒适的聆听享受。Reference 3K扬声器在声音上带来宽松的中低频。在回放《第5号小提琴奏鸣曲<春>》的作品时,慕特演奏的小提琴弦音松软细腻,隐约有沙沙的弓弦摩擦质感,拉到高音时的音色滑顺柔软完全没有尖刺感,听起来十分悦耳流畅。使得现场有着更轻松、更舒服、更开阔的音乐场景。 少不了找来劲爆的人声作品,考验Reference 3K扬声器的低频实力。回放了迈克杰克逊的《Dangerous》,现场推大音量,感受一轮强劲的节拍。这一段录音可说是当代经典,如果要我在流行音乐当中挑选最顶尖的录音,Reference 3K扬声器可以将音乐里面有电子音乐,诸如许多合成、插电的乐器,可是录音的均衡与后制的严谨,绝对一流。但这些并没有难倒Reference 3K扬声器,反而让它在现场表现出良好的现场气氛。 丰富的音乐分析力 除了庞大的声音能量感之外,Reference 3K扬声器还为现场带来丰富的音乐分析了,呈现出细节丰富的音乐描绘能力。在回放《Jazz at the Pawnshop当铺爵士》时,可以带出Reference 3K扬声器相当优秀的细节描绘能力,现场可以听到的并不是虚无飘渺的细微声响,而是勾勒出扎扎实实的临场感,当在演奏音乐开始之前,客人在小酒馆中聊天、咳嗽、杯盘碰撞等各种细微声响,都被Reference 3K扬声器清楚地描绘出来。接着演奏开始,低音大提琴的低频出乎意料,没想到小小的书架喇叭有如此丰沛的低频量感。色士风的吹奏有肉感又略带金属刺激感,这个音乐气氛非常讨好,伴奏的的爵士鼓声音干净快速,木琴敲击的颗粒Q弹清脆,各种乐器都有明确的定位毫不含糊。整体听起来流畅、明快,营造出小酒馆的热闹氛围。 总结 Reference 3K扬声器凭借Canton厂方倾注的优异单元技术和精湛的箱体工艺,为影音爱好者带来美妙的音乐享受,只要巧妙搭配,可以充分发挥出Reference 3K扬声器优异性能。
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  • 赏心悦目的精品 TIDAL AKIRA落地音箱

    【家庭影院技术 邓冠奇评测】TIDAL是1999年成立的公司,但似乎真正在中国市场上的推广也就是近年来的事情。TIDAL的产品并不是很多,主要是音箱,其次是功放、D/A转换器。然而当你看到TIDAL的音响,即使你不知TIDAL,不懂什么叫发烧音响,但看到那精致细腻的工艺、高贵的外观,你大脑的第一反应就是“价格不菲”、“顶级音响”!没错,TIDAL的音响售价不菲,严格来说是没有便宜的,几十万人民币售价的一对音箱也仅仅是入门级,至于最贵的一套要多少钱,大家就可想而知。 我这次所评论的是TIDAL次旗舰AKIRA音箱。我看到AKIRA之后数了一下它的喇叭单元,前前后后加起来足足有10只单元。但先别担心,真正由功放驱动的只有前面的5只单元,背后那些都是被动辐射器,由前面的三只低音单元带动下工作。 用料足,面向富豪阶层 AKIRA的售价不菲,TIDAL能收取你这样的价格,在用料上是绝对给你很好的交待。首先,在AKIRA身上所看到的喇叭单元全部来自Accuton公司的出品,而且这些单元全部是由Accuton向TIDAL定制的,所以你在Accuton的官网上也查不到,最多也只能找到相似的产品。大家都知道,Accuton的单元本身就不便宜。不过,对于追求精益求精、追求极致的HI-END音响厂家而言,只有定制品才能满足他们的要求,才让他们觉得靠谱。尽管成本会进一步提高,最终产品的售价更高。但要清楚了解的是,TIDAL所面向的客户群体都是位于“金字塔顶端”的富豪阶层,随便一套房子都几千万,甚至上亿,相比之下一套几百万的音响真不算什么。 TIDAL现在的音箱,最让人亮瞎眼的地方在于钻石振膜单元。其中,AKIRA的高音单元和中音单元正是钻石振膜单元。要注意的是,TIDAL官方主页上对它的钻石振膜单元特别强调是“pure diamond”,纯钻石(CVD,人造钻石),这跟其他声称为钻石振膜单元但实际上是钻石镀膜层单元有着鲜明的区别。纯钻石的好处是具备更好的刚性,在大信号输入时不易变形。但振膜的重量会相应增加,因此对功放的驱动力和阻尼系数要求更高。AKIRA的高音单元和中音单元的口径分别是1.3英寸和5英寸,分别使用了1克拉(0.2克)和13克拉(2.6克)的钻石,那么一只音箱的钻石振膜部分一共使用了14克拉钻石,一对音箱就需要28克拉的钻石。对于熟悉钻石的朋友们,这28克卡拉钻石的市价需要多少钱! 除了你能用眼睛看到的纯钻石振膜单元,如果你是发烧友,特别是DIY的烧友群体,一旦看到AKIRA分频器上面的零件,估计连口水都能流到地上。为什么?因为分频器上的零件,不是Duelund(杜兰),就是Mundorf (蒙多福),全都是名贵的补品,就这堆补品零件的市面价格,已经足够让很多发烧友买一件很不错的器材。 AKIRA音箱的内部是复杂的层架结构来支撑箱体,让箱体更坚固扎实。另外,两个纯钻石振膜单元都安装在一个结实的不锈钢模块里面 在箱体制造方面,AKIRA的箱体分为内外两层,外层是MDF板,主要是方便做外皮加工,内里是独家的TIRALIT-Ultra材质,至于详细是什么东西,厂家并没有说明,那是属于不能公开的秘密,而且TIDAL还使用这种材料做成支撑结构用于加固箱体。至于箱体的烤漆处理上,AKIRA音箱的表面一共有三层烤漆,每制作一层烤漆需要消耗75公斤的漆,且每一层都经过反复打磨。此外,每个喇叭单元都有一个不锈钢边框,看上去光亮如镜,这都是通过仔细打磨而成的。因此,人工成本是不可能低的。 AKIRA的分频器上是补品用尽。其中,低音分频部分的电感线圈体积特别大,这是TIDAL找Mundorf定制的电感,电感量达到16毫亨,直流电阻为0.03欧姆,这就在功放的搭配上需要用家自己琢磨一下,如果实在不想为功放烦恼,直接买原厂功放吧 那只宽频且长冲程设计的5英寸口径的纯钻石中音单元 使用纯钻石喇叭单元的音箱是少之又少,但采用5英寸口径的纯钻石中音单元目前就只有TIDAL一家了。关于音箱的性能参数和相关资料,TIDAL官网上所提供的信息很少,甚至一些很基本的性能参数都没有公开,大量的篇幅还是介绍它的喇叭单元,分频器用料,箱体结构等等,或许TIDAL觉得,用户把音响买回家是为了听音乐的,而不是为了研究它,只要自己喜欢就行了,至于是什么样的参数就不需要理会了。 话说回来,关于这个纯钻石中音单元,在TIDAL官网上已知的性能有两个。第一,最大冲程为7mm;第二,低频下限达到100Hz!但经过我在网络上搜索,在外国Stereophile网站上找到一篇关于对TIDAL创始人Jorn Janczak的访问文章中就能得到一些信息。原来TIDAL这个纯钻石中音的频响范围很宽,高频上限可达16KHz,结合上面的低频下限信息,组合起来就是100Hz~16KHz!但在实际使用时是不可能用到单元的全部频宽,毕竟每个单元都有表现最好的频响范围。TIDAL的做法是把250Hz以下的分给3只低音单元,2.2KHz以上就交给纯钻石高音单元。尽管将频响限制在250Hz-2.2KHz,但这个频响范围已经涵盖了绝大部分乐器的声音。因此,我们在听AKIRA音箱的时候,实际上大量的声音都来自这个中音单元,而它也成为了AKIRA音箱的主体声音特性。 Stereophile网站上一篇关于对TIDAL创始人Jorn Janczak的访问文章里面,我们可以从内容中能得到一些关于这个5英寸纯钻石中音的信息 AKIRA音箱上面所使用的凸盆低音单元型号为TAD-190W-EX(图左),应该就是在Accuton AS190-9-251(图右)的基础上改的。根据TIDAL官网的介绍,TAD-190W-EX主要是修改了磁路以及使用TIRALIT-Ultra材质制作盆架。而这种凸盆低音单元采用的是内藏式悬边设计,避免了传统悬边对声波扩散的干扰,振膜部分有两个主要特点。第一,三明治式结构;第二,振膜表面有很多凹下去的形状,目的就是为了抑制分割振动。 AKIRA音箱上面所使用的凸盆低音单元型号为TAD-190W-EX(图左),应该就是在Accuton AS190-9-251(图右)的基础上改的。根据TIDAL官网的介绍,TAD-190W-EX主要是修改了磁路以及使用TIRALIT-Ultra材质制作盆架。而这种凸盆低音单元采用的是内藏式悬边设计,避免了传统悬边对声波扩散的干扰,振膜部分有两个主要特点。第一,三明治式结构;第二,振膜表面有很多凹下去的形状,目的就是为了抑制分割振动 用凸盆低音单元组成线阵式结构 AKIRA的低音部分由前面板的3只凸盆低音单元和背部的5只无源辐射器分别组成线阵式结构。对于前面板的3只线阵式低音单元,最主要的目的在于提高低频部分的灵敏度,增加低音量感。同时,线阵式结构的特点在于控制声波的垂直扩散,其垂直波束接近于低音线列阵的高度,但又有较宽的水平扩散,可以照顾到更宽的聆听区域。但要注意的是,听AIKIRA音箱需要一定的距离,而且耳朵的高度与中音单元齐平,或者在中音单元与低音单元之间,让喇叭单元发出的声波更好地融合,这样可以听到更平滑的衔接和清晰的声像定位。而背部的5只无源辐射器在实际上就是纯粹起到进一步增加低音能量的作用。 至于这个凸盆低音单元,目前除了TIDAL使用外,例如Marten Design,Lumen White、Estelon(爱思特浓)等几家与Accuton有合作关系的厂家在使用,只不过他们多数使用的都是现成品,少数会使用定制品,TIDAL也是其中之一。两者的用料和设计都有区别。至于两者之间在性能上有什么差别,这恐怕只有Accuton和TIDAL才知道了。 AKIRA音箱的背部提供三个接线柱,分别是正负极和地线端子。我猜地线端子应该是跟喇叭单元的金属部分、分频器外壳等。最早是日本的木下正三先生提出的,应用于TAD的音箱里面,能将喇叭单元的音圈在磁隙间的空气摩擦所产生的静电引走,让单元工作正常。另外,AIKIRA音箱还提供三组切换开关,这是用来调整接地方式的,至于怎么使用,这就要看说明书上的操作介绍了 光辉灿烂,小音量下更显魔力 我听TIDAL AKIRA音箱的时候,功放和CD播放机都是Burmester (柏林之声)的产品。其中,后级部分是两台909MK5,然后桥接成单声道模式来驱动,目的是给予AKIRA音箱更大的功率。Burmester的声音风格也是非常鲜明的,追求快速干净的低音和鲜明亮丽的中高音,是一种偏向冷调的声音特质。 用全套柏林之声器材搭配TIDAL AKIRA音箱,它们两者之间的声音特质并非是相互中和,而是叠加而产生的增强作用,所呈现出来的声音总体听起来给我的感觉可以用“光辉灿烂”来形容。它的中高音部分的亮度和鲜活度很高,它的低音部分主要强调中低音的速度感和反应速度,而非深沉和强悍的低音延伸,低音部分听起来就显得干净,快速,收紧,因此它的低音力度的表现总是点到即止的。 如果说TIDAL AKIRA音箱本身,我觉得它是一款声音精致亮丽,全频清晰度很高,声像线条纤巧的音箱。我听日本GML公司发行的《HIFI鼓王》第五段,可以说能对TIDAL AKIRA音箱的声音特质得到比较充分的体现。铜钹声因为这种“光辉灿烂”的特质,乐器的金属质感会变得更加强烈,声像聚焦更鲜明,快速的低音使得鼓声干净利落。同样地,播放琴鸟出版(DECCA旗下古乐品牌)莫扎特《嬉游曲/弦乐夜曲》专辑,专辑的录音也很美,音响效果很好,音色取向高贵华丽,而TIDAL AKIRA本身精致亮丽,鲜活的取向进一步地突出了弦乐的音色。 但我认为TIDAL AKIRA音箱的魅力莫过于在小音量下重播音乐。到底我为什么要强调“小音量”,那是因为我只要遇到天价器材,我都习惯性都会把音量刻意调大来听,潜意识里就是想一尝它们的音响效果。例如,听《HIFI鼓王》的时候,我在座位上也能看到中音单元和低音单元在震动,可想而知那音量开得有多大!但实际上,用家在家里也很少会开大音量听,毕竟开大声听音乐是图一时爽快,时间长了也受不了。相比之下,调小音量之后TIDAL AKIRA的声音清晰度以及声像定位的呈现似乎也没受到多大的影响,声音的亮度感随着音量的降低而降下来,听起来没那么刺激,反而听得更舒服。例如,听谢林演绎的《帕格尼尼第一小提琴协奏曲》,我依然可以听到小提琴与乐队之间的分离度,还有乐队里面的乐器细节;听托特里尔演绎的《巴赫无伴奏大提琴奏鸣曲》,大提琴同样能够清晰地浮现。 这张唱片是日本GML公司根据香港市场而发行的精选专辑,原版叫《金架子试音碟》,鼓手猪俉猛不仅打鼓打的出色,录音效果也是相当好,但对音响系统的重播要求也高。因此,当年皇聲洋行有限公司对此专辑的音效作了简介 琴鸟唱片(DECCA旗下古乐品牌)发行的,由霍格伍德指挥古乐学会乐团演绎的莫扎特《嬉游曲/弦乐夜曲》是一张录音效果很出众的唱片,音色取向高贵华丽,音响效果好,而且霍格伍德还为《嬉游曲》重新创作了原本失传的第二乐章,这是其他版本的《嬉游曲》所没有的。与此同时,这张专辑里面所用的乐器,尤其是小提琴部分当中,Amati、Stradivarius(斯德拉迪瓦里)、Guarneri(瓜内瓦里)等名琴都在名单当中,值得收藏 试听TIDAL AKIRA的时候使用全套Burmester(柏林之声)的产品,功放部分采用两台909MK5后级桥接成单声道模式来驱动 总结 TIDAL AKIRA音箱外观华丽,做工精致细腻,并且好料用尽,在视觉效果和发烧元素方面对于绝大部分客户来说是交足了功课。在声音重播方面,TIDAL AKIRA音箱是具有鲜明个性的,光辉灿烂,清晰干净,是一种精致秀丽的声音特质。倘若,它的声音风格是你所追求的,而且你又有超一流消费力,那么AKIRA音箱就适合不过了。因为你除了能听到你喜欢的声音,它的工艺和外观也能让你赏心悦目,爱不惜手。
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  • 白衣剑客 Revel F328Be旗舰落地式音箱

    【影音CN 岳鹏测评】包括笔者在内,很多音响爱好者在刚进入音响发烧圈的时候,都喜欢问一个问题——有没有什么品牌/型号的音响能够兼顾HiFi和AV,一套系统就能完全满足听音乐和看电影的需求? 记得在2003年的北京国际音响(唱片)展,展会中最大的亮点是来哈曼集团那套价值逾300万元的超级影院系统,其中音箱是美国Revel(锐威)当时的旗舰Ultima Salon系列,采用全套Mark Levinson旗舰分体前后级系统驱动。虽然当时采用Proceed的DVD机再通过倍线器处理后变成1080P,由三枪投影机显示。当年这套超级系统给笔者留下了极为深刻的印象,其果敢、凌厉、震撼的影院音效自不必提,在现场重播音乐时的那种冷静、客观、真实、不加任何声染色的声音风格也让我深深记住了Revel这个品牌,并将Salon这个型号的音箱定位于“有钱必买”的梦想器材之一。 后来, Ultima Salon进化到了Ultima Salon2,旗下其他系列的产品也都获得了长足的进步,但核心组件扬声器全部坚持自己研发生产,兼顾HiFi与AV双重需要,对音乐细节深度还原这些都是Revel旗下产品的重要特点。而那种冷静客观、中正平衡的声音风格更是令我一直印象深刻。近期,欣闻Revel全国总代理北昌影音到货了Revel旗下高端产品系列Performa Be最新款的旗舰音箱F328Be,笔者不禁好奇,这么多年过去了,Revel究竟有什么样的进步,会带给我怎样的惊喜呢? F328Be为3路5单元设计,高音为铍振膜高音单元,中音和低音分别采用的1只5.25英寸(130mm)中音和3只8英寸(200mm)低音 Revel Performa Be系列 如果从售价和官方网站的介绍来看,Revel旗下的Performa Be系列是仅次于Ultima 2系列的高端产品系列,该系列此前的编号为Performa,应用铍振膜单元后就变成如今的Performa Be系列。 虽然名义上是次旗舰系列,但据Revel销售总监刘先生介绍,Performa Be系列在国外媒体的盲听对比测试中,实际的听感甚至能够超越Ultima 2系列,由此见得该系列产品非常超值。 目前Performa Be系列共拥有F328Be、F228Be、F226Be三款落地式音箱,M126Be书架式音箱,C426Be中置音箱和B110V2、B112V2两款低音炮,可以组成完整的影院音频系统。本文介绍的F328Be为该系列的旗舰款产品。该系列产品的编号比较有意思,第一个数字表示低音单元的数量,最后一个数字表示低音单元的口径,例如F328Be代表该箱有3只8英寸低音,F226Be代表该箱有2只6英寸低音,以此类推。 厂方为这款铍高音设计的浅号角扩散结构,令声音的扩散性能更好,声音的定位和空间感也会更好   高科技扬声器单元 历史上,Revel经典的Ultima Salon所用的系列金属膜扬声器单元,为Revel音箱的高品质声音还原奠定了坚实的基础。 在Performa Be系列中,最大的亮点要算是Revel自家开发的铍振膜高音扬声器单元了。 在介绍铍膜单元之前,我们先来简单了解一下,为什么目前市面上这么多厂家都在开发铍振膜扬声器。众所周知,在理论上,理想的扬声器振膜应该具备三个素质:1.低质量,越轻的振膜,对于声音细节的还原、弱音的再现、反应速度拥有越好的表现力;2.高硬度(高刚性),振膜表面的分割振动低,失真也会更低;3.高阻尼,也就是要保证振膜“该动的时候动,该停的时候停。”这三个指标就好似数码相机的光圈、快门、感光度一样,相互制约,相互影响,必须要达到一个相对的平衡,才会有理想的表现,任何一个指标过强或者过弱都会影响整体的表现。 在经过无数次的试验后,科学家们发现“铍”(Beryllium)这种稀土金属作为添加剂,当与传统材料结合后,便拥有扬声器振膜所需要的各种理想的物理特性,它能够提供比传统钛振膜高4.5倍的刚性和3倍的阻尼特性,而重量仅为其0.5倍,堪称是近乎理想的振膜材料。但铍金属由于存量稀少、加工难度大,因此生产成本高昂,以前更多地被应用于航空航天领域,目前市面上能成功开发出铍振膜扬声器的厂家堪称凤毛麟角,在市面上比较知名的有法国Focal、丹麦Scanspeak、挪威Seas等。可以说,能够独立开发铍膜扬声器,绝对是厂方技术实力和生产实力的有力证明。 应用在Revel Performa Be系列产品上的铍膜高音,除了自家开发的铍合金振膜之外,还搭载了两项独家“黑科技”:一个是在振膜正前方名为“第六代陶瓷涂层铸铝声透镜波导”的组件,这个组件看起来类似一个振膜保护罩,实际上还对声音的辐射、扩散有一定的校正辅助作用;另一个就是搭载了85mm双陶瓷磁体,为单元提供强有力的驱动控制能力。 中音单元和低音单元从材料和工艺上来说是相同的,都采用了铝制基底振膜,表面应用了一种名为DCC(Deep Ceramic Composite,深度陶瓷复合)的等离子体电解氧化工艺,通过等离子体在铝膜的两面上放电,从而形成陶瓷涂层,实际上与市面上其他所谓的“陶瓷单元”在技术上也是大同小异的   箱体设计及其他 Revel Performa Be系列的箱体都采用了一体成型的U型箱体,好处就是箱体内部没有平行面,可大幅减少箱内驻波的产生,令声音更加纯净自然。在外观上看起来也更顺滑圆润,符合现代人的审美要求。 在分频器方面,厂家资料显示,F328Be采用了大量高品质的薄膜电容和空心电感,这些高级组件的使用,结合一系列Revel独家的调声措施,使Revel的工程师能够从音乐中挖掘出更多的细节呈现在听者面前。 在表面处理方面,Revel和意大利某知名橱柜品牌合作,采用独家的漆面处理工艺,带来了极其细腻且美观的漆面处理效果。F328Be共有白、黑、胡桃木和银色4种高光漆面颜色供选择,本次评测的纯白色款式,和黑色的装饰色形成了强烈的对比,尤其是箱体顶部的黑色装饰面,在阳光下反射出点点金色,搭配暗金色的PERFORMA铭牌,更显高档。 值得一提的还有F328Be奢华的外包装,对于大型音箱而言,一般常见的包装形式有纸箱、木箱,但参过展的朋友都知道,无论是纸箱还是木箱,往往用过几次之后,保护性就大打折扣,而且包装自身的耗损严重。而Revel为F328Be配备了堪称奢华的重型航空铝箱,不仅为箱体提供了妥善的保护,而且即便是多次运输也毫无问题,更不用担心外包装的损耗问题,恐怕唯一的问题就是,如此高级的包装,您舍得扔掉吗? 大型双线分音接线柱也保证了信号线的稳固连接和信号的通常传输 Revel Performa Be系列的箱体都采用了一体成型的U型箱体,好处就是箱体内部没有平行面,可大幅减少箱内驻波的产生   能文能武 动静皆宜——F328Be音效体验 飘逸灵动、通透自然的高频表现 以弗里德曼经典的《流浪者之歌》为例,由于这张专辑的名声太大,因此可以说是发烧友们试机必备。以往,笔者也曾在不同的音响系统中多次试听过这张唱片,说实话,表现各有不同,但总体的听感是高频量感很足,稍不注意就容易能量外溢,造成不良听感,且录音由于年代的原因,多少会有些颗粒感。但在这套组合的重播之下,令我感觉非常意外的是,高频的延伸非常顺滑,不仅能够有足够的细节,而且在高频的上部也不会出现扎耳的情况,音乐的整体都显得非常纯净,以往恼人的那种颗粒感也减轻了很多。弗里德曼的琴声定位非常真实且稳定,乐队的定位也很容易分辨,且与小提琴的分离度良好。 在重播FIM的民乐天碟《江河水》中的古筝录音时,高频的表现同样精彩。古筝的那种细腻、柔美又不失能量感的高频层层递进,令人沉浸其中,感受着来自音乐本身的魅力,好不惬意! 当天试听的软件 中正平衡、高速真实的中频表现 在以往的声音评价里,笔者很愿意用“醇厚”来形容某器材的中频,但在F328Be这里,中频段的表现不太适用“醇厚”这个形容词,怎么说呢?我认为它在中频段的表现是很好地沿袭、衔接了高频的通透自然,而在人声比较集中的中频段表现出了同样的高解析力、高反应速度、中正平衡的音色下,令人声原本的质感展露无遗,无添加、无染色,令人感受音乐原始的状态。 以老虎鱼录制的《beyond love》和瑞鸣出品的《伶歌》为例,虽然两首作品都是男声录音,但除了艺术家的嗓音和唱法不同外,还能明显感受到两家公司对于录音作品不同的处理风格,老虎鱼的规模感更大,人声的口形也更大一些,而瑞鸣的作品在小沛老师的操刀之下更突出了强弱对比关系和大乐队的规模感,以《满江红》一曲为例,以往很多系统,都很难感受到关栋天老师那种仿佛在你面前演唱的真实感,而且以往很多系统,人声的“肉感”更多一些,而F328Be虽然清瘦了一些,但真实感极为突出,音乐的舞台感真实,前后层次感分明,令音乐的感染力更进一步提高。 果敢刚毅、横刀立马的低频表现 以达人艺典近期大热的《一鼓作气》中的《鼓诗》一曲为例,这首作品的低频,无论是量感、质感、冲击力、反应速度,想要重播好,对音响系统的要求都是很高的。 在Boulder驱动之下的F328Be,在中国鼓的重播中,干净、利索、果敢、勇猛,好似一位白衣剑客,喘息间手起剑落,杀人于无形,干脆利落,毫不拖沓,而且“事了拂衣去,深藏功与名”。即便是如此强横霸蛮的低频曲目,好似也并没有榨干F328Be的潜力。如此高质量的低频表现力,如果应用于影院系统,相信也是毫无问题的。 低音炮B110V2 C426Be中置音箱 总 结 其实音箱产品,如果到了一定的水平后,是不必可以区分HiFi用途还是AV用途的,在我的认知里,如果一款音箱产品,在音乐表现方面从容过关,那么在影院系统的表现中,一般都没有什么问题,但反之就未必了。 本次试听的Revel F328Be,是一款加持了众多先进技术和用料的高品质音箱,虽然无法与我心目中的“神器”Ultima Salon进行直接对比,但Revel的那种冷静、客观、高速、保真等特质都完整保留了下来,并且发扬光大。相信无论是HiFi发烧友,还是AV影院爱好者,都能够在Performa Be系列产品找到属于自己的最爱。
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  • 鸣曲施展的音场魔法- 试听YG Acoustics Sonja 2.2

    【音响共和国 郭汉丞评测】因为代理商在台北,听美国 YG Acoustics 的机会也大多在北部,但这次约到南台湾高雄的鸣曲音响试听 Sonja 2.2,倒是新鲜,让我见识到 YG Acoustics 在展现真实音乐动态之外,也能玩出精巧灵动的音乐流转,同时见识鸣曲音响巧手施展的音场魔法。 升级之处几乎都藏在看不见的地方 YG Acoustics 在 2019 年有两个系列产品升级,进化到 2.2 版本,包括 Sonja 2.2 与 Hailey 2.2,其中 Hailey 2.2 我之前在台北鼎捷音响听过(大幅升级 一听便知-鼎捷听YG Acoustics Hailey 2.2),一听就知道从 1.2 到 2.2 的升级幅度颇大,维持既有的庞大音乐动态表现,而在中高频段的细緻度与柔美度更上层楼,即便喇叭外观几乎没有变化,看似小改款,但音响性与音乐性同时提升的幅度,远超过对小改款的想像。 同样是小改款,Sonja 2.2 的外观几乎没有变化,升级的部分都藏在裡面,唯一可以看得到的升级之处,就是高音单体从原本的丝质软半球高音,变成新款的 BilletDome。原本 YG Acoustics 的中音与低音单体,振膜採用 BilletCore 铝合金振膜,与一般铝合金振膜不同之处,就是採用整块铝合金 CNC 车製出轻薄的单体振膜,而一般铝合金振膜则是用铝片压铸成形,两者的差异在于振膜的表面应力,CNC 车製的铝合金振膜,表面应力平均,而铝片压铸会产生表面应力的差异,在单体做活塞运动时较容易产生盆分裂失真。 前所未见的 BilletCore 软半球高音 咦?不是要讲 BilletDome,怎麽在讲 BilletCore 振膜?原本 Sonja 2.2 採用的丝质软半球高音,称为 ForegeCore,祕密藏在高音单体内部的磁铁总成,后面还有 ForgeCone,用来消除高音单体背波干扰,降低失真,但是 YG Acoustics 认为还有进步空间,于是这次在丝质软半球振膜下手,改造出全新的 BilletDome 振膜。 高音单体振膜不外软与硬两种,丝质软半球高音当然是软振膜代表,而硬振膜就多了,铝、铝镁合金、钛、陶瓷与鑽石,通通都是硬振膜,对比软振膜,硬振膜材料有优秀的频率响应延伸,但遇到超出工作范围限制时,就会有铃振现象,带来不悦耳的失真,而软振膜的好处就是轻,但是高频延伸两端衰减得快,频宽没那麽好,YG Acoustics 的 BilletCore 丝质软半球高音,就是要把两种材料的好处结合再一起,让 BilletCore 振膜具备优秀的频率响应延伸,同时消除不悦耳的铃振。 AirFrame 得来不易 纸上谈兵人人都会,要同时拥有软硬振膜高音的优点,但不要各自的缺点,吹牛谁都会,但是 YG Acoustics 这次的设计,真的让人开了眼界。我们知道,丝质软半球高音在工作的时候,因为振膜很软,随时处于盆分裂状态,而 YG Acoustics 的做法,就是用实芯铝锭,CNC 切割出好像宾士三星芒的立体 AirFrame,再将铝合金 AirFrame 与丝质软半球振膜贴合,这时候软半球振膜的面积被切割为三个部分,面积缩小了,盆分裂的面积更小,失真更低,切割为小面积的软半球振膜,运动更为灵活,因此高频延伸可以轻鬆上达 40 kHz。 AirFrame 有多难做?第一、工厂自己要有 CNC 机器,这种疯狂的高音单体元件,根本找不到人代工。第二、就算自己拥有 CNC 机器,良率也是一大挑战,目前 YG Acoustics 仅有 Sonja 与 Hailey 换装新的 BilletCore 高音单体,原因无他,就是生产良率拉不上来。初生产的时候良率仅有 30%,累积生产经验优化流程之后,良率提升到 50%,才有足够的产能可以供 Sonja 与 Hailey 换装,其他 YG Acoustics 喇叭如果都要升级到 BilletCore 高音,要等到工厂生产良率提高到 85%,如此才能将高阶技术下放。 分音器被动元件再升级 Sonja 2.2 的升级还包括分音器部分,原本 YG Acoustics 就採用 DualCoherent 技术,自家开发电脑软体计算分音器的设计,让时间相位与频率相应这两项参数,都能达到最佳化的表现,对照 Sonja 2.2 与 Sonja 1.2 的规格,分频点分别是 65 Hz 与 1.75 kHz,数值没变,看来分音器的配置应该没有改变,但是内部使用的被动元件升级了,尤其在低频部分,换上了新的 ViseCoil 电感。 因为分频点设定在 65 Hz,所以电容与电感容量需要更大,YG Acoustics 必须自己设计并製造,原本 Sonja 1.2 採用 ToroAir 电感,就是他们自己设计的 EI-Core 电感,其绕製方法与别人不一样,让音染降到最低,到了新版的 Sonja 2.2,低频部分再加上新的 ViseCoil 电感,讯号损失更低,强化了低频的线性表现,原厂说新的 Sonja 2.2 更容易驱动,且低频的衝击力更好。 英、美、加音响联手出击 关于 Sonja 2.2 的改款说明大致表过,该回到鸣曲音响的试听现场了。搭配 Sonja 2.2 的器材群,CD 转盘是加拿大 Oracle Delphi 唱盘,只取转盘数位输出,用英国 Chord DAVE DAC 解码,前级是加拿大 Classe CP-700,以美国 Constellation Centaur II Stereo 后级驱动,对应 Sonja 2.2 的 4 欧姆阻抗,Centaur II 可以提供 500 瓦功率,在鸣曲的空间裡应当可以推得轻轻鬆鬆。 鸣曲是典型三层透天店面,一楼空间面宽不大,深度相对很深,所以喇叭都採宽面摆放,纵深浅,左右喇叭宽度大,以前来鸣曲,听的都是 B&W,第一次听其他品牌的喇叭,但是喇叭摆位依然不变。相较于 N800 D,Sonja 2.2 的喇叭深度较大,所以实际摆放的位置,比之前听 B&W 时,更往前拉了一点,聆听位置与喇叭更近。注意摆放的细节,Sonja 2.2 的脚钉下面还加上日本 TAOC 的铸铁脚垫,且喇叭左右声道的 toe-in 角度并不对称,靠店门口处的左声道,toe-in 角度稍大,而右声道的 toe-in 较小。 展现音响调整的功力 从 B&W 换成 YG Acoustics,我问鸣曲张老闆差别在哪裡?他说喇叭个性不太一样,确实花了一点时间适应,Sonja 2.2 刚刚进驻时,低频量感太多,花了一点时间调整摆位,把低频的线条与力道收紧,这样音场的高、宽、深才能得拉开,让声音变得清新通透。 这轻描淡写讲「花一点时间」,其实是鸣曲张老闆累绩四十多年的经验与功力,用在 Sonja 2.2 的调整上,内情绝对没有表面上讲的那麽轻鬆,光是看 toe-in 的角度不对称,还有喇叭拉得更前面,就知道喇叭摆位没有绝对,而是要因器材而异。 Eva Cassidy 的录音现场感真好 由于 Covid-19 疫情,编辑部尽量少安排出差,所以这次来鸣曲试听,我一次南下要跑两个行程,先去屏东演艺厅参加余晓宜管风琴录音现场与母带试听,然后赶搭火车回到高雄,试听的时间受到压缩,我必须在一个小时之内搞定,所以一上场就是考验音场的录音,拿出 Eva Cassidy 的「Live At Blues Alley」现场,听第三轨的「Bridge Over Trouble Waters」。 录音现场是华盛顿特区乔治城的 Blues Alley 小酒馆,同一的地方经典的现场录音,还有小号手 Wynton Marsalis,不大的小酒馆,现场录音格外带有亲暱感。「Bridge Over Trouble Waters」经过重新编曲,用电吉他弹奏分解和弦开始,前奏一开始时,还可以听见吧台轻微两声酒杯碰撞的声音,电吉他弹奏轻盈,Eva Cassidy 的嗓音柔美的浮现在音场中央,这套 Sonja 2.2 的音场调整得真漂亮。 随后电贝斯浮现,钢琴与爵士鼓加入,Eva Cassidy 的歌声跟著高亢起来,鸣曲的 Sonja 2.2 展现著通透且安静的录音背景,但是录音的现场感强烈,Eva Cassidy 清透澄亮,中段电吉他的 Solo 音色甜润,爵士鼓与电贝斯的低频铺陈厚实,我闭上眼睛聆听,彷彿回到了 1996 年一月的录音现场,从丰富的音乐细节当中,感受每一位乐手在现场的互动,而每次听这张「Live At Blues Alley」,总会想起这是 Eva Cassidy 最后一次现场录音,同一年十一月她就因病过世,「Live At Blues Alley」从此绝响,幸好,我们还可以透过现场录音,温习这位传奇女歌手不世出的才华,而 Sonja 2.2 丰富的音乐细节重现,彷彿将我带回了录音现场。 准确的音场定位 要听音场定位,我常拿「Piazzolia For Two」当例子,这是长笛与吉他的二重奏,不过 DG 的录音将两项乐器的定位抓得很清楚,轻巧的音乐展现活灵活现的音场,听第一轨的「Piazzola: Historie Du Tango: Brodel 1900」,长笛吹奏轻快的旋律,吉他用敲打琴身作打击乐回应,然后才用分解和弦呼应,Sonja 2.2 不仅把乐器的形体精确地刻画,甚至连乐器的高度也呈现漂亮的位置,长笛站著吹奏,声线比较高,而吉他坐著演奏,位置较低,两者的位置也很清楚,长笛略高偏右,吉他略低偏左,两项乐器相互呼应,交织出鲜活的音乐场景。 再来一张录音定位清楚的唱片,换上许景淳的「天顶的月娘」专辑,听「阿爸的吉他」,尼龙弦吉他小调的 Solo 前奏,从音场右方开声,随后钢弦吉他在右方浮现,而许景淳唱著「为什麽会那麽惊.......」,嗓音漂亮地凝聚在音场中央,伴奏的钢弦吉他依然靠左,许景淳唱得深情,Sonja 2.2 则把录音细微的 Echo 修饰清楚地呈现,随后尼龙弦吉他在音场右方装饰,钢弦吉他继续撑起节奏,许景淳的嗓音中细微的唇齿变化,在 Sonja 2.2 上面显得更为深情,丰富的细节还把录音室加入的各种效果,清晰地呈现。 从民谣、古典到流行,我在换个口味,听「Cooking With Miles Davis」,这是 1956 年 Milies Davis Quintet 在著名的 Rudy Van Felder 录音室留下的现场录音,Sonja 2.2 清楚地呈现老类比录音的模样,音色很暖,开头的钢琴声带著些许浓郁的音色,背后爵士鼓的沙沙作响,陪伴著 Miles Davis 小号的忧鬱声响,唱起「My Funny Valentine」,低音贝斯的拨奏,颗粒感清晰,切分音的跃动感,带出爵士摇摆的风情。在鸣曲听 Sonja 2.2,和我在台北鼎捷听 Sonja 2.2,感觉很不一样,鸣曲展现 Sonja 2.2 精确的音像凝聚力与音场刻画能力,而鼎捷则展现 Sonja 2.2 挥洒自如的音乐能量,一静一动,同样的 Sonja 2.2,不同的调整方法,听起来乐趣也不一样。 双钢琴协奏曲的音色清晰又自然 最后,我要再回到古典,听鲁普与普莱亚合作的「莫札特双钢琴协奏曲(K. 365)」,听第三乐章愉悦的快板,明亮的旋律由弦乐开始,古典时期乐团的配置,小提琴在左,中提琴与大提琴靠右,Sonja 2.2 把左方明亮的小提琴旋律,与右方中提琴与大提琴的节奏,融合出宽阔且自然的音场,左右呼应呈现愉悦的音乐气氛,随后鲁普与普莱亚的双钢琴登场,两部钢琴一亮一暗,音色略有差异,莫札特让两部钢琴互为主角,也互为伴奏,明暗两部钢琴的音色变化,增添了钢琴协奏曲的聆听乐趣。 Sonja 2.2 清楚地把两部钢琴的音色表现出来,相对位置略有差异,让您感受到两部钢琴彼此的位置,我猜想音色比较明亮的应该是鲁普,而声音比较温厚的是普莱亚,但无论如何,Sonja 2.2 漂亮地把双钢琴的音色分离出来,又彼此和谐唱和。 聆听音乐的感动千金难换 虽然听 Sonja 2.2 的不长,但是新一代 2 字头的改款,外观变化不大,可是声音表现却大幅提升,Sonja 2.2 在中高频的清晰度与透明度,刻画越来越精确,音色呈现越来越自然,不管是听民谣、爵士、流行或古典,Sonja 2.2 可说是听什麽像什麽,而在鸣曲的调校之下,Sonja 2.2 展现轻盈柔美又舒服的听感,即便与喇叭的距离很近,宽阔深远的音场却让喇叭消失在空间当中,留下自然且真实的音乐场景。 我知道,Sonja 2.2 不便宜,一对喇叭可以买不错的双 B 轿车,但是那种彷彿把人带回录音现场的真实与自然音乐,带给人的感动难以用金钱衡量,请来鸣曲现场体验,最好带著您熟悉的 CD,保证听过就知道不一样,怕的就是万一听完回不去了,可别怪我没有事先提醒。 器材规格 YG Acoustics Sonja 2.2 型式:3 音路 4 单体落地喇叭 单体:BilletDome 高音,BilletCore 中音,BilletCore 低音 效率:88 dB 频率响应:20 Hz ~ 40 kHz 阻抗:4 欧姆(最低 3 欧姆) 尺寸:129 × 33 × 63 cm(高×宽×深) 重量:130 kg 建议售价:3,500,000 元 进口总代理:大器 电话:02-2794-6099 网址:www.dachee.com.tw
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  • 舒心顺耳何须花高价Triangle BOREA BR08座地式扬声器

    【Fi-Play 评测】精雕细琢、极尽奢华的扬声器我们领略过不少,超高性价比的入门级扬声器我们也很常见。而在笔者记忆中,法国的Triangle是一家设计严谨、认真的扬声器厂商。法国扬声器品牌,很多人会马上联想到Focal,事实上,同样源自法国的Triangle也是大有来头。Triangle是法国第二大规模的扬声器制造商,当中的产品应用到很多独有科技。这次我们要介绍当中一款听之舒心顺耳,并且兼备绝佳性价比的扬声器:Triangle BOREA BR08座地式扬声器。 40年时间铸造真实的音乐艺术 作为法国最大的音箱生产商之一,法国Triangle(中文三角牌)公司位于浪漫之都的巴黎市与北部的香槟省之间的Soissons(索松),这个地区的中心曾是古代法国帝王的摇篮。从1980年诞生至今已有40年,一直以来始终坚持所有扬声器自主研发设计,这也是Triangle一直保持有良好口碑的原因之一。 Triangle在法国Soissons自行设计、生产自家的扬声器单元,厂方严格要求出品的扬声器必须有以下这些特点:一、清晰,有动态,表现自然、高效率的声音;二、忠实地重播中部音区,这是一只扬声器重播真实声音最逼真的中心;三、使用纤维素纸浆振膜。Triangle对扬声器及每一个配件的设计、制造及选择都必须经过多次组合、试验及客观地多方面聆听后才确定拍板批量生产推向市场,保证让它们未来的主人们都拥有一个迷人设计和高表现性能科技的产品。除了前面所说的除了坚持扬声器单元不假人手、保持稳定的高品质外,法国Triangle一直受各地音响发烧友青睐的另外一大要素,就是在中高端扬声器品牌市场中,Triangle还拥有同等效果极具吸引力的高性价比。比如旗下全新推出的BOREA系列,强调无妥协、负担得起的Hi-Fi扬声器,当中包括BR09、BR08、BR07三款座地式扬声器和BR03、BR02两款书架式扬声器,还有一款BRC1中置扬声器。 承自高阶系列,声音有保障 这个BOREA系列的中音单元承袭自Esprit EZ系列,BOREA BR08座地式扬声器采用一只16cm中音单元,100%天然纤维(Natural Cellulose)制成的纸盆振膜,强调可以避免任何中频染色。低音单元则采用两只16cm玻璃纤维振膜单元,Triangle高阶系列中也有使用同样的材料来制作振膜,有很好的冲击力道又不影响人声表现,保持良好的透明度与解析力。高音方面,具备新一代EFS(Efficient Flow System)技术,25mm软半球丝膜高音,前方有特殊设计的相位锥,可以强化高频的扩散效果降低指向性,注意看在高音周围有浅号角设计,原厂解释是为了减少反射让高频更清晰,再搭配具备冷却系统辅助的钕磁铁磁力,确保工作稳定。 至于箱体设计上,为减少扬声器箱体内部的振动,Triangle进行了大量的研究,在全新BOREA系列箱体中加入MDF支撑结构,并且在每一个连接处使用高密度EVA泡棉材料,确保整个箱体与单元更加牢靠稳固。这样的设计不仅能减少箱体振动,还能吸收低音单元工作时所产生的振动,原厂将其称之为DVAS(Driver Vibration Absorption System)。 完美音质,自然流露 以玉置浩二的《酒红色的心》这张专辑进行测试。要知道这张专辑中很多名曲不但诠释了玉置浩二温柔、带有磁性的声线,更是被很多歌手翻唱,时至今天仍然是很多影音爱好者喜好的人声测试天碟。细听之下,动人的男声表现相当真实自然,甚至连一些呼吸、鼻音等细节,在Triangle BOREA BR08座地式扬声器的还原之下更加传神。尤其是当中的《Friend》,在BR08表现之下,人声结实不松散、低频氛围营造得恰当,那种淡淡的悲伤之情,似乎经由扬声器重放出来,变得更加沉重。听陈果《这一曲送给你》,开声瞬间,歌者的声底非常清纯,好像没有丝毫的杂质,清晰透彻而富有温润感,饱满而有中气,把女性魅力展现透彻。女声与背景伴奏形成很好的分离感,音场广阔,结像凝聚居中,陈果如站立于笔者面前歌唱,口型的高度亦是像真,整体人声展现出温润富有情感的一面,情意绵绵。 换上维瓦尔第《四季.春天》,把小提琴与钢琴合奏的甜美表现出来,而演奏大师的细腻之处则各有千秋。你可以轻松分辨出演奏者的端庄甜美,琴声柔和细腻,恰到好处。BR08表现出浑厚圆润饱满的音色质地,细节并不含糊,擦弦细部的质地清晰通透,是带有层次的音乐感,提琴的擦弦,由轻而重的右手运弓,这些提琴音量的细腻变化,是从BR08座地式扬声器回放出演奏者所描绘音符里面的情感,无论是淋漓有劲,还是柔情似水,在这套系统上,弦乐的细微的拉奏表情,抽丝剥茧地演绎出来。而在《帕格尼尼随想曲》中,当年早被认为是除帕格尼尼以外无人能演奏的曲目,其空气绝后的小提琴技艺,也因此添上了不少传奇色彩。高频的演绎在BR08中表现得非常流畅而不刺耳,让人感觉非常舒服,声音表现亦是真实,高频的控制力表现良好,不会有刺耳难受质感。且小提琴线条也是清晰直接,平顺温柔和流畅,但在某些突然闯出的超高频则显得惊人,但整体过度顺滑,让人满意。小提琴的结像效果更为突出和凝聚,现场感更佳,如同演奏者就站在我们面前演奏一般,音场的表现也是有板有眼。  结语 凭借厂方优秀的扬声器单元设计和出色的箱体结构,使得Triangle BOREA BR08座地式扬声器在速度、线条感、音场营造等方面都展现出非常出色的一面,听着叫人顿觉舒心顺耳。BR08并没有像一般常见的法国扬声器那样在高音部分浓笔重彩,更多的是如英国箱子那般三频均衡,听起来十分舒畅。这种感觉,会不会有点像一位操着英国口音的法国绅士呢?
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  • 一听爱上的德国技术派精品: 飞星Audio Physic Midex落地喇叭

    【MY-HiEND 评测】德国喇叭品牌Audio Physic的特色鲜明,无论高阶或是入门,几乎能一眼辨识出其与各家喇叭的不同之处。采用高瘦且向后倾斜的箱体设计,独特的单体,精致的木纹表面作工,也有位于箱体两侧且背靠背设计的低音单体,都是外观上具辨识度的部分。Audio Physic更是有非常多的独家喇叭技术可以介绍,原厂也都详列在官方网站上,有许多技术是在其他喇叭品牌上看不到的,从介绍内容中可以理解到Audio Physic的设计理念。 高阶系列无一不强 过去我们曾多次试听Audio Physic的喇叭,总代理东亿视听都很够意思地直接送来我们的音响室,还一併拆箱安装。首次送来Audio Physic经典喇叭Virgo 25时,还特地带工具将单体拆下让我亲眼看其内部设计,也让我理解到设计团队的能力和苦心。这次带来的是全新的Audio Physic Midex,隶属在Reference Line当中。Audio Physic目前主要分两个系列,Reference与Classic,后者是较为入门的系列。Reference Line则是专为发烧友打造的产品,所有设计精华与高阶用料都在这个系列能够看到。 外型就先征服你的心 Midex在开箱之时我就发现他的作工特别精美,这对选择的是黑檀木(Black Ebony),我在前两年的音响展上也看过代理展出同样木纹外观的Cardeas 30,当时我就非常喜欢他的外观,而这对Midex看起来就像是小一号的Cardeas 30,加上烤漆表面与透明玻璃前帐板,充满低调尊贵的视觉享受。喇叭到了一对数十万元时,除了声音美以外,我认为外型也得美,否则实在不容易说服用家与家人。Midex比较特别的是低音单体并非如过往印象中设计在箱体两侧,而是在正面上方与下方各设置一个6.7吋的低音单体,据原厂说明能让低音较为均衡,也减少两个低音单体都摆在最下方时相对容易造成的空间驻波。 德国不苟精神挂帅 Midex的箱体采用三明治结构,并透过独家的开孔式泡沫陶瓷板(open-cell Ceramic Foam)加强结构强度,这种陶瓷板非常坚硬,成形时留有大量孔隙保留空气活动空间,就像是泡沫一样里面蕴含许多空隙,因此喇叭箱内使用了大量的泡沫陶瓷板增强箱体物理结构强度的同时,仍然保有充足的箱内容积,这便是在其他品牌上很难看到的细节设计,与其他体积相同的他牌喇叭相比能拥有更多的箱内容积。另外结构上还用了蜂窝型夹心板,是由旗舰喇叭Structure物料技术下放,与一般的MDF相比,蜂窝型夹心板设计除了结构强度足够以外,更能避免共振的产生,同时也藏有更多容积让空气活动,整体重量也更轻。 用尽好料与新技术 Midex采用的是3音路设计,3个频段由HHCT III高音单体、HHCM III中音单体与2个铝盆低音单体组成全频段的音乐重生,彼此频段交迭部分为150~300Hz与2000Hz~3000Hz,单体也是Audio Physic具有大量技术含金量的部分。另外喇叭端子采用的同是德国品牌WBT的Nextgen产品,原厂对其分音器都有特殊的避振设计,称为振动控制连接(Vibration Control Terminal II, VCT II),令其与箱体本身有足够的阻尼与隔离设计,避免受到箱体振动影响音乐讯号,且在单体安装上也有同样逻辑的设计技术,以阻尼物质固定。 特殊阻尼接合减低振动 借用上次打开Virgo 25的前帐板照片说明,Audio Physic的高阶款式单体安装都是类似的技术原则,无论是高音或中音。重点有两个,第一点是高音单体与前障板的固定没有用到任何一根螺丝,固定方式是利用黏胶结合,中间使用绿色的避震介质,这是原厂开发出的一种特殊避震聚合物材料,而且具有伸缩与弹性,直接以手指按压会发现高音单体是会微微地移动的,这就是SSC悬浮固定技术。另一点是在单体周围一圈黑色的物质,这就是单体与箱体的接触面,同样以黑色避震橡胶材质隔离,不让单体与箱体有直接的接触。 HHCT III是第三代的”Hyper Holographic Cone Tweeter”,意思是指能够让高音单体除了重生音乐讯号以外,不受单体元件组成之间不必要振动产生的影响,让声音保持中性干净无音染。音乐倚靠振膜振动产生,但单体本身却不受不必要振动去影响音乐。在振膜周围如羊毛毡的材质能吸收声音绕射影响。 HHCT III高音单体结构图。 HHCM III是第三代的”Hyper Holographic Cone Midrange”,应用技术与目标原则和HHCT III相同,都是尽力避免不必要振动,维持声音的中性与干净。 HHCM III中音单体结构图。 单体设计可以非常精细 另外Midex的单体使用的铝质振膜,在振膜上会涂佈一层陶瓷涂层(Ceramic Coated Aluminium Cone, CCAC),可以达到轻盈且对抗扭转造成的盆分裂现象。在单体内还使用名为主动锥盆阻尼(Active Cone Damping, ACD)的技术,利用弹性体拉紧悬边与振膜黏合以抑制金属振膜共振,避免铃振效应。CCAC陶瓷涂层与ACD主动锥盆阻尼结合让振膜不受局部振动影响,都是第三代HHC(Hyper Holographic Cone)技术的一部分。 拒绝任何类型振动干扰 Audio Physic表示当声音讯号透过喇叭线传至喇叭时,会产生一股反向机械能,会影响系统器材,也会再一次地影响喇叭工作。为了免除这个影响,原厂开发了一个VCT (Vibration Control Terminal)技术,意指能抑制这个影响所产生的不良振动,Midex搭载的已经是第二代的VCT II了。做法是将喇叭端子先固定在一个橡胶圈上,并以胶封方式固定上金属板,就是照片中黑色有字的金属板,仔细看照片中的喇叭端子就能看到橡胶圈。另外金属板并非锁上喇叭箱体,而是以类似泡绵的强力双面胶固定上喇叭箱体,这样设计使得喇叭端子完全隔绝缓衝了箱体的震动。所以当用家在搬动Audio Physic的喇叭时,千万不要以喇叭端子为施力点推拉甚至抬起,基本上他并非完全固定状态。 在箱体周围的接合缝隙处都能看到泡沫陶瓷板的踪迹,介于前帐板、顶部木皮、侧面木皮与箱体之间。 High-End精神在此展现 Audio Physic将不必要的振动从箱体设计延伸到单体设计,在打造箱体结构避振能力时以不同材料技术兼顾箱内容积,设计单体时同样避免不必要振动产生,在喇叭端子与分音器上也是同样原则去设计研发,撇开任何品牌讲故事般的光采炫目技术,这就是最细微最基础打底的喇叭设计方式,也是足以称为High-End喇叭的製造精神。 Midex高度1120 mm,宽度202 mm,深度340 mm,属于高瘦型落地喇叭,与Audio Physic的设计原则相符,重量约32公斤。外观作工真的一流,这对采用黑檀木皮加上透明烤漆,实物比照片更为漂亮。 Midex有多种外观可选,左边黑白为玻璃外箱体,右边4种则为实木皮。 精准带有情感、活生带著衝击(Ted Chen) 听Hanne Boel的〈Outtakes〉专辑,Midex在人声的重现上不但带著精确还能带著感情,在我们搭配A类扩大机下聆听是很享受的,有将Audio Physic的准度发挥出来,而且够韵味很耐听。这张专辑在下盘频段也算是丰富,Midex在我们空间中展现出的中低频是Q弹而快速的,专辑中想呈现出丰富的现场感是相当活生、活泼的,低频量感并非丰满走向,但是在快节奏的音乐上发挥很好,电子乐或是演唱现场的唱片绝对可以听得很过瘾,想要吵到邻居一点也不困难,Midex的声音可没有表面上看起来那么斯文。如果你是低频要满出来的爱好者,那我们试听空间可以让您作为参考,大约5乘9公尺的空间,只要小于这个尺寸的空间Midex应该都很够用了。 定位精准无微不至 听完流行一点的现代歌曲,转换成人手一张的Anne-Sophie Mutter〈Carmen-Fantasie〉,Midex在小提琴的声色上也是一流,不但音色够中性,音像够精准,甚至针对小提琴主奏本身的层次都能展现出来,同一小节演奏时的位置深浅都能展现的很清楚,更别论整个乐团,声音立体感非常优异。而且在往高频段去的延伸是很透彻自然而不刮耳的,朝低频段则是快速不纠结混浊,听小提琴与乐团合演真的是很棒的享受。 声音均衡线性、协调感佳 以SACD播放机播放这张Esoteric重新製作的老录音,内容收录两个演出,主要是听第二段由Radu Lupu演奏Edvard Grieg〈Piano Concerto in a minor op. 16〉,曲目是经常听到的钢琴协奏曲,这段录音于1973年,由Andre Previn指挥伦敦交响乐团。这录音光是开头的钢琴的力道和延伸就可说是震撼人心,对钢琴的收录非常清晰,音像大小适中,与乐团搭配的整体协调性也均衡。Midex在重现钢琴演奏的重量感、光泽度和琴体体积上都描绘地相当清楚,琴音的延伸和泛音恰到好处,无论我音量多大都不会有太多压迫感,整体细节和平衡度都不会减低或扭曲。 既活泼又沉稳的和谐(Emma Lin) 对于贝多芬第7号交响曲大家是不陌生,也是伴随我学生时期热爱看日剧交响情人梦时的古典乐,学生时期术科也很常会听见此曲,可以说是伴随我成长的音乐,一开头乐团齐奏,双簧管吹奏相当优美的乐句,接下来上行音阶带出整曲的庄严感,透过来自德国的 Audio Physic Midex落地喇叭聆听,每个器乐的声音特色更加凸显出来,中高频与低频相当和谐,定音鼓的低频表现沉稳,饱满的声响中又带著与空气结合的弹性,除了打击乐,还能听见不同管乐的低频,像是法国号、巴松管等…….,当中曲子使用一些节奏性的旋律,像是断音这样的节奏性透果Midex播放出来的感受是相当活泼,不死板,让音乐展现出该有的精神,每个乐器都占有举足轻重的地位,因此每每听见各声部的旋律出现,将音乐刻画出一幅画似的,重现欧洲的风景。Audio Physic的喇叭外观设计都会以稍微向后倾斜的角度呈现,再加上木纹的特色,有时候便可以很轻易的辨识,这对喇叭送过来时还是全新的,因此拆箱过程中满是期待,黑檀木的外观配上烤漆表面与玻璃前帐板,带出一种低调却又高贵的质感,其中高音单体让这对喇叭多了一点亮点,它带点琥珀色,又很透亮,因此在灯光下看会令人觉得像是炯炯有神的眼珠,也为这对喇叭增添不同的高贵气息。 值得直接留下 Midex在我们试听室中待了颇长时间,除了音响展期间,至少有三个星期几乎是每天播音乐,在这期间我们也介绍试听了不少其他类型产品,都直接以Midex作为参考喇叭,对于他的声音可说已然颇为了解。Midex很敏感,每一次更动器材或线材时,声音给的反应非常直接了当,没有什么模糊空间,干净中性的声音特色带来的就是这样的回馈,坦白说在比较其他类型产品时,Midex给我们的帮助很大,如果有机会还真想直接把这对喇叭留下来。 Audio Physic Midex落地喇叭焦点与规格 ● 德国设计製作,集合品牌精华技术 ● 后倾式箱体设计,增加时间相位精准度 ● 独家泡沫陶瓷板(open-cell Ceramic Foam)加强结构强度 ● 蜂窝型夹心板箱体主结构,维持强度并避免共振 ● 第三代HHCT(Hyper Holographic Cone Tweeter)高音单体 ● 第三代HHCM(Hyper Holographic Cone Midrange)中音单体 ● 两个6.7吋铝盆低音单体,一上一下均衡低频能量散佈 ● 第二代VCT(Vibration Control Terminal)喇叭端子固定技术,避免振动反馈 ● 高度: 1120 mm / 44″ ● 宽度: 202 mm / 8.0″ ● 深度: 340 mm / 13.4″ ● 摆放占地空间: 宽360 x 深450 mm / 14.2 x 17.7″ ● 重量: ~ 32 kg (木皮) ~ 36 kg (玻璃) ● 推荐扩大机功率: 30-180 W ● 阻抗: 4 Ohm ● 频率范围: 30 Hz – 40 kHz ● 灵敏度: 89 dB ● 高音单体: HHCT III ● 中音单体: HHCM III ● 低音单体: 2 x 6.7″ 铝盆 ● 声音特色: 中性干净,高频延伸自然,音质纯粹细腻,低频适中,音场宽深分明具立体感 ● 搭配建议: 搭配A类扩大机声音相当漂亮,推力不要太差即可 ● 定价: 478,000元/黑紫檀木、458,000元/胡桃木 
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  • Magnepan美屏 MG 0.7 – 有限空間玩出大画面

    【爱威影音AVSTYLE 评测】MAGNEPAN 屏风喇叭之诱人,在于无声箱音染,在于直接鼓动空气(发声)面积特大,而MAGNEPAN 0 .7之强,在于较小,故更不碍空间,兼且机动能力更强,「走鬼」更灵活。其体积虽较小,但发音面积仍较传统动圈式单元之多路多单元中型喇叭,有过之而无不及,更能于有限空间且不太理想的摆位下玩出大画面! 01、一头栽进屏风喇叭领域 等了又等,一等数年,比MG 1.7小一个码的MAGNEPAN 0 .7终归等到了。即又再有多一群人,可透过一整幅大面积的类铝带驱动器(Quasi Ribbon Driver)去享用美乐。 02、过关/入宫 MG 1.7换来中/大型座地喇叭般的效果,高水平的音乐享受,且机动性强,走位灵活,不太占空间,确是不可多得的超值之选。说来,一切条件都非常理想,但对于并非独居之人,又岂能够率性而为,还得考虑另一半的反应嘛! 就在MG 1.7刚推出,仍是圈中热话之际,在下就亲耳从其中一位当事人口中,得悉一宗关系到MG 1. 7,而有人快乐有人愁的事件!故事的上半部:话说发烧友A满心欢喜到买了一对MG 1.7回家,效果亦理想,但另一半见之,即明确表示,发烧友A在她或MG 1.7之间择其一,并限时于一星期内解决。 至于故事的下半部:发烧友B(我的友人),满心欢喜地,并一直玩到现在,仍未有任何不满之迹象!这反映,确然MG 1.7的仅厚度两寸,阔度亦不过一呎半零一吋,但其五呎五吋之身高,对部份玩家而言仍为一大障碍。如问题正是在这里,那较之矮一呎有多,又窄且薄一点点的MG .7,入屋指数肯定高得多,过关/入宫的机会势必大增。 03、类近全音域单元 MG 1.7之强,在于重新整理Magnepan独步江湖的专利技术,类铝带/平面磁躯动器(Quasi Ribbon/Planar-Magnetic Driver)的结构,令MG 1.7纯粹以类铝带躯动器(Quasi Ribbon Driver)技术,即能透过单一幅平面震膜,达成三路架构。 如今落到MG 0 .7身上,形式上亦是主力于合并躯动器,将过往MG 12的中低音平面磁躯动器配独立铝带高音的二路格局,改成单一幅平面震膜出二路的模式。 原则上,使用多路多单元喇叭的话,聆听距离合理地愈远,愈有利于各路单元所发出的频率合成。选用MG .7者的聆听距离大都不会太远,故各路震膜/驱动器/换能器之间凑得愈近愈有利,时相差失真愈低,类近全音域单元之优势。 04、纯种的屏风喇叭 一切皆源于Magnepan原创的专利技术,类铝带/平面磁驱动器(Quasi Ribbon/Planar-Magnetic Driver)。 Magnepan之父Jim Winey既是个工程师亦是音响发烧友一名,四十多年前就迷上了Quad ESL,了解过其优势与弱点之后,启发他研发不需升压,即无用插电的平面振膜喇叭,使用上就似一般无源喇叭般方便,这正是其得到市场接受的关键。 Jim Winey在开发大面积平面震膜喇叭的路上,最重要的突破,在于创出直列式长条磁体群架构,用以配合垂直缠绕的线圈,得以成就类铝带/平面磁驱动器(Quasi Ribbon/Planar-Magnetic Driver)之下的大面积震膜中高至中低音。免去静电屏风喇叭所需的升压/插电,其震膜物料亦少受湿气影响之下,就此让玩家更便捷地享用屏风喇叭那大面积平面震膜的优势。 05、独步江湖 类铝带/平面磁驱动器技术下的大面积多路震膜,结构上其实相当复杂,在一幅大面积的疏孔极片上,有规律地垂直排开一群高度差不多由顶到底的磁铁棒,当中的规律包括磁铁棒之间保持一定的空隙。 此外,每根磁铁棒的前后极性跟排在左右的极性,必需一百八十度反转,单单从一面去看的话,就如梅花间竹般正反正反,南北南北极性之排列。然后,再根据负责频段的高低而采用粗幼有别的磁铁棒,负责高/中的明显比负责中/低的幼。磁铁棒排列妥当之后,再盖上厚度只0.0005寸的Mylar聚乙烯薄膜,四边拉紧并牢固黏贴,形成覆盖所有磁铁棒而不紧贴磁铁棒的状态,这正是用以鼓动空气,用以发声的震膜,但还欠线圈。 接着再于震膜表面,在各磁铁棒之间的空隙之前,垂直地贴上厚度只0.001吋的铝带后,即成为Magnepan独步江湖的专利技术,类铝带/平面磁驱动器(Quasi Ribbon/Planar-Magnetic Driver)之下的大面积震膜高/中至中/低音。大面积兼双极发声之下,推动空气面积之大,确叫绝大部份采用动圈/音盆单元的箱喇叭望尘莫及,更是毫无箱音染,兼且驱动感强得来似毫不费劲,有举重若轻的轻松自在感觉。 06、更贴近地气、民情 Magnepan屏风喇叭之强,之所以吸引我,首在无箱声,因它根本无声箱,亦因发音面积特大,音像不太过小巧或寒酸之余,亦有本事轻松扬出一个从容的大画面。MG 0 .7之强,当然也就是Magnepan屏风喇叭之强,但最令我惊喜的是,MG 0 .7竟能于有限空间,不太理想的摆位下玩出大画面。加上比MG 1.7再明显细块一截,消费亦更相宜之下,其入屋指数及竞争力,必较各上级型号如MG 20.7、MG 3.7、MG 1.7等,都要高强! 07、惊喜的靓画面 有惊喜!横十四直十,加上不对称摆位,且喇叭背离后墙仅两呎多之下,竟然不成问题之同时,更是造出叫我惊喜的超水平表现! 要知道Magnepan屏风喇叭乃全面前后(双极式)发声之物,故背墙加侧墙反射是其发声、成象的其中一重要组成部份,喇叭太近背墙,惟恐低音混浊,劣化音场效果(更重要是切忌与背墙平行摆放,否则,必出现撞声、能量互相抵消、音场/音像不能成形等问题)。 或许是MG 0 .7那类铝带驱动器的面积,跟中/低音发声区域所占的比例,加上房间声学模态等的种种耦合,因而得出这个惊喜的靓画面。或可形容为,于不甚理想的摆位格局之下,居然有超水平靓画面。坐于皇帝位上,耳朵到平面驱动器的聆听距离约五呎半,两喇叭内侧相互距离约五呎之下,不单画面超想象地大,更重要是高、中、低音都靓,无论分开去检视或通盘去听都有水平,全频连贯性及平衡度皆理想,个人最欣赏其细节之丰盛,变化之流畅,力感如举重若轻之从容。 08、温度与湿度 《ALR JORDAN-Voice 1/The Collection》里的〈Auld Lang Syne / Bring It On Home To Me〉,单是人声就足以叫我感动!润泽而多细节,从独白起已感觉到MG .7的威力,歌声响起,即接收到Rebecca Pidgeon那真挚到不能的演释情绪与唱腔。更是一如真人在前般,感觉到那份温度与湿度,什么口水声或喉底声皆可闻又立体之同时,最值欣赏的是,全无夸张渲染。于右前出现的色士风,嘹亮中亦透出温度,吹奏出来的动感,内里的强弱变化,几近真实!连带空间感亦如手到拿来般、原生般踏实。 09、强项与性格 提到空间感,亦正正是MG 0 .7拿手好戏,不单指音场空间感,更在于聆听者感到自己就在演出、演奏现场,在同一空间,呼吸着同样空气的同步感觉。这感觉难以言传,得亲身经历过才会知有多贴心、感动,足以叫人毛孔戙的实在感觉! 一切皆源自庞大的讯息量,强大的弱音细节重整能力,但利弊相兮,遇上靓录音MG 0.7故然靓声,遇上粗糙或回音残响剂量过大的录音,MG 0 .7亦不会掩饰,即使「衰声」亦会坦荡荡地示人。MG 0 .7仍未至于鉴听性格,但对于录音或其他配器的特性、效果,不管好坏,皆会无选择性地送出。处理真音乐器,肯定是其至强项;而不卖蛮劲,则是其根本性格。 10、上百寸大画面 在Michael Tilson Thomas指挥三藩巿爱乐玩《马勒第五交响曲》纯SACD的回放中,于乐曲开首右边深远处的小号,能量的强弱变化生猛生动,满员大合奏强音亦气劲十足之同时,Magnepan屏风喇叭的发音面积实在大,即使扭大音量去听,亦不易有临界失真的紧张不安。最过瘾则是,如此这般五呎多的聆听距离下欣赏大型交响曲,竟有如看着上百吋大画面之同时,居然全无埋身压逼感觉,确系要将一个〝好〞字重重地喊出声〝好……!〞,方能反映我当刻的感受! 11、 一比一 大场面显功架之余,简单两件乐器亦显Magnepan屏风喇叭过人之处,Hélène Grimaud与Sol Gabetta合奏的《duo》,播出当中的〈舒曼‧幻想曲集‧作品七十三〉。尺码如一比一的大提琴实时在细房中,在我面前,中前靠右位置上拉奏着,背后就是一大台演奏厅用三角琴的身影,同样自在而无压逼感,就知身处演奏厅大堂前座的踏实感觉,听到睇见一比一的乐器,大提琴腔的共鸣感过瘾又真实,还有那份流畅连贯感,似唯有这么大面积的驱动器/发声体所能够! 12、 这般如斯超水平 全因为以上种种音色上的细致、流畅、连贯与坦荡,结像比例上的像真,加上从容的大画面,以及就在现场般的实感,令我轻易投入音乐与演译之中。
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  • 10 瓦就能推得好 管迷音响遇见 密力 Mangat

    【音响共和国 郭汉丞评测】「10 瓦的真空管机就能把 Magnat Transuls 1500 落地喇叭推得好,想不想听?」代理商秦汉社廖老板这么问我。 「当然想!」出门听器材,听的是人家花心思整治的音响系统,我是坐享其成,还能学到不少东西,马上一口答应。 真空管迷的桃花秘境 约好时间来到位于树林的管迷精品音响,隐身在巷弄当中的展示中心,像是音响迷的桃源秘境,更是值得真空管玩家专程前往取经的宝地。初来乍到,我好奇地环顾架上各式各样的真空管,有的熟悉,有的陌生,但我没有特别追问各种真空管与机器的故事,因为这次要把注意力摆在管迷自家真空管机与 Magnat 喇叭的搭配,日后有机会再专程拜访,聊聊管迷的故事。 拿到主事者陈维钧的名片,公司名称写著管迷精品音响,但我印象中他们原本叫管迷工坊,没错,陈老板早年是从个人工作室开始经营,那时还在电子业上班,兼差做自己喜欢的真空管,十多年前才正式成立管迷精品音响,以 Tube Fans Audio(TFA)为名,推出各种真空管扩大机,同时做国际知名发烧零件的代理,像是德国 Mundorf、捷克 KR Audio、日本 Amtrans......等等,想当然尔,管迷的真空管机也会用上这些优质的电子元件。 布置接近居家空间风格 试听的音响系统,喇叭是 Magnat Transpuls 1500,扩大机用管迷 Hiedelberg Gold,数位讯源是 Esoreric K-03 与 G-03 外接校正时钟,而 K-03 的内部核心 DAC 线路经过升级后,其实已经变成 K-03X,喇叭线搭配 Cardas,电源线与讯号线则是管迷手工制作。音响系统的摆放相当居家,没有太多刻意摆设的调音道具,而是轻松的生活风格,不过如果仔细看,可以注意到背墙与空间当中若干扩散声波的处理,巧妙地布置出舒服的聆听起居空间,就像回到自家客厅那样轻松。 如果以喇叭形体来看,落地款的 Transpuls 1500,只用一部 Heidelberg Gold 来推,仅仅 10 瓦的功率要推落地喇叭,而聆听空间则有居家客厅那么大,不会推不动吗?原来这是陈老板刻意搭配的结果,他说因为参加 TAA 音响协会,认识秦汉社廖老板,他注意到 Magnat 这款 Transpuls 1500,落地款三音路,外观看起来复古又大气,搭配号角设计效率很高,应该可以用小功率扩大机来推,而且不到十万元的身价,与管迷的扩大机价位很搭,于是就请代理商送来试试,没想到效果这么好,于是成为他的主力搭配组合之一。 15 吋低音单体「唯一」十万元以内 「注意到 Transpuls 1500,其实是看上它的单体,15 吋的低音,又是三音路设计落地喇叭,只有它卖在 10 万元以内。」陈老板说:「加上 95 dB 的高效率,搭配单端三级放大的管机应该没问题。」确实,2019 年登场的 Transpuls 1500,单一喇叭自成一系列,走复古设计,三音路落地号角喇叭看起来颇有经典 JBL 的架势,不过它的设计可是应用最新电脑模拟,让频率响应与扩散角度大幅提升,光是看到 16 Hz~ 35 kHz 的频宽,就该肃然起敬,而且 Magnat 还给了一个超有诚意的价钱,有料又超值。 传统号角喇叭采水平摆放,但 Transpuls 1500 却不是如此,而是垂直摆放,而且不是压缩驱动器,用两个 25 mm 的丝质软半球高音单体,在号角内部以特殊角度摆放,原厂称之为 DC-Horn,也就是双重压缩号角高音,以强化高频能量。如果对照原厂的分频点设计,设定在相对较高的 4.8 kHz,这个号角几乎是做超高音在使用。 Klippel 系统电脑模拟辅助设计 Transpuls 1500 的中音采用 6.5 吋纸盆单体,周围加上布悬边,低音则是尺寸庞大的 15 吋纸盆,也是双皱折布悬边,都是复古的作法,不过这两个单体内部加上 Magnat 的新技术,称为 FE Driver Dynamics,除了将内部磁力引擎最佳化,还搭配无感磁框架,强化音圈散热,并加大框体空气流通设计,降低机械损失。好吧,我知道这看起来有点太技术,简单讲,Transpuls 1500 的中音与低音单体,强化了磁力引擎,还让气流导通更顺畅,这样单体的能量就能更轻松释放,达到精确再生中低音的目的。 虽然 Transpuls 1500 设计看起来很复古,连原厂都宣称是「Back To The Future」,但是内中应用的技术却很先进,搭配 Klippel 系统以雷射辅助精密测量,并透过数位模拟,了解单体与音箱设计改变之后,声音会产生怎样的变化,预先在电脑上模拟出各种设计的结果,然后才制作产品,重新以 Klippel 测量,对照实际产品与电脑模拟的差异,然后反覆操作,调整设计,达到原厂所要求的技术目标。其实,Klippel 系统应用在当代喇叭设计上,已经有不少厂家跟进,预先在电脑上面模拟,可以加快研发速度,并且以量化的手段验证失真降低,达到音乐精确再生的目的,Magnat 强调 Klippel 的应用,是要告诉大家,他们的设计是有所本的,是先进的。 还有,Transpuls 1500 采用双低音反射孔,并且采用向前发射的设计,这让喇叭摆放的弹性更大,不怕贴墙摆放。管迷陈先生从手机秀出照片,他说 Transpuls 1500 看起来很大,又是落地喇叭,但是搭配设计师电视墙配矮柜的设计,摆放起来很好看,而且不太会恼人的低频驻波,再搭上 Hiedelberg Gold 真空管机典雅的设计,居家空间看起来既现代又复古。 10 瓦够用吗? 可是,10 瓦的 Hiedelberg Gold 真的能推 Transpuls 1500 吗?没问题,而且推得很好,在讲声音之前我们先来看看 Hiedelberg Gold。第一代的 Hiedelberg 在 2013 年推出,是管迷的中阶产品,2018 年进化为 Hiedelberg Gold,外观变化不大,但是内部做了升级,譬如接地线采用长结晶铜,讯号线使用管迷订做的单结晶铜线,外观加上黄铜饰条,不过这些都是细部升级,Hiedelberg Gold 最让我印象深刻之处,就是在有限的预算当中,给您全手工搭棚单端三极真空管扩大机,而且完成度极高,处处都讲究。 管迷陈先生说,他希望 Hiedelberg Gold 能把 10 瓦功率发挥到极致,重现最好的声音质感,所以他采用手工搭棚,而且用单端三极放大,不过为了提高功率,Hiedelberg Gold 的功率管使用五极管,这样才能到达 10 瓦的功率,我听的版本使用 Tungsol KT 120,但 Hiedelberg Gold 可以相容使用 KT88、KT77、KT66、EL34 与 EL37,不过功率会变小,KT88 变成 8 瓦,而 EL34 则是 6 瓦。讯号管是 CV 4068/13D3,也可用 12AU7 替换,整流管则是 5U4G。这多样化的真空管代用选项,增加了 Hiedelberg Gold 的可玩性,换管子就有不同的音色变化。 发烧元件加上独门秘诀 这部 Hiedelberg Gold 参考售价是 55,000 元,可是不管从哪个角度看,机器实在太便宜了。Hiedelberg Gold 的顶板是日本进口超亮面 1.5 mm 不锈钢板,周围加上欧洲白桦木高压积层板,四周还要车制圆角,成本肯定很高。加大的供电与输出变压器,提升电源的馀裕度,这些也都要成本,而且还用上 Mundorf 高压滤波电容、Mundorf EVO 交连电容,外加管迷订做 RCA 镀金端子与大型 25 瓦功率电阻,这么多的好料摆在 Hiedelberg Gold 裡面,却只卖 55,000 元,我想,就算自己要 DIY,光是买这些零件就要这么多钱了吧! 秘密还不止这些发烧的元件!陈先生跟我说,Hiedelberg Gold 光是銲锡就用了 3 种混搭,全手工制作时还有很多细部的「眉角」,都是管迷自己研究的结果,而且,陈先生特别强调,使用不锈钢机箱配合白桦木夹板,利用软硬两种材料的互补,也对音质提升有效。管迷试过单纯的不锈钢机箱,就算用料配线一模一样,加上木头外框声音就不一样,这些都是管迷研究多年的成果,也是闯荡音响江湖的独门秘诀。 听爵士乐庞大的音乐形体 来听听 10 瓦的 Hiedelberg Gold 推 Transpuls 1500 的声音吧!小管机配高效率号角喇叭,我立刻联想到的就是爵士乐,拿三盲鼠的「The Super Extension Resolution Sound of TBM」上场,听超近场收音的「Star Dust」,钢琴饱满的音符颗粒,形体感特别庞大,因为录音的时候采用超近场收音,甚至把麦克风塞到钢琴裡面收音,营造出庞大的钢琴音符颗粒,琴键敲打与踏板动作时的木板开合声响,Transpuls 1500 用饱满浑厚的姿态呈现,随后加入的低音贝斯拨奏,厚实有劲,洒满一室温暖的低频,弦乐群在背后衬底,烘托钢琴亮丽的音符,鼓刷沙沙的细微声响细碎不断,即便呈现庞大的乐器形体,Transpuls 1500 依然有丰富的细节呈现,搭配著 Hiedelberg Gold,中频段带有舒服且温暖的色泽,是能让人迷醉的爵士乐风情啊。 没错,小功率配上高效率号角,绝对是爵士乐的好搭挡。再来一张经典爵士乐录音,听 Miles Davis 的「Cooking With Miles Davis」,听「My Funny Valentine」,钢琴轻盈的声响揭开序幕,低音贝斯拨奏著粗壮的音符颗粒,当 Miles Davis 的小喇叭独奏开始时,马上攫取所有人的目光,熟悉的「My Funny Valentine」旋律,带著蓝调忧鬱的气氛,Transpuls 1500 能够呈现小喇叭的能量感,而且把吹气的尾韵细节清晰地交代,Heidelberg Gold 略带暖色调的中频,则让音符更显饱满,而小喇叭向上吹奏飙高音时,音色够亮够鲜明,但却不会带有刺激感,是很舒服的爵士摇摆,我享用著陈先生准备的冰咖啡,沉浸在午后爵士的轻松气氛当中。 再来张现场录音,听 Eva Cassidy 的「Live At Blues Alley」,听第九轨的「Autumn Leaves」,现场掌声从音场深处窜出,接著是吉他的前奏,Heidelberg Glod 轻松地推著 Transpuls 1500,吉他音符颗粒清晰饱满,迎来 Eva Cassidy 清亮的嗓音,迴盪在空间中,尾韵带著回音的效果,唇齿音清晰但不刺激,庞大的乐器与人声结像,增添了聆听的亲暱感,好像与舞台的距离拉得更近,Eva Cassidy 就在面前唱著「Autumn Leaves」,而整体音色的呈现是温暖、柔和、舒服的。 小提琴与钢琴都浓郁温醇不紧绷 听爵士乐很对味的 Transpuls 1500 与 Heidelberg Gold,换成听古典如何?我换上 Rachel Barton 与 Samuel Sanders 合作的「Homage to Sarasate」,听萨拉沙泰的「流浪者之歌」,开场的钢琴浓郁温醇,对比小提琴的轻盈亮丽,慢板揭开的序幕,带著忧鬱的神情,转入表情愉悦的快板,音乐跟著明亮了起来。Transpuls 1500 搭配 Heidelberg Gold,音色带著舒服的暖色调,即便到中段快速且强劲的乐段,也不会显得紧绷吃力,小提琴在抒情的乐段时,带有浓密的擦弦质感,伴奏的钢琴则有著宽厚的音色,这样的「流浪者之歌」,听来滑顺软嫩,轻松自在,舒服得很。 单光是听来舒服,好像少了什么?鲜明的解析对比吗?来张鲁普与普莱亚合作的「莫札特双钢琴协奏曲 K. 365」,第一乐章管弦乐团撑开丰沛的气势,中频段浓郁厚实,铜管从后方温润的呼应弦乐群,音色虽农,层次感也还不错,随后双钢琴开始演奏,左右开弓,然后忽左忽右,彼此呼应,这是听双钢琴协奏曲的乐趣所在,声音比较厚实者是鲁普,琴音比较轻盈明亮者是普莱亚,一左一右,听这双钢琴相互对弹的变化是乐趣所在,我差不多要下结论了,Transpuls 1500 搭配 Hiedelberg Gold,还是听爵士乐比较爽快,听古典有点太浓了。 换 5U4G 整流管听古典更鲜活 此时,陈先生却起身把 Hiedelberg Gold 关机,拿出 KR 5U4G 整流管,原来标准版的 Hiedelberg Gold 配置Psvane 5U4G,取其滑顺好声,且价格合宜,不过陈先生说,管迷的真空管机有个特色,那就是换整流管特别有感,他自己手上有超过二十多种 5U4G,差不多全部买齐了,只有超昂贵的 WE 没收藏,每一款搭配 Heidelberg Gold,都有不同的音色变化。 换上 KR 5U4G 整流管重新开机,不急著听,先让真空管热一下,约莫五分钟之后重新播放 K. 365 第一乐章。哗!差别这么大!原本感觉音色偏浓偏厚,拉不出弦乐群的华丽感,音场也略为向前,稍微拥挤,换上 KR 5U4G,音场立刻变得通透宽阔,音色已更为明亮,两部钢琴左右互相呼应的表情,变得更为生动,而且左右分离的效果更好,让两部钢琴忽左忽右的跃动感更好,到了华彩乐段时,两部钢琴时而合奏,时而对话,音乐的表情更为鲜活,还好陈先生有换 KR 5U4G,不然我真的要以为这套搭配比较适合听爵士乐了。 换管之乐加上超值价格 在管迷听 Transpuls 1500 搭配 Heidelberg Gold,是愉快舒服的聆听体验,Heidelberg Gold 多样化的真空管互换性,加上真空管整流,换管就能立刻变化音色,您可以随时依照音乐类型来搭配适合的真空管,原厂标配的 Psvane 5U4G 温暖厚实,听爵士乐很享受,但如果您希望听古典乐能有更宽阔的音场、更细腻、鲜活的音乐表情,可以换 KR 5U4G,当然,如果您觉得 KR 太贵,管迷准备了二十多种 5U4G,任君挑选,保证找到合口味的音色。 至于 Transpuls 1500 喇叭,我只能说它太超值了,而且高效率喇叭让您搭配扩大机更容易,原厂说这是「One Speaker For A Lot of Amplifier」,意思是说 Transpuls 1500 可以搭配的扩大机很广泛,原厂标示 3 瓦以上就能推,其实 2A3 或 45 都有机会,而管迷用 10 瓦的单端三极管纯 A 类放大,已经比原厂建议多三倍了,这 Heidelberg Gold 搭配 Transpuls 1500,不仅推得轻轻松松,还有换管调声的乐趣,等您来管迷亲身体验,就能知道这 10 瓦真空管机的能耐。 器材规格 Magnat Transpuls 1500 型式:3音路3单体CRA低音反射式落地喇叭 单体:1吋软半球高音x 2(搭配号角)、6.5吋中低音x 1、15吋低音x 1 频率响应:16Hz~35kHz 阻抗:4~8欧姆 灵敏度:95 dB 分频点:920 Hz/ 4.8 kHz 建议扩大机功率:>30瓦 尺寸:514 x 1000 x 385 mm(WxHxD) 重量:37 kg 参考售价 : 99,000/ 对 Hiedelberg Gold 型式:真空管综合扩大机 功率管:KT120(可换 KT88、KT77、KT66、EL34、EL37) 讯号管:CV4068/13D3(可换 12AU7) 整流管:5U4G 输出功率:KT120/10 W×2、KT88/8 Wx2、EL34/6 Wx2 输出阻抗:标准 4Ω/8Ω,可订制 6/11/16 Ω 体积:460 × 350 × 230 mm(W×D×H) 重量:21.5 kg 建议售价:55,000 元
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  • 评测丨严谨制作,大器天成,百里登Paradigm Prestige“威望”系列扬声器

    【FiPlay影音平台 评测】北美扬声器品牌,向来给人一种“粗犷”之感,线条粗犷,外形霸气庞大;音色粗犷,低频充盈澎湃。而备受赞誉的加拿大Paradigm有点不一样,其涉足多个产品领域的设计与制造,并为市面上各个同级别的产品树立了杰出的音质标准。区别于很多北美出品的扬声器,Paradigm在外形上往往都是中规中矩,并没有太多显山露水。音质上,虽然没有那种大开大合的震撼低频,但其令人惊讶的音准、空间感极强的音场以及如针点般精准的定位能力都是让人深刻的,其低频表现及动态起伏也是相当扎实。一套拥有非凡水准的扬声器,能再现那种令人激动的体验,这也是Paradigm Prestige“威望”系列扬声器的目标。   以时间见证品质 多年来,Paradigm不断地研究出更好的扬声器音质,更令人惊讶的是,音准、空间感极强的音场、针点般的定位能力,清晰、有力的低频以及惊人的动态范围,都是Paradigm扬声器的性能标志,即便是挑剔的用户也会将Paradigm列为选择。除了对音质的追求外,他们还一直坚持推动扬声器设计理念的发展,有着“最挑剔用户的首选品牌”之称。   集团内部具有全现代化的自制能力,他们与加拿大National Research Council合作,自家工厂还有北美最大隔离无响室进行扬声器测量研发,选用Paradigm扬声器能作为家庭影院的核心。除了音质优美以外,产品选用的材料都拥有最先进的水平,甚至每一个Paradigm出品的扬声器都来自他们引以自豪的消声室和盲听房进行声学校正,能看得出他们对于每一只扬声器的品质要求都非常高,那正是对出色的声音表现最好的保证。 Prestige系列:尊重原始的声音 Paradigm推出Prestige已有一段时间,该系列拥有崭新、畅通无阻的方正线条,并且对最小细节有着高度密切的关注。追溯以往产品,Paradigm严谨的制作都是令人佩服,为了确保更佳的音质统一性,Paradigm要求每对扬声器的性能规格差异控制在1/2dB以内。而扬声器的单元、分频器、电子组件、放大器、塑料部件以及箱体,甚至包括工具、生产和测试设备,都是由Paradigm自行设计和制造的,确保更高的精度和优秀的质量控制。先进的设计、一流的材料还有精密的组件,赋予了Paradigm扬声器卓越的性能表现,并让他的价值超越了这些零件的总和。   Prestige 85F座地式扬声器 Prestige“威望”系列扬声器目前包括95F、85F和75F三款座地式扬声器,一款15B书架式扬声器、两款55C和44C中置扬声器和一款25S环绕扬声器。当中的对箱可以构成Hi-End两声道扬声器,包括座地式和书架式扬声器;而若把当中产品加以组合,更可以组成影院扬声器套装,不过只可惜缺少一只孔武有力的超低音。在这里,笔者也是建议采用同厂Paradigm Prestige 1000SW超低音进行搭配。   Prestige 55C中置扬声器 Prestige箱体结构由3/4英寸厚重磅无共振MDF箱板、内部加强筋优化衬垫和1英寸MDF前障板组成,创新的后置安装高音和驱动器后罩完全隐藏了前障板硬件。驱动器减震安装在1英寸厚的加强MDF障板上,增强了刚性和箱体强度,同时消除了有害箱体共振。另外,在Prestige的前面板上看不到任何固定网罩的开孔,因为这款扬声器采用透声网罩磁力吸附,这使得扬声器的前面板更有格调。   Prestige 15B书架式扬声器 此外,Prestige系列装载了全新的采用Perforated Phase-Aligning(PPA)穿孔相位对齐技术的X-PAL“高音镜”球顶高音,并通过Finite Element Analysis(FEA)相位校正装置,既能保护娇贵的X-PAL高音振膜,也让还原出来的高音能减少频相干扰的情况问题,提供令人难以置信的高频延伸、同时更能获得充沛细节和更高的输出效率。Prestige系列所采用的专利X-PAL高音为阳极电镀纯铝高音单元,采用了双磁铁结构,铸膜散热底增加磁力,外部则用铝壳包裹,实现良好的减震以及冷却的作用。高音部分采用了高效率陶瓷磁铁和磁液冷却技术,具有高强度、耐高温、重量轻等优良性能,提供良好的高频重播能力。Paradigm专利的主动凸纹技术ART折环,厂家内部生产,直接膜压在每一个锥盆上,在无失真输出时,比标准折环驱动器获3dB的更大冲程(超出50%)。同时装配在发烧级别的热塑人造橡胶注模,使ART更持久耐用、可靠,确保终身的优质声音。   Prestige 25S环绕扬声器 Paradigm Prestige系列的中/低音单元采用了全新改进的铝音盆单元,提供优良的高刚性和高阻尼特性,有助于带来沉稳结实、层次鲜明、延伸极佳的低频响应。以及陶瓷亚铁盐磁铁结构的磁路,提供最佳的低音驱动力。箱体采用了专业的计算机软件进行模式、并进行不断的调试,使整台扬声器的低音输出气流最佳化,减少箱体的不良共鸣和气流与倒相孔壁的摩擦声,减少低音失真。同时配合共鸣抑制技术,使低音共鸣有效减少。   Prestige 45C中置扬声器 小结 Paradigm Prestige“威望”系列,采用清晰纯净的线条,外观上扎实而不花哨。厂家似乎更愿意把更多的精力和预算投放在扬声器的制作和技术研发上。也正因为Prestige系列的创新技术应用,将Paradigm“尊重原声”的产品理念扎实地贯彻到产品的细微之处。不论作为两声道Hi-Fi还是多声道影院的聆听,Prestige系列已然打动大部分人,可能唯一可惜之处就在于该系列还未能加入一个超低音部分的新成员,实现最完美的扬声器组合。 规格参数 ·Prestige 95F座地式扬声器 设计:四单元,2.5路,座地式 分频点:2.0kHz,400Hz 频响:+/- 2dB from 37Hz—20kHz 灵敏度:91dB 尺寸(HWD):1118×235×375mm 重量:31kg •Prestige 85F座地式扬声器 设计:四单元,2.5 路,座地式 分频点:2.0kHz,500Hz 频响:+/- 2dB from 40Hz—20kHz 灵敏度:90dB 尺寸(HWD):1016×206×318 mm 重量:26kg   •Prestige 75F座地式扬声器 设计:四单元,2.5 路,座地式 分频点:2.0kHz,500Hz 频响:+/- 2dB from 44Hz—20kHz 灵敏度:89dB 尺寸(HWD):921×178×254 mm 重量:21.3kg   •Prestige 15B书架式扬声器 设计:二单元二路,书架式 分频点:2.0kHz 频响:+/- 2dB from 57Hz—20kHz 灵敏度:87dB 尺寸(HWD):308×178×238mm 重量:7.3kg   •Prestige 55C中置扬声器 设计:六单元三路,中置 分频点:2.6kHz,750Hz 频响:+/- 2dB from 55Hz—20kHz 灵敏度:91dB 尺寸(HWD):190×813×292mm 重量:22.2kg   •Prestige 45C中置扬声器 设计:四单元三路,中置 分频点:2.8kHz,700Hz 频响:+/- 2dB from 75Hz—20kHz 灵敏度:90dB 尺寸(HWD):190×467×267mm 重量:14.5kg   •Prestige 25S环绕扬声器 设计:五单元三路,环绕 分频点:2.0kHz,600Hz 频响:+/- 2dB from 125Hz—20kHz 灵敏度:88dB 尺寸(HWD):219×413×165mm
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  • 评测丨严谨制作,大器天成,百里登Paradigm Prestige“威望”系列扬声器

    【FiPlay影音平台 评测】北美扬声器品牌,向来给人一种“粗犷”之感,线条粗犷,外形霸气庞大;音色粗犷,低频充盈澎湃。而备受赞誉的加拿大Paradigm有点不一样,其涉足多个产品领域的设计与制造,并为市面上各个同级别的产品树立了杰出的音质标准。区别于很多北美出品的扬声器,Paradigm在外形上往往都是中规中矩,并没有太多显山露水。音质上,虽然没有那种大开大合的震撼低频,但其令人惊讶的音准、空间感极强的音场以及如针点般精准的定位能力都是让人深刻的,其低频表现及动态起伏也是相当扎实。一套拥有非凡水准的扬声器,能再现那种令人激动的体验,这也是Paradigm Prestige“威望”系列扬声器的目标。   以时间见证品质 多年来,Paradigm不断地研究出更好的扬声器音质,更令人惊讶的是,音准、空间感极强的音场、针点般的定位能力,清晰、有力的低频以及惊人的动态范围,都是Paradigm扬声器的性能标志,即便是挑剔的用户也会将Paradigm列为选择。除了对音质的追求外,他们还一直坚持推动扬声器设计理念的发展,有着“最挑剔用户的首选品牌”之称。   集团内部具有全现代化的自制能力,他们与加拿大National Research Council合作,自家工厂还有北美最大隔离无响室进行扬声器测量研发,选用Paradigm扬声器能作为家庭影院的核心。除了音质优美以外,产品选用的材料都拥有最先进的水平,甚至每一个Paradigm出品的扬声器都来自他们引以自豪的消声室和盲听房进行声学校正,能看得出他们对于每一只扬声器的品质要求都非常高,那正是对出色的声音表现最好的保证。 Prestige系列:尊重原始的声音 Paradigm推出Prestige已有一段时间,该系列拥有崭新、畅通无阻的方正线条,并且对最小细节有着高度密切的关注。追溯以往产品,Paradigm严谨的制作都是令人佩服,为了确保更佳的音质统一性,Paradigm要求每对扬声器的性能规格差异控制在1/2dB以内。而扬声器的单元、分频器、电子组件、放大器、塑料部件以及箱体,甚至包括工具、生产和测试设备,都是由Paradigm自行设计和制造的,确保更高的精度和优秀的质量控制。先进的设计、一流的材料还有精密的组件,赋予了Paradigm扬声器卓越的性能表现,并让他的价值超越了这些零件的总和。   Prestige 85F座地式扬声器 Prestige“威望”系列扬声器目前包括95F、85F和75F三款座地式扬声器,一款15B书架式扬声器、两款55C和44C中置扬声器和一款25S环绕扬声器。当中的对箱可以构成Hi-End两声道扬声器,包括座地式和书架式扬声器;而若把当中产品加以组合,更可以组成影院扬声器套装,不过只可惜缺少一只孔武有力的超低音。在这里,笔者也是建议采用同厂Paradigm Prestige 1000SW超低音进行搭配。   Prestige 55C中置扬声器 Prestige箱体结构由3/4英寸厚重磅无共振MDF箱板、内部加强筋优化衬垫和1英寸MDF前障板组成,创新的后置安装高音和驱动器后罩完全隐藏了前障板硬件。驱动器减震安装在1英寸厚的加强MDF障板上,增强了刚性和箱体强度,同时消除了有害箱体共振。另外,在Prestige的前面板上看不到任何固定网罩的开孔,因为这款扬声器采用透声网罩磁力吸附,这使得扬声器的前面板更有格调。   Prestige 15B书架式扬声器 此外,Prestige系列装载了全新的采用Perforated Phase-Aligning(PPA)穿孔相位对齐技术的X-PAL“高音镜”球顶高音,并通过Finite Element Analysis(FEA)相位校正装置,既能保护娇贵的X-PAL高音振膜,也让还原出来的高音能减少频相干扰的情况问题,提供令人难以置信的高频延伸、同时更能获得充沛细节和更高的输出效率。Prestige系列所采用的专利X-PAL高音为阳极电镀纯铝高音单元,采用了双磁铁结构,铸膜散热底增加磁力,外部则用铝壳包裹,实现良好的减震以及冷却的作用。高音部分采用了高效率陶瓷磁铁和磁液冷却技术,具有高强度、耐高温、重量轻等优良性能,提供良好的高频重播能力。Paradigm专利的主动凸纹技术ART折环,厂家内部生产,直接膜压在每一个锥盆上,在无失真输出时,比标准折环驱动器获3dB的更大冲程(超出50%)。同时装配在发烧级别的热塑人造橡胶注模,使ART更持久耐用、可靠,确保终身的优质声音。   Prestige 25S环绕扬声器 Paradigm Prestige系列的中/低音单元采用了全新改进的铝音盆单元,提供优良的高刚性和高阻尼特性,有助于带来沉稳结实、层次鲜明、延伸极佳的低频响应。以及陶瓷亚铁盐磁铁结构的磁路,提供最佳的低音驱动力。箱体采用了专业的计算机软件进行模式、并进行不断的调试,使整台扬声器的低音输出气流最佳化,减少箱体的不良共鸣和气流与倒相孔壁的摩擦声,减少低音失真。同时配合共鸣抑制技术,使低音共鸣有效减少。   Prestige 45C中置扬声器 小结 Paradigm Prestige“威望”系列,采用清晰纯净的线条,外观上扎实而不花哨。厂家似乎更愿意把更多的精力和预算投放在扬声器的制作和技术研发上。也正因为Prestige系列的创新技术应用,将Paradigm“尊重原声”的产品理念扎实地贯彻到产品的细微之处。不论作为两声道Hi-Fi还是多声道影院的聆听,Prestige系列已然打动大部分人,可能唯一可惜之处就在于该系列还未能加入一个超低音部分的新成员,实现最完美的扬声器组合。 规格参数 ·Prestige 95F座地式扬声器 设计:四单元,2.5路,座地式 分频点:2.0kHz,400Hz 频响:+/- 2dB from 37Hz—20kHz 灵敏度:91dB 尺寸(HWD):1118×235×375mm 重量:31kg •Prestige 85F座地式扬声器 设计:四单元,2.5 路,座地式 分频点:2.0kHz,500Hz 频响:+/- 2dB from 40Hz—20kHz 灵敏度:90dB 尺寸(HWD):1016×206×318 mm 重量:26kg   •Prestige 75F座地式扬声器 设计:四单元,2.5 路,座地式 分频点:2.0kHz,500Hz 频响:+/- 2dB from 44Hz—20kHz 灵敏度:89dB 尺寸(HWD):921×178×254 mm 重量:21.3kg   •Prestige 15B书架式扬声器 设计:二单元二路,书架式 分频点:2.0kHz 频响:+/- 2dB from 57Hz—20kHz 灵敏度:87dB 尺寸(HWD):308×178×238mm 重量:7.3kg   •Prestige 55C中置扬声器 设计:六单元三路,中置 分频点:2.6kHz,750Hz 频响:+/- 2dB from 55Hz—20kHz 灵敏度:91dB 尺寸(HWD):190×813×292mm 重量:22.2kg   •Prestige 45C中置扬声器 设计:四单元三路,中置 分频点:2.8kHz,700Hz 频响:+/- 2dB from 75Hz—20kHz 灵敏度:90dB 尺寸(HWD):190×467×267mm 重量:14.5kg   •Prestige 25S环绕扬声器 设计:五单元三路,环绕 分频点:2.0kHz,600Hz 频响:+/- 2dB from 125Hz—20kHz 灵敏度:88dB 尺寸(HWD):219×413×165mm
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  • 评测丨严谨制作,大器天成,百里登Paradigm Prestige“威望”系列扬声器

    【FiPlay影音平台 评测】北美扬声器品牌,向来给人一种“粗犷”之感,线条粗犷,外形霸气庞大;音色粗犷,低频充盈澎湃。而备受赞誉的加拿大Paradigm有点不一样,其涉足多个产品领域的设计与制造,并为市面上各个同级别的产品树立了杰出的音质标准。区别于很多北美出品的扬声器,Paradigm在外形上往往都是中规中矩,并没有太多显山露水。音质上,虽然没有那种大开大合的震撼低频,但其令人惊讶的音准、空间感极强的音场以及如针点般精准的定位能力都是让人深刻的,其低频表现及动态起伏也是相当扎实。一套拥有非凡水准的扬声器,能再现那种令人激动的体验,这也是Paradigm Prestige“威望”系列扬声器的目标。   以时间见证品质 多年来,Paradigm不断地研究出更好的扬声器音质,更令人惊讶的是,音准、空间感极强的音场、针点般的定位能力,清晰、有力的低频以及惊人的动态范围,都是Paradigm扬声器的性能标志,即便是挑剔的用户也会将Paradigm列为选择。除了对音质的追求外,他们还一直坚持推动扬声器设计理念的发展,有着“最挑剔用户的首选品牌”之称。   集团内部具有全现代化的自制能力,他们与加拿大National Research Council合作,自家工厂还有北美最大隔离无响室进行扬声器测量研发,选用Paradigm扬声器能作为家庭影院的核心。除了音质优美以外,产品选用的材料都拥有最先进的水平,甚至每一个Paradigm出品的扬声器都来自他们引以自豪的消声室和盲听房进行声学校正,能看得出他们对于每一只扬声器的品质要求都非常高,那正是对出色的声音表现最好的保证。 Prestige系列:尊重原始的声音 Paradigm推出Prestige已有一段时间,该系列拥有崭新、畅通无阻的方正线条,并且对最小细节有着高度密切的关注。追溯以往产品,Paradigm严谨的制作都是令人佩服,为了确保更佳的音质统一性,Paradigm要求每对扬声器的性能规格差异控制在1/2dB以内。而扬声器的单元、分频器、电子组件、放大器、塑料部件以及箱体,甚至包括工具、生产和测试设备,都是由Paradigm自行设计和制造的,确保更高的精度和优秀的质量控制。先进的设计、一流的材料还有精密的组件,赋予了Paradigm扬声器卓越的性能表现,并让他的价值超越了这些零件的总和。   Prestige 85F座地式扬声器 Prestige“威望”系列扬声器目前包括95F、85F和75F三款座地式扬声器,一款15B书架式扬声器、两款55C和44C中置扬声器和一款25S环绕扬声器。当中的对箱可以构成Hi-End两声道扬声器,包括座地式和书架式扬声器;而若把当中产品加以组合,更可以组成影院扬声器套装,不过只可惜缺少一只孔武有力的超低音。在这里,笔者也是建议采用同厂Paradigm Prestige 1000SW超低音进行搭配。   Prestige 55C中置扬声器 Prestige箱体结构由3/4英寸厚重磅无共振MDF箱板、内部加强筋优化衬垫和1英寸MDF前障板组成,创新的后置安装高音和驱动器后罩完全隐藏了前障板硬件。驱动器减震安装在1英寸厚的加强MDF障板上,增强了刚性和箱体强度,同时消除了有害箱体共振。另外,在Prestige的前面板上看不到任何固定网罩的开孔,因为这款扬声器采用透声网罩磁力吸附,这使得扬声器的前面板更有格调。   Prestige 15B书架式扬声器 此外,Prestige系列装载了全新的采用Perforated Phase-Aligning(PPA)穿孔相位对齐技术的X-PAL“高音镜”球顶高音,并通过Finite Element Analysis(FEA)相位校正装置,既能保护娇贵的X-PAL高音振膜,也让还原出来的高音能减少频相干扰的情况问题,提供令人难以置信的高频延伸、同时更能获得充沛细节和更高的输出效率。Prestige系列所采用的专利X-PAL高音为阳极电镀纯铝高音单元,采用了双磁铁结构,铸膜散热底增加磁力,外部则用铝壳包裹,实现良好的减震以及冷却的作用。高音部分采用了高效率陶瓷磁铁和磁液冷却技术,具有高强度、耐高温、重量轻等优良性能,提供良好的高频重播能力。Paradigm专利的主动凸纹技术ART折环,厂家内部生产,直接膜压在每一个锥盆上,在无失真输出时,比标准折环驱动器获3dB的更大冲程(超出50%)。同时装配在发烧级别的热塑人造橡胶注模,使ART更持久耐用、可靠,确保终身的优质声音。   Prestige 25S环绕扬声器 Paradigm Prestige系列的中/低音单元采用了全新改进的铝音盆单元,提供优良的高刚性和高阻尼特性,有助于带来沉稳结实、层次鲜明、延伸极佳的低频响应。以及陶瓷亚铁盐磁铁结构的磁路,提供最佳的低音驱动力。箱体采用了专业的计算机软件进行模式、并进行不断的调试,使整台扬声器的低音输出气流最佳化,减少箱体的不良共鸣和气流与倒相孔壁的摩擦声,减少低音失真。同时配合共鸣抑制技术,使低音共鸣有效减少。   Prestige 45C中置扬声器 小结 Paradigm Prestige“威望”系列,采用清晰纯净的线条,外观上扎实而不花哨。厂家似乎更愿意把更多的精力和预算投放在扬声器的制作和技术研发上。也正因为Prestige系列的创新技术应用,将Paradigm“尊重原声”的产品理念扎实地贯彻到产品的细微之处。不论作为两声道Hi-Fi还是多声道影院的聆听,Prestige系列已然打动大部分人,可能唯一可惜之处就在于该系列还未能加入一个超低音部分的新成员,实现最完美的扬声器组合。 规格参数 ·Prestige 95F座地式扬声器 设计:四单元,2.5路,座地式 分频点:2.0kHz,400Hz 频响:+/- 2dB from 37Hz—20kHz 灵敏度:91dB 尺寸(HWD):1118×235×375mm 重量:31kg •Prestige 85F座地式扬声器 设计:四单元,2.5 路,座地式 分频点:2.0kHz,500Hz 频响:+/- 2dB from 40Hz—20kHz 灵敏度:90dB 尺寸(HWD):1016×206×318 mm 重量:26kg   •Prestige 75F座地式扬声器 设计:四单元,2.5 路,座地式 分频点:2.0kHz,500Hz 频响:+/- 2dB from 44Hz—20kHz 灵敏度:89dB 尺寸(HWD):921×178×254 mm 重量:21.3kg   •Prestige 15B书架式扬声器 设计:二单元二路,书架式 分频点:2.0kHz 频响:+/- 2dB from 57Hz—20kHz 灵敏度:87dB 尺寸(HWD):308×178×238mm 重量:7.3kg   •Prestige 55C中置扬声器 设计:六单元三路,中置 分频点:2.6kHz,750Hz 频响:+/- 2dB from 55Hz—20kHz 灵敏度:91dB 尺寸(HWD):190×813×292mm 重量:22.2kg   •Prestige 45C中置扬声器 设计:四单元三路,中置 分频点:2.8kHz,700Hz 频响:+/- 2dB from 75Hz—20kHz 灵敏度:90dB 尺寸(HWD):190×467×267mm 重量:14.5kg   •Prestige 25S环绕扬声器 设计:五单元三路,环绕 分频点:2.0kHz,600Hz 频响:+/- 2dB from 125Hz—20kHz 灵敏度:88dB 尺寸(HWD):219×413×165mm
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  • 让全家人共享Hi-Fi音质 DALI(达尼) OBERON C系列

    【影音中国 评测】收到OBERON C系列时,我突然意识到达尼推广“无线音响系统”的概念和产品已经有一段时间了。从传统HiFi音箱跨入到无线音响阵营,无疑是为了适应流媒体时代的到来和听音方式的变化。于此同时,达尼也希望自己旗下的无线音箱产品能让用户不用面对好音质和易用性之间的两难选择。 为什么这么说呢?以我个人为例,我和我爸就曾经争论过“买不买有源音箱”这个话题。作为一名“老烧”,他仍然是CD碟片的忠实拥簇,下意识地觉得流媒体音乐质量不行,而有源音箱就是用来听流媒体音乐的,肯定也好不到哪里去。在我看来这无疑就是偏见,而且购买一对支持无线连接的有源音箱,可以让家人播放自己喜欢听的流媒体音乐,何乐而不为呢?最终,我们得出的结论就是有源音箱可以买,但要买音质好的。 将OBERON系列音箱“有源化”,把高性能贯彻到底 如何保证有源音箱也有好的声音表现?达尼采用的方式是将旗下原本经典的Hi-Fi音箱系列,比如RUBICON系列等进行“有源化”,从而推出相对应的无线音箱系列。新发布的OBERON C系列也是如此,它继承了OBERON系列的喇叭单元和箱体结构,又采用CALLISTO系列的全新功放技术。系列中的OBERON 7 C落地箱、OBERON 1 C书架箱和OBERON ON-WALL C挂墙音箱都能在OBERON系列中找到“前身”,也理所当然地采用了该系列备受好评的29毫米超轻软球顶丝膜高音单元和基于SMC材料的木纤维纸质音盆低音单元,并做了更多技术上的提升。 OBERON C系列音箱采用29毫米超轻软球顶丝膜高音单元和基于SMC材料的木纤维纸质音盆低音单元 轻盈坚韧的材料加上大面积的发声膜让高音单元能够以较小的冲程产生更高的声压,实现精确的音圈运动控制。在专门针对单元更大的低频区带宽进行优化之后,不仅提升了中低频到高频部分的流畅度,而且得以呈现出更加均衡自然的中频上段。低音单元所采用的音盆是由细木纹纸浆加入木纤维后制成,质地坚硬轻盈,可以重播出细微更精确的低频细节,同时保持低失真和良好的动态响应。另外,为了尽可能减轻音圈重量,OBERON C系列的音圈特意采用铜包铝线材质,融合了铝材优秀的导电率,以及铜的低接触阻抗特性和更出色的机械强度,从而兼顾了轻盈和高导电率的优秀特性,能够轻松处理较高的峰值信号水平。OBERON C系列的磁路系统则由一个大型铁氧体磁铁围绕由铁和SMC(软磁性复合物)制成的磁极柱所组成,大大减少了磁滞和涡流引起的机械性失真,让OBERON C系列音箱能够拥有轻松自然的中频和丰富细节。 OBERON C ON-WALL配备达尼独有的底部反射式低音倒相管系统,可增强低频量感 可有线可无线,兼容各种音频源 那么,OBERON C系列的实际声音表现是否真实如此呢?这里卖个关子,我们先来聊聊OBERON C系列和达尼SOUND HUB COMPACT无线音频传输器的配对问题。SOUND HUB COMPACT有多重要?没有它,OBERON C系列就是普通的有源HiFi音箱,有了它的加持,OBERON C系列可以通过有线和无线两种方式和包括手机、电脑、电视、CD机甚至黑胶唱机等建立联系,播放各种模拟和数码音频源。SOUND HUB COMPACT就像是达尼无线音箱系统的连接纽带和控制中心,集音量控制、音源选择、静音、音箱配对等功能于一身。 SOUND HUB COMPACT配置了3.5mm、HDMI (ARC)、光纤、RCA等接口,同时支持无线蓝牙连接 因为它与音箱之间是在5.2 GHz或5.8GHz这些较少使用的频段上进行连接,而且专有的传输协议也是专门为传输音频信号设计的,所以连接非常稳定,延迟也低于25毫秒,让视频和音频之间在可接受范围内实现同步。传输规格方面,SOUND HUB COMPACT支持无线传输24bit/96kHz的高质量音频信号,兼容AAC、aptX和aptX HD等音频格式。它可以摆放在距离音箱最大10米范围内的任何位置,甚至可以壁挂,和音箱间的连接也很简单,按照说明书上的图文介绍来操作即可。 声音通透,中高频表现突出 让流媒体音乐更好听 可能很多人跟我一样,平时为了方便,都是直接打开流媒体音乐平台,用耳机直连手机来聆听音乐。有时候会想,如果用音质更好的HiFi音箱来播放这些所谓的无损音乐,是不是可以听到比耳机更多的细节,有不一样的感受呢?因此在试听达尼OBERON C系列音箱时,我首先就将SOUND HUB COMPACT和手机蓝牙连接,在线播放我喜欢的流媒体音乐,接着再播放熟悉的CD唱片。 OBERON C系列的三款音箱给我的第一感觉都是声音通透,没有恼人的闷塞感,中高频部分的解析力突出,中频的也比较饱满。因此播放流行乐、钢琴曲、小提琴协奏曲或结构简单的小型交响乐等等是它们的强项,可以轻松呈现出大方端正、舒服柔美的听感。而当我用OBERON C播放常听的流媒体音乐时,几乎马上察觉到声场和歌手的结像比用耳机或普通的蓝牙音箱大了好几倍,歌手的音色更鲜明、背景音乐的细节更丰富,分辨不同流媒体音乐的音质好坏也变得更加容易。 至于低频部分的表现,从三款音箱的单元配置和箱体大小可以看出,低频量感和下潜表现最佳的肯定是OBERON 7 C落地箱,OBERON 1 C书架箱和OBERON ON-WALL C挂墙音箱摆放在架子上时感觉相差不大,但后者配置了达尼独有的底部反射式低音倒相管系统,挂墙摆放时会增加一定的低频量感。 总结 “继承经典,面向未来”是达尼OBERON C系列给我最直观的感觉。它让备受赞誉的OBERON系列得以焕发新机,在保证音质的前提下,以更开放、更亲切的姿态进入影音爱好者的视线,让全家人都可以用不同的方式播放自己喜欢的音乐,享受Hi-Fi级音质。系列中的三款音箱型号(都有四种配色)也适用于不同的聆听空间和使用需求,让用户可以根据自己的居住环境和预算自由选择。我们也期待有朝一日达尼的无线音箱系列都能通过SOUND HUB COMPACT的音箱配对功能来组建无线家庭影院系统。 基本技术参数 OBERON 1 C 频率范围(±3dB):39Hz-26kHz 最大声压:106dB 高音单元:29 mm软球顶丝膜高音单元 低音/中音单元:5.25英寸木纤维纸质音盆低音单元 箱体类型:低音反射式(后端口) 功放输出功率:2 × 50W OBERON ON-WALL C 频率范围(±3dB):51Hz-26kHz 最大声压:107dB 高音单元:29 mm软球顶丝膜高音单元 低音/中音单元:5.25英寸木纤维纸质音盆低音单元 箱体类型:低音反射式(后端口) 功放输出功率:2 × 50W OBERON 7 C 频率范围(±3dB):31Hz-26kHz 最大声压:108dB 高音单元:29 mm软球顶丝膜高音单元 低音/中音单元:7英寸木纤维纸质音盆低音单元×2 箱体类型:低音反射式(后端口) 功放输出功率:2 × 50W
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  • 极品试听 | 谁说扬声器用金属箱体声音会冰冷生硬?来听听魔域(魔力)Magico S3新鲜有机的声音!

    【StereoSound中文 评测】美国的Magico正在积极进行新产品的开发。研修新的技术・材料,判断良好后导入扬声器系统。同社有和字面意思一样放弃妥协的Q系列、以及更高级的M冠名型号、还有S系列等产品,这次登场的主角就是S系列中坚的S3的Mark2版。 Magico是全金属箱体扬声器制造商的代表。回顾近年来完全密闭型系统噪音的减少,采取同样方式的型号在不断增加,Magico就是一个典型。 金属箱体有几个优点,共振峰的控制简单也是其中一点,与低音反射型比较,箱体内的压力相当高的密闭型系统中,高强度得到了最大限的活用。用木质材料制作的密闭系统大音量播放时会因为一些箱体不必要的影响造成声音浑浊,做得好的金属箱体就基本不会有这样的情况发生。因此,金属箱体抬头也是密闭型在评价的重大理由之一。 Magico的上级机的金属箱体也被实施了这样复杂强劲的超强压力,S系列通过铝合金拉出材料保证了硬壳构造中连接眼的最小化的强度。S3的箱体垂直方向是无缝的,顶板和底板的组合由3片结构。当然也是完全密闭型。圆形顶盖可以抑制衍射,4根支架(悬垂腿)提高稳定性,Mark2代时的设计又有了更新。 S3Mark2搭载的单元中,高音部分采用钻石涂层铍振动板是关键点。6英寸口径的中音和9英寸尺径的低音单元振动板使用的是比比钢铁坚硬100倍的石墨烯和碳纤维构造,这块部分的评价也很高。 原始的S3最初使用的特殊形状箱体可以对中音背面的音压起到最有效的控制,减少偏差,mark2当然也沿袭了这一点。 S系列的基本特征的是声音明快,本机的特质也一样。信息量也和同社的系统一样大。比起原始机,直接感更强,新鲜有机感也更深。宽大的音场中音像厚实,营造高端世界。朴实的印象与Q系列完全不同,表现同社的技术特点。   高音单元采用钻石涂层的铍振动板(上),中音(下)采用不同材料做成的复合构造的振动板。高音单元的背面,是覆盖磁路的铝制箱体。   低音单元和中音一样有7层构造的振动板。核心材质采用硬质发泡体,两面贴着的碳纤维是纳米石墨烯,夹杂着硬质发泡体结合在一起(中间1层+片面3层×2=共计7层)。振动板与S3的低音单元比较,轻了20%速度提高了3倍。   新型底板被叫做支脚,4根脚部一体化。原始机S3没有底板,箱体底部有4个分别的脚部。与本机采用相同底板的最早是S1Mk2,本机是第2个。 Magico S3 Mk2 型号:3路4单元・密闭型 使用单元:低音・23cm 锥盆型×2、中音・15cm 锥盆型、高音单元・2.5cm球顶型 灵敏度:88dB/W/m 阻抗:4Ω 尺寸/重量:W300×H1,220×D300mm/77kg 备考:照片・高光外饰M-COAT钛・灰、其他M-COAT型号5色、拉丝M-CAST6种外饰
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  • 巅峰极致的5.1影院扬声器系统 劲浪FOCAL Chora 800 系列+Earthquake Sound 超低音

    【爱威影音AVSTYLE 评测】对于家庭影院爱好者而言,选择对的影院扬声器品牌相当重要。虽然目前很多影院扬声器品牌都可灵活组建影院系统,但要兼顾出色的性价比、系统组建的灵活性以及过硬的声音品质,笔者会想到FOCAL这个品牌。要品鉴一部酣畅淋漓的影片,优质的多声道扬声器系统自然是不能缺少,前置、环绕、超低音各个环节都可以影响到整体声音表现的优劣。 01、形成秋老虎的原因 FOCAL拥有超过30年的辉煌历程,在研发、设计和制造扬声器以及单元方面有着众多技术经验和优势,可以说,FOCAL是当前世界市场上拥有集高端科研开发技术和全线生产实力的本土法国音响制造商。这家总部位于Saint-Étienne(法国卢瓦尔省)的法国公司生产单元组件、家用音响和多媒体音响、车载音响系统、监听音响和高保真耳机等等,他们的一些高级技术已成为全球高保真行业的知名参考对象。 公司成立以来,已经发展出非常完整、丰富的产品线,无论是顶级旗舰级别、中价位级别、甚至是入门级别的两声道扬声器,都可以找到合适烧友们的选择。不过除前述的器材以外,为了满足如今影音迷多元的娱乐需求,FOCAL也有推出影院组合哦!例如Chora 800系列,便有主声道、环绕声,以及中置扬声器等产品供影音迷选择。 FOCAL Chora 800系列包括了Chora826、Chora 816座地式扬声器,Chora 806书架式扬声器、Chora Surround环绕声以及Chora Center中置声道,就如同前面所述,不管是大客厅使用的座地式扬声器,或者小书房摆放的书架箱,光是这个系列就足够地让烧友们选择搭配了,可见FOCAL原厂制作、研发的扬声器实力堪称是一流。 02、时尚工艺法国原装 本次笔者要评测的是由FOCAL Chora 800系列组建的一套5.1声道影院组合,选用了Chora 826座地式扬声器、Chora 806书架箱以及Chora Center中置扬声器,再搭配同为爱威代理的Earthquake(大地震)Supernova MKIV-12超低音组件的5.1声道影院系统。 Chora系列的定价明显是瞄准了入门级别,但是别以为其用料则是入门级别哦,在该系列身上皆可看到更高价型号的设计,例如它的高音单元部分则采用Poron悬边设计就是最好的例子。Poron悬边设计是过去FOCAL用于顶级旗舰Utopia(乌托邦)系列的技术,采用特殊的Poron记忆海绵来制作悬边,跟顶级旗舰的差别就在于Chora系列则是搭配铝镁合金凹盘振膜。根据厂方说法,这个悬边将能降低人耳接受的最敏感,则2000-3000Hz之间频域高达三分之一的失真,还原更自然真实的高音。光是这个高音单元悬边,就能体现出FOCAL制作扬声器毫不马虎的态度。 我们回归本次由FOCAL Chora 800系列搭建的影院成员,首先是Chora826座地式扬声器,他是一对三分频、4单元组成的低音反射式扬声器。外观比较其他系列来讲较显得年轻时尚,不过在它身上,原厂可是特别做了声学处理呢。例如箱体内部有结构补强刚性,能够降低多余谐振;以及低音反射孔设置在前障板,这样的设计便降低伴随气流杂讯产生的失真,且能够靠墙摆放、不占空间;另外,Chora 826还设计了可调底座,底座采用蜂巢结构设计,用家可以选择安装脚钉或者橡胶垫使用。 Chora 826的底座特别采用仰角设计,能够使扬声器前障板微微仰起,使高音单元发声时能够达到相位一致的效果。不过除了Chora 826,同系列的Chora 816底座同样采用仰角设计;值得一提的是,这是FOCAL原厂首次在中低阶位的扬声器上使用仰角形式设计,也可以看出FOCAL致力于还原真实、自然音质的理念。单元方面,Chora 826采用一只1英寸的TNF铝镁合金凹盘高音单元,一个6.5英寸的Slatefiber中低音单元,以及一个音圈略大的6.5英寸同为Slatefiber低音单元,频率响应为50Hz到28kHz之间,算是非常不错的一个数值了。另外,仔细观察可以看到其高音单元周围装有类似新星的导波器,这样设计能够减少声波垂直扩散,避免天花板与地板的反射音造成干扰。 03、让主角都在你面前演绎 中置扬声承担着大部分电影对白的任务,因此担当影院中置声道的则是Chora Center,它是属于2音路3单元的密闭式中置扬声器,采用一个1英寸TNF铝镁合金凹盘高音单元,两个6.5英寸的Slatefiber中低音单元,频率范围为59Hz到28kHz。由于采用了两个大尺寸的中低音单元,ChoraCenter能表现出凝聚、饱满的中频,例如对话、或是低频音效等都可以感受到更完整的连贯性。为了让用户可以轻松地在沙发上享受,FOCAL同样在Chora Center底部设计了一个底座,这个底座同样能够使前障板微微仰起,再聆听时能省去特别费力调整其高度的麻烦。且由于它是密闭式箱体,基本上即使靠墙摆放也不会影响其表现,相当有助于居家装潢的整体视觉美感。不过如果是在中没有电视柜的用家,原厂也提供专属的脚架可供选配,非常照顾每一位用家的感受。 04、展现360度影院效果 影院中担任环绕声效果的则是Chora 806,这是个2音路2单元的低音反射式书架式扬声器,搭载了一个1英寸TNF铝镁合金凹盘高音单元、一个6.5英寸的Slatefiber中低音单元,频率响应范围在58Hz到28kHz之间,从书架式扬声器标准来看,也是非常不错的数值了。按照原厂的说明,由于Chora 806具备非常好的音乐性和动态,如果拿来搭配小系统,相当适合20平方以内的小空间使用,可想而知,拿来当系统环绕声倒也会有不俗的音质享受。另外,原厂同样把这对扬声器的低音反射孔设置在前障板,因此无论是组件家庭影院,或是当做小型的两声道系统使用,摆位都非常轻松,能省去不少调整的麻烦。 FOCAL Chora 800系列外观皆有黑色、淡色木纹、深黑色木纹三种颜色可供用家选择,虽然与旗下其他系列相比较,少了多彩的选项,但其朴实、低调而稳重的外观形象也非常适合简约的现代居家风格。此外,为了让用家更方便,原厂将网罩皆采用磁吸式设计,由此一来拆装时就更加方便了。 05、深沉而有力的打击 除了上述的FOCAL Chora 800系列,要打造一个完整的影院怎能少得了重低音加持呢!每当谈及出色的主动式超低音,都少不了来自美国的Earthquake Sound(大地震),它所呈现出的源源不绝的低频能量感总是让人难以忘怀。其中Supernova系列属于EarthquakeSound所带来的相当经典的主动式超低音产品,自推出至今深受影音爱好者的推崇。主角MKIV-12则是该系列中的重点之作,继承了该系列超低音扬声器的技术特点,并搭载了A/B类放大模块,确实是发烧玩家最为看重的地方,额定功能达到450W输出。 作为Earthquake Sound面向高端家用领域的Supernova系列中的一员,MKIV-12拥有相当独特的扬声器制造技术。MKIV-12在低频单元部分配备了一个12英寸的特制低音单元,同时为了提升低频的能量感,特别加入了一个同样为12英寸的无源辐射器。因此,MKIV-12能够在20Hz超低频率之下带来更长的工作冲程,可实现更高的声压输出。MKV-12VB的12英寸低音单元与无源辐射器的外形基本一致,只是无源辐射器的中央带有一个金属螺栓头。而实际上在这个螺栓头的另一面是一个金属圆柱体,作用是将SLAPS系统的声音频率调整到设定的频段上。 MKIV-12还加入了ODL(OpticalDistortion Limiting circuitry,光学失真限制电路),能够在输入级中将模拟的音频信号转换为光信号,通过处理后的光信号又利用光电耦合的原理转换为电信号,再送到放大级电路之中。当用户将输入增益电平设置过高,ODL电路就会阻止放大电路出现削锋的问题,使得失真几乎接近零。 06、FOCAL与Earthquake Sound的多声道系统体验 本次试听FOCAL Chora 800系列搭配MKIV-12 5.1声道系统,让笔者感受到来自法国FOCAL的精湛做工和精良用料之外,还带来了震撼的影院享受。在现场的全套多声道系统中,这一款FOCAL Chora 800系列5.1多声道扬声器的发挥,可以极大增强观看影片的能量充沛感,营造出一种身临其境的声音效果。特别是在观看《复仇者联盟4:终局之战》最后一战的搏斗场面中,复仇者集结与灭霸的外星生物打斗所带来的声音震撼力非常强大,展现出冲击感较强的爆炸场面,同时,得益于MKIV-12超低音的低频,以及450W的功率输出,声音反应速度快速,一点拖泥带水的感觉都没有察觉到,给我带来刺激和震撼的低频冲击力感受。 接着笔者播放了“小贱贱”《死侍》的一幕高速公路打斗片段,这一段音效非常多,特别是死侍剩下最后10颗子弹对敌时的低频和子弹爆破效果,整套Chora800系列和MKIV-12超低音所发挥出来的效果,很好地完成这些声音重播,在爆破效果的低频相当有力,下潜深量感足。扬声器与声频的衔接上也十分顺畅,聚合带有Slatefiber音盆的中/低音单元的低频量感和速度的控制上十分到位,瞬态反应也十分迅速。同时,我们也可以感受到Chora 806环绕声的突出表现,汽车引擎的高频、拳头打脸的低频等。而Chora806的声场表现上同样十分优秀,公路上众多交替声环绕着观影者,四周清晰通透、音场凸显靠前,现场感十分强烈。 最后笔者再试看了几部经典电影,发现Chora 800系列无论是控制力或者爆发力都十分强,性价比之体现莫过于此,《疾速特攻》中的枪声爆发力、刺激感、密度、重量感等皆有十分好的表现,枪声速度足够快,同时不会收得太快,层次把握刚刚好。《神奇女侠》、《王牌特工2:黄金圈》等众多电影,让笔者感觉到电影中的爆发力与刺激感是毋庸置疑的。人声与背景音乐表现上,有点出乎我意料。 当电影播放的一瞬间,便能感受到这套系统呈现出的优美质感,“优美”指的并不是声音没力量,不够力度,相反的是无论是物件移动的线条感、对话时的扎实度,以及爆破场景的低频冲击力都非常到位,甚至也令我感到震撼。更深入地评价这个Chora 800系列,就是拥有相当优秀的解析力,可以准确、清晰地表现出个钟音效的细节,也因为如此,在观影过程中能够让观影者快速沉溺于电影的剧情里,另外如果影片中出现或乐器配乐,可以听见FOCAL一贯的美声风格。
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