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  • 小身形 大功率——OSD Audio Black Trevoce系列超低音扬声器

    【FIPLAY订阅号 评测】可能有人对超低音扬声器的理解比较粗暴,认为不存在太多技术,单元口径要大、内置功率要高,低频量感越强越好。实际上,超低音的口径和体积与性能有着莫大的关系,但出色的产品设计和技术应用都会令有限的箱体容量产生足够的低频效果,说白了就是好的低频效果绝对不会虚有其表,更重要考虑到用家在实际观影使用时的低频体验。超低音扬声器可说是家庭影院系统的最核心成员。一个性能优秀的超低音扬声器,往往能带来最震撼的观影感受。面对如今市场上各种各样的超低音扬声器,从尺寸、技术、功能上都有着十分大的差别,这里为各位介绍OSD Audio Black Trevoce系列超低音扬声器。    水准一流的影音产品品牌 OSD Audio成立于2003年,是由一班既喜欢音响产品,又是善于研究与开发的机械工程师和电气工程师所组成的。公司成立的宗旨是:追求完美声音重放,只生产最优良品质的音响。而OSD Audio的产品一经在市场上推出,旋即就会引起强烈反响,这全赖公司的分销渠道及影音爱好者的支持。OSD Audio从成立之初时仅有的户外Rock音响这一条产品线,逐步发展成覆盖入墙、吸顶系列扬声器、功率放大器和扬声器处理等丰富的产线,并以各类电声产品享誉业界。同时由于OSD Audio拥有世界上最先进的各类研发设备及设计软件,使OSD Audio在行业内保持精湛技术的领先地位,并且不断引领世界音响潮流。   目前OSD Audio致力于为影音爱好者和定制安装商打造优质音响产品。超过1200个型号的音响、电子配件、AV产品的配件全都是在美国本土设计,并由具有ISO9004认证的顶级生产商制造。杰出且强悍品质实力已成为各电影公司夺得奥斯卡最佳音效奖项的必备扬声器,而为了打造产品的极限品质,给全球的影音爱好者带来更好的体验,OSD Audio依然持续不断地去挖掘更多的可能性。另外,OSD Audio作为美国CEDIA协会的成员,在国际上屡获大奖,不断刷新行业品质标杆,为广大影音品牌树立榜样。对于OSD Audio来说,从企业建立至今10多年,所有的名誉与好评除了象征OSD Audio的扬声器及其它影音产品研发和制造进入新的时代外,更希望能够够下个10年甚至更远的未来,依然能为广大影音爱好者带来杰出的影音产品,给予大家更好的影音体验。 •OSD Audio Black Trevoce 10参数 扬声器类型:10英寸有源超低音扬声器 有源低音:10英寸 被动低音:10英寸×2 频率响应:20Hz—160Hz 功率处理:500W 阻抗:4Ω 相位:0-180° 电压:100-120V AC / 220-240V 尺寸(WHD)14.6×14.6× 13英寸   即插即用的小钢炮系列 目前,OSD Audio Black Trevoce系列包含Trevoce 10和Trevoce 12两款超低音扬声器,该系列适用于紧凑型视听空间。Trevoce 10尺寸为14.6×14.6× 13英寸,Trevoce 12则为16×15.4×15英寸,可见两款超低音的占地面积都不大,构建系统时,对空间的要求相当友好。从其产品型号可知,Trevoce 10配置的是10英寸的低音单元,Trevoce 12则是12英寸。它们内部均配置了D类数字放大器,可产生高达500W/800W的输出功率。   Trevoce系列采用一个10英寸(12英寸)主动低音单元位于箱体正前方,在其左右两侧分别配置一个10英寸(12英寸)的被动低音单元。这样对称式的三单元构造能最大限度地提高低音炮的性能,实现更高声压级而无需占用太大的空间。这种被动单元的设计借助了主动单元在运动时产生的作用力,并且由于两个单元工作时运动的方向相反,工作时呈相位相同的特性,提升能量输出是必然的,双向发声的另一好处在于有效抑制了箱体的振动,确保低音炮在大声压输出时能够稳如泰山。   据介绍,Trevoce系列超低音扬声器单元采用聚丙烯作为主要材质,这种材料拥有较高的内部阻尼,可以限制高频,并减少共振,有助于提升扬声器的频率响应曲线,使其更为流畅,是高保真的音响产品常见的单元材料,除此以外,这种材质的使用寿命也相当长。而在使用上,用家将低音炮线接入LFE输入即可实现即插即用。    体积不大,能量不少 对于一些动辄18英寸,甚至21英寸口径的大型低音炮,Trevoce系列的体积算是小巧了。而实际上,经过一些电影片段的考验,将Trevoce系列看成小钢炮也不为过。譬如在经典的速度与激情系列电影中,不论是引擎声的咆哮声、汽车高空袭地的声响、直升机和爆炸的轰鸣声等,所再现的低频质感都是直逼锤心的,有很强的冲击力。当然笔者在讯号电平和音量上还未达到很高,高电平的设置都可以通过遥控设定,安坐皇帝位即可享受影院的震撼。具体在《速度与激情7》主角在驾驶超跑飞越迪拜大楼楼群的片段中,跑车高空坠落沉重的掷地效果和玻璃散落声匹配得十分同步,声音的准确性很强,低频的质感和量感都展现得不多不少,不但展现出该有的冲击力和直逼感,同时低频的下潜亦甚是干净和富有分析力。把大动态的表现火力全开,给观影者感受到一种系统性的包围感,而并非脱节的低频表现。换上相当考验三频、瞬态等表现的《坚不可摧》电影选段,人声对白清晰之余,飞机冲刺、爆炸,士兵在飞机上一边忍受不断释放噪音的引擎,一边在驾驭着飞机上的机枪与敌人对垒。这其中包含的气浪与圈圈到肉的低频能量感,Trevoce系列都能够出色的表现出来。而其中不得不说,Trevoce系列看似小巧,事实上面对这类冲击力极大的战争片时也可从容应对。 •OSD Audio Black Trevoce 12 扬声器类型:12英寸有源超低音扬声器 有源低音:12英寸 被动低音:12英寸×2 频率响应:20Hz-160Hz 功率:800W 阻抗:4Ω 相位:0-180° 电压:100-120V AC / 220-240V 尺寸(WHD):16×15.4×15英寸   小结 OSD Audio Black Trevoce系列超低音扬声器在声音的表现上不论速度和能量方面都表现出色,低频的延展毫不肥肿。Trevoce系列具有独特的多低音阵列扬声器单元并内置数字放大器,这些都安装在小巧的箱体中。更为难得的是,Trevoce系列以一个更亲和更合理的价格,向用家展示一个诱人的超低音扬声器选择方案。
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  • 高贵而不贵-final E5000 E4000耳道式耳机

    【耳机共和国 评测】日本耳机品牌final在去年推出入门级的E2000/E3000耳道耳机之后,获得市场热烈的好评,据说这两款型号已经累积约10万支的销售成绩。现在final打算再接再厉,在官网上公布E系列旗下更高阶的E4000与E5000耳道耳机。虽然原厂宣布这两款耳机预定于5月初在日本正式开卖,但是透过代理商世货的热心安排下,U-Headphone在四月底时便拿到这两款耳机,好让我们率先试听,将听感尽速告诉给大家知晓! 封闭式外壳加上低音腔体设计 黑色外观、外壳以铝合金打造的E4000乍看之下与E2000颇为类似,但是仔细观察,E4000的耳机外壳较为细长,而且采封闭式设计,不像E2000在耳机外壳后方具有网状开孔。至于拥有不锈钢外壳的E5000,很容易让人与同厂的F7200连想在一起,不过F7200与线材连接的MMCX端子部位以带有铜黄色的金属打造而成,再加上F7200的外壳较为细长,外观与E5000很容易分辨而出,此外F7200内搭载平衡式电枢单体,而E5000则搭载动圈单体,这也是两者之间最大的不同之处。 虽然E4000与E5000的外壳属于封闭是的设计,不过在靠近MMCX端子的地方,具有一个调节器压的小孔,让单体在运作时,耳机腔体空气得以透过此孔进出,避免腔体内气压变化对单体运作的影响,进而降低失真。 虽然E4000与E5000在外观与外壳材质上并不相同,规格数据上也略有差异(E4000阻抗15欧姆,效率97 dB/mW;E5000阻抗14欧姆,效率93 dB/mW ),但是两者皆搭载6.4mm动圈式单体,所使用的元件与耳机腔体设计大致相同。其中,最大的特色在于,E4000与E5000在动圈单体后方具有针对低音频段调音的Acoustic Chamber,除了可加强低音频段的共鸣,增加其量感外,原厂更根据注意到各频段的均衡性,避免低频段过于强调,产生遮蔽效应,影响其它频段的清晰度。 MMCX端子可卸式线材,E5000更搭载高贵京线 E4000与E5000设计上的第二大特色,便是线材采可拆卸更换设计。先前推出的E2000与E3000,线材不可更换,若是线材接触不良,整副耳机恐怕就此宣告报废。然而,E4000与E5000采用较为普遍的MMCX端子,线材坏掉的话耳机依旧有重生的机会,也让玩家可以安装升级线,让耳机的表现有更上一层楼的机会。 值得注意的是,E5000在购入时,便已搭载在耳机圈中享誉盛名的Lab II「京」线。这款线材由final与日本制线厂润工社( Junkosha )共同开发的耳机线材,之所以有「京」的称号,是因为这款线材,与润工堂专为超级电脑「京」(日本富士通与日本理化学研究社共同设计的超级电脑)所开发的线材是一模一样的。跟据final官网的说明,这款「京」线,采用高纯度的镀银无氧铜线做为导体,具有极高的传导速度,再加上润工社自行开发的PFA绝缘层「Juflon」,以其极低的电容率避免外界的RFI/EMI电磁噪讯入侵线材之中,而线材的最外层则以透明的PVC透明材质包覆,更将镀银线璀璨光亮的外观一露无遗,搭配E5000亮丽的不锈钢外壳,可以说相得益彰。 耳塞、附件充满原厂对细节的重视 除此之外,E4000与E5000所附的耳塞,为原厂自行开发的E-Type耳塞,独特的弹力设计,能依据耳道调整方向,让耳机配戴起来更为服贴。此外,原厂这次在耳塞中央的轴心的位置,增加「色违」(日语,颜色不同之意)设计,藉由不同的颜色区分左右耳,让用家配戴起来更为方便。至于E4000与E5000包装内所附的橡胶携行盒,也经过final重新设计过,与F7200所附的橡胶携行盒略有不同,但是依旧带来精緻、独特的质感。透过这些小地方,不难发现final对于产品的细节设计极为注重。 小中见大,细节明晰 一开始,我在办公内以推力强大的Keces S3 DAC加耳扩(以下增益皆设定为Gain-Low档位)推动E4000与E5000。首先以E4000播放旅日俄国钢琴家Irina Mejoueva演奏的萧邦《降E大调小夜曲,op. 9/2》。虽然这副耳机形体不大,外壳也采用封闭式的设计,但我很惊讶这副耳机能带给我邻近、清晰的钢琴结像,而且我可以感受到钢琴演奏家在演奏这首轻快又兼具优雅的作品时,手指在键盘上起落敏捷活泼,各个键触细节明晰,粒粒分明。此外,这副耳机重现此乐曲时,强音弱音对比分明,显示这副耳机具有宽广的动态,更重要的是,每个声响在我耳中能够自由地舒展而开,呈现极为宽阔的空间感,毫无壅塞的感觉。听到这边,我还特别将E4000从耳上拿下,仔细端详一番,确定E4000是密闭式设计,让我更对E4000开阔的听感感到惊奇不已。 E4000能够真切地呈现出钢琴晶莹剔透的高贵音色,然而,我换上E5000之后,钢琴的音色彷彿经过露水洗涤一般,展现出乾淨无染的音质,高贵感也进一步提升,琴声的尾韵也更为绵延,每个键触下的音粒形体也。此外,钢琴在E5000中的结像要比E4000略远,让人彷彿坐在音乐听中排的位子聆听。至于动态方面,E5000的动态乍听之下并没有像E4000那样大起大落,然而它所呈现的效果更为细腻,每个相邻键触的强弱差异更为鲜明。E5000这样的特色,让这段钢琴演奏听起来更为优雅,以3:30后高音弹奏的为例,即便这段弹奏力度较重,但透过E5000诠释,听起来依旧充满深情,而接下来一连串弱音组成的下行音阶,更有如细碎的亮片般自空中缓缓飘下,与E4000的热情奔放有很大的不同。 E5000与E4000在钢琴结像上的远近差距,让我更加好奇两者重建出来的空间感究竟有什么不同。为此,我播放由大提琴、吉他以及各种打击乐器合奏的法雅〈Sietes canciones populares espanolas:IV Jota〉。透过E4000聆听这段空间感颇为明显的录音,我感觉吉他与大提琴十分接近耳朵的位置,至于录音中出现在右后位置的响板敲击声,大体来说有著清晰的边缘,加上迴响效果,点出吉他、大提琴与响板之间的空间深度差距。 换上E5000,我发现大提琴与吉他的声响变得稍微远一些,然而,E4000中120度夹角的舞台宽度夹角,到E5000加宽至160度夹角。此外,夹板声响伴随的空间残响,也更为鲜活,为音乐润泽出生动、华美的气息。至于考验耳机中、低频音域的大提琴拉奏声,虽然E4000与E5000都能呈现出其温暖、浓厚的质感,不过在E5000的呈现下,大提琴的拉奏声少一些毛躁感,颤音中多了一些柔和的曲线。同样地,吉他的弹奏声,透过E5000播放,也比E4000更为深情。 高音清新,低频弹跳有劲 聆听时正逢礼拜五下午,由于这两副耳机需要在隔週礼拜一便要归还给代理商,为了赶工,我特地将这两副耳机带回家,以便週末聆听。我以小巧的Chord Mojo播放林俊杰专辑《和自己对话》中以假人头录音的〈弹唱〉,无论是林俊杰走动时或是各种声效的定位,或是林俊杰清新、略为高亢的歌声以及唱歌时流露的气流声响,还有吉他弹奏时清亮明晰的刷弦质感,E4000与E5000皆具有优异的还原能力。不过,在空间的宽度,还有声音的细緻度与柔软度,E5000又比E4000更胜一筹,因此林俊杰的歌声透过E4000呈现,朝气十足,透过E5000播放,温柔深情。 最后,我播放《大佛普拉斯》电影原声带中,具有冲浪摇滚动感节奏的〈跟著董事长去冲浪〉。播放这首较为刺激奔放的曲子时,我发现,不论是E4000或是E5000,儘管身躯小巧,表现鼓声的冲击力还有低频下潜能力,都有著超乎耳机形体的表现,虽然还不到与耳罩式耳机相提并论的程度,但鼓声透过这两隻耳机播放,形象具体而不乾瘪,依旧令我大吃一惊。不过,在演奏乐曲中段鼓声的独奏部分时,我发现E5000的比较能呈现出鼓面充满弹力的跳动质感,而E4000所呈现而出的鼓面听起来变稍微紧绷了一点。此外,正如前面几首的听感一样,E4000中的贝斯、鼓声与电吉他声较为靠近耳朵,而E5000的距离则远了一些,或许正因为如此,E5000中个乐器之间保有更多舒展的空间距离,音场听起来较为宽阔,而且E5000中的电吉他与贝斯声也更为柔软,色彩也更为缤纷。 一刚一柔,个性截然不同 听完这几首乐曲之后,我可以很明显归纳出E4000与E5000之间的明显差异。第一:在结像方面,E4000较为靠近耳朵,E5000结像略远。第二:在空间广阔度方面,E4000略窄,E5000较宽。第三,E4000动态变化较为迅速,个性外放热情,E5000则微动态表现细腻,个性高雅、深情。第四,两者虽然同属低阻抗耳机,但是建议还是上扩聆听,才能将这两款的耳机的空间感发挥而出。此外,耳扩在同样的音量下,E5000的音量听起来会比E4000略小,以Keces S3为例,须将音量提高5-9格,才能获得与E4000相当的音量。另外,我也向同事借了他所购买的final E3000,与E4000/E5000比较一番,我也可以很明显的感受到E4000/E5000在形体的清晰度与音场大小方面,远胜E3000一大截。 最后,在这边要特别提醒大家,E5000该开始聆听时,其音场并没有像E4000那样开阔,动态也有所限缩,甚至在某些低频段声音听起来会较为模糊,但是经过一两天的熟化之后,E5000变会开始展现出不同于E4000的细腻质感。因此,读者在比较E5000与E4000两款耳机,不妨多给E5000一些时间,免得错杀忠良,误判E5000的潜质。 虽为E系列旗舰,依旧超值 如果以价论声,E4000无疑有超值的表现,而E5000与E4000之间价差达4,100元,看似难以亲近,但是可别忘记,京线单售价格高达6,000元之谱,如此来看E5000价格高出E4000如此之多,便显得十分合理,更何况E5000的京线还可以跟其它附有MMCX端子的耳机搭配使用。至于E5000与E4000之间该如何做出抉择,就看读者的预算以及音色喜好萝! 器材规格 final E5000 型式:耳道式耳机 产品型号:FI-E5DSSD 阻抗:14 欧姆 灵敏度:93 dB/mW 重量:24 g 线材长度:1.2 m 定价:8,390元 final E4000 型式:耳道式耳机 产品型号:FI-E4DALD 阻抗:15欧姆 灵敏度:97 dB/mW 重量:18 g 线材长度:1.2m 定价:4,290元
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  • 从录音室走出来的贵族:ATC SCM50 Special Edition限量特别版监听落地箱

    【新音响 学明评测】ATC最早的SCM50诞生于上世纪七十年代,那是并非现在的落地箱款式,而是大书架箱的设计,需要恰当高度的脚架承放才能发挥最佳声音表现。这是因为早期的SCM50、甚至更大的SCM100都是为录音、广播监听等专业用途而设计的,因此考虑到录音室入墙安装的使用而普遍采用的横卧式设计。后来,Billy Woodman了解到很多音响迷钟情于ATC中性又极具魅力的声音表现,于是把SCM50做成了落地版本,供应民用市场,因恰到好处的体型和相对容易搭配调校的特点而深受资深音响迷的追捧。发展到如今推出SE限量版,ATC也选择了SCM50/100/150三个型号改进而来,可见SCM50这个型号在ATC中的特别地位。 纵观ATC产品序列,ATC SCM 50这个型号目前在售有6个衍生型号,其中包括1977年面世的大书架SCM50,早期使用的是Vifa D27高音、SM75-150中音及无源设计,在1985年才应电台的需求推出有源版本。现在,这款SCM50依然在售,只是仅面对专业市场。2005年,ATC为庆祝成立30周年发布了限量版SCM50落地箱,但数量极为罕有,令大量追随者无缘拥有。面对热烈的市场反应,ATC在2006年推出常规版SCM50落地箱,使用在1996年面世的SM75-150 S中音,并且使用Seas合作开发的高音单元,同样提供有源版和无源版的选择,前两年更换为性能更优秀的ATC自产SH25-76S高音单元。SCM50SE是和两位大哥SCM100SE、SCM150SE一起在2016年面世的,延续优秀的喇叭单元并采用崭新的箱体设计,从而获得更优秀的表现。 从一开始SCM50就是三分频设计,在后来的SCM40出现之前,SCM50一直是领略“馒头”中音的入门选择。ATC的喇叭单元都是自家设计与制造,三路三单元的设计,最新一代采用全新的SH25-76S 25mm软球顶S-Spec高音、SM75-150S 75mm Super Dome超级球顶中音和SM75-150S低音。在柏菲唱片公司的录音室内,中国五大录音师之一的陈珞就一直使用专业版SCM50ASL Pro作主监听。珞叔很喜欢ATC音箱那至高密度感又宽松的中频,通过ATC可以准确分辨出录音后制处理时每种效果器应用的细微变化,就好比工匠手中的尺子,可以准确地“量度”出各个声轨的比例是否恰当,每个细节是否保留完好、泛音效果是否自然等等。在一次聚会中,星海音乐厅总录音师杨震在聆听过ATC SCM200ASLT后,感叹ATC的声音极为中性准确,他播放自己在星海音乐厅录制的演出片段,ATC准确无误地把我们带回到星海音乐厅的皇帝位置上,仿佛就把聆听空间幻化成现场演出,那种极致的音质准确性、细节分辨率和临场感令人赞叹不已。 SCM 50 Special Edition限量特别版相比普通版本,箱体结构和外观设计都有很多区别 SCM50一直是ATC最受欢迎的型号之一,原因是它以适中的体型中集合了所有ATC扬名专业界的技术精髓,比如那只令人趋之若鹜的SM75-150S软球顶中音单元、大音圈超线性超低音失真SL低音单元等等,专业版本采用三路电子分音和内置总功率350W的AB类功放伺候,缔造了中性均衡饱满的声音表现。而民用版本的SCM50则提供无源和有源两个版本选择,有源版内置的电子分音和功放与专业版如出一辙。但有些音响迷不太喜欢有源版,他们觉得内置功放少了挑战性,而更渴望通过自己的搭配玩尽ATC高素质喇叭单元的潜能,或者调配出自己喜欢的味道。 ATC推出自主研发生产的SH25-76S S-Spec高音单元,性能和声音都比以往的外协单元优胜太多了 无源版的存在,留给了音响迷搭配功放线材等各式前端器材把玩调声的可行性。这次在力高音响试听的SCM50SE限量版是无源版本,除了没有内置电子分音和多路功放,包括箱体结构、喇叭单元等元素都是一样的。当然了,ATC内置的被动式分音网络并非凡品,而且多了自选功放搭配的可玩性,反倒给了更彻底了解ATC性格的良机。 直径243mm(9.5吋)的Super Linear超线性低音单元,采用75mm大口径音圈的设计 SCM50SE和SCM100SE、SCM150SE一样,全部在ATC的英国格洛斯特郡Gloucestershire Stroud斯特劳德的ATC工厂设计和制造。目光回到设计上,Special Edition限量特别版和普通版的区别还是蛮大的,最显著之处是SE版的箱体采用了弧形侧板设计,相比普通版方正的箱体,弧形侧板带来了更艺术感的外观,同时也令箱体内的声波规则反射大幅降低,尤其有效改善箱体内低频能量堆积现象,获得更清澈纯净的低频音质。这设计是受雅各布格尔和装饰艺术运动的启发。曲面的箱体侧板采用多叠层弯曲层板,由工匠人手精制,配合顶级的高品质红木、玉兰木、樱桃木等原木皮饰面。用家可以为自己的SE特别版喇叭选择个性的箱顶镶嵌条的纹饰,例如黑色和红色、镀镍和黑色等选择。另外,SE版的前障板上方加入了“帽檐”装饰条,以及全新设计的稳固底座,都是SCM50SE彰显与别不同身份的重要元素。SCM50SE的背部保留了有源安装功放的空间,因此外观上仍可见带散热孔的镜面不锈钢饰板。而背板下部的接线柱当然是ATC常规的三对高质量接线柱了,因此SCM50SE可以采用三线接入甚至三台功放驱动,从而更好地发挥ATC喇叭单元的无穷潜力。 喇叭单元方面,SCM50SE和普通版相比,所用的型号是一样的,但SE版上的单元均经过标准更严苛的测试配对,因此理论上在音场、结像等方面有更高素质表现。直径243mm(9.5吋)的Super Linear超线性低音单元,依然采用75mm大口径音圈的设计,Billy Woodman强调,单元一定要这种设计才能表现出深沉流畅的低频。Super-Linear(SL)超线性驱动单元技术,长磁隙短音圈的设计产生一个对称的、线性的磁场,使音圈的运动完全浸没在磁场里面,配合独家的涡流线性磁性物质,可以抑制音圈在运作时因电磁性系统所产生电磁感应涡流,以免涡流影响单元的声音素质,使SE特别版具有十分高的分析力、声音透明精确,完美回放中性音乐本质。依照以往经验,ATC的低音单元就好比内功深厚的内家大师,似乎体内蕴藏着用不完的劲,可以瞬如闪电,也能够稳如泰山,低频深厚从容又不缺乏速度感。 当然,SCM50SE身上最令人期待的依然是令ATC屹立武林的SM75-150S软球顶中音单元,其负责宽阔的380Hz至3.5kHz中频段。这枚强悍的中音单元涵盖了几乎所有人声和乐器的基音,以及低频的泛音,承载力极强音质密度极高,是ATC声音的灵魂所在。我曾说过想享受ATC“馒头”中音的美味,入门型号是SCM40,但40采用的中音是SM75-150(专业版有25A PRO和45A PRO也采用这款中音单元)。而从SCM50开始及以上的型号,均采用SM75-150S。虽然这两款中音单元型号仅差了一个S,振膜的外观也一致,最大的区别是磁路系统的大小,SM75-150S的磁钢比安装板还要大,而SM75-150则小了一圈。大家别小看这一点区别,有前辈说SM75-150就好比3L V6排量的发动机,是不是已经很不错了呢?SM75-150S等于在3.0基础上加上Turbo,所压榨出的动力远超乎想象。 Special Edition限量特别版的箱体后方面板和输入端子面板,采用了PVD耐刮擦涂层,能让这两块面板更耐腐蚀,即使经过长时间依然能保持光洁。底座采用三文治避震底座设计,每只Special Edition限量特别版音箱都承放于加厚磨砂压克力底座上,底座再配有可调的尖锥脚钉,达到比普通版本更佳的卸震效果。 试听SCM50SE无源版当然需要搭配后级了,这次力高音响的师傅为我准备了两套系统,一是已经相当熟悉的美国Bricasti M28单声道后级,另一套是来自德国的Trigon精工Monolog单声道后级,前级当然是Bricasti的M1。其实用M12更好,但力高表示M12非常抢手,常常是一批货回来没几天就卖断货,因此常处于缺货阶段。线材呢?电源全线采用意大利ART的产品,音频方面则交由美国kimber Kable金宝负责,喇叭线是KS6063、前级到后级的XLR平衡信号线则是KS1136。这次没有使用CD机作音源,而是以Playback Syrah流媒体播放器播放数码文件,以日本AIM UAC USB线连接到M1作解码。 我对M28后级搭配ATC的音质已经相当熟悉,这款200W(8欧姆)输出的后级,满功率全频响应状态的失真仅是0.005%不到,性能相当强悍,难怪Bricasti成立后一直在全球专业录音界备受推崇。这套组合声音中性直率,没有明显的个性,然而每项音响元素都具相当高水准,比如ATC使用自家的SH25-76S 25mm软球顶S-Spec高音之后,音色较旧型号鲜亮了不少,空气感、泛音结构和音场表现都得到大幅的提升。新一代的ATC音箱的高频有着细致入微的分析力,这点在此前我拥抱SCM11半年时间里有深刻的体会。Bricasti功放的速度感相当好,声音快、准、狠,又不会产生空洞、飘忽的感觉,所有声音都是实实在在的,而且极具活生感,显然在驱动力和音质密度方面都达到相当高的水准。 听罢几曲换上Trigon精工Monolog单声道后级,这部体型比M28小一大截的后级竟然拥有更强大的输出功率,400W(8欧姆)、650W(4欧姆)的驱动力比ATC SCM50有源版的内置功放输出更大。而且Monolog有三档增益(20/26/32dB)选择,更方便搭配不同的前级使用。比如这次搭配的M1,因为这是一款带音控功能的解码器而已,并非如M12那种带解码功能的前级,因此试听时把后级增益设定为32dB,对付体型并不算大的ATC SCM50SE显得淡定又有活力。于是试听工作大部分时间里我都以Monolog搭配。 赖总编曾表示ATC是越大声越过瘾的音箱,音量越大越能展现ATC优质喇叭单元过人之处,这是因为ATC喇叭单元的承受能力相当高,这里所说的承受能力不只是开大音量不拍边甚至烧毁,而是在大音量下失真依然非常低、线性度非常好。因此ATC音箱开大声也不刺耳,音质依然是宽厚从容的,动感澎湃也稳如泰山。而承受能力差失真大的音箱,或许小音量播放时能够呈现出小鸟依人的韵味,但音量稍大就会显得尖锐刺耳、混作一团。从这方面,无疑最能见证ATC的优越之处。 在大音量的状态下,ATC SCM50SE应对场面宽大的管弦乐声音依然从容,乐团中每个声部或此起彼伏、或合力齐奏、或Solo独奏、或鼓声轻敲重击,ATC SCM50SE均能准确无误地呈现出乐器的质感、音色,以及相应的位置感,甚至演奏家在音乐对答中以细腻力度变化所展现的音乐情感,也交代得极有魅力。听过SCM50SE版音箱演绎的唱片(文件),我仿佛对这几张唱片有了新的认识,里面的音像大小比例和位置感、丰富的细节和乐器的质感都是全新的体验。比如耳熟能详的DG版穆特演奏的《流浪者之歌》、RCA斯托科夫斯基《狂想曲集》(白头佬)、DG版《霍洛维茨在莫斯科》、王菲《矜持》等等,那从容不迫、干练鲜明的音质,把音乐呈现得流畅自然,不同唱片录音风格的差异也都能清晰分辨出来,甚至流行乐人工添加的残响泛音分量都充分呈现,SCM50SE版音箱的超强音响素质再次令人惊讶。 相比较以往熟悉的Bricasti搭配的沉稳风格,Trigon精工Monolog呈现的音质更清透一些,尤其是中高频的光泽度更高,令音乐呈现出更鲜明的形态。或许很多朋友更关心输出功率更大的Monolog低频和动态会比M28好多少?事实上,在力高这个50多平方米的空间中,M28驱动SCM50SE都显得游刃有余了,低频有劲又扎实宽厚,足可证明无源版SCM50SE落地箱并非功率陷阱,不算难伺候的类型。用Monolog呢?力量感是无需怀疑的,SCM50SE的10吋低音被推动得虎虎生威,每下鼓声的擂动都扎实有力。而两款后级驱动SCM50SE的低频都不存在能力上的问题,仅是音质方面会略有不同倾向,M28更宽厚一点,像是讲台上字字铿锵的教授,重播古典音乐能够营造更从容的气势感和稳定感;而Monolog显得更壮实些,好比血气方刚的年轻人,运动场上的健将。SCM50SE呢?还是那面清透无瑕的照妖镜,前端器材的素质与性格都能一一呈现出来,甚至每张唱片的录音风格差异都逃不过她的法眼。但新一代的ATC,尤其是这次的Special Edition限量特别版,全频的分析力都更高了,音场更宏大了,呈现的音乐气质更具贵气了。如果说以往普通版ATC型号是录音师工作的好工具,音响迷鉴赏器材和唱片的好帮手,那么,Special Edition限量特别版就如同宫廷里的御厨,烹饪出来的美味佳肴总是带着与众不同的贵族气质。 器材规格 ●喇叭单元:SH25-76S 25mm软球顶高音、SM75-150S 75mm软球顶中音、SB75-234SL短线圈超级线性磁路低音 ●频率响应:70Hz-17kHz(-2dB) ●频响范围:38Hz-25kHz(-6dB) ●匹配响应:±0.5dB ●扩散角度:±80°水平、±10°垂直 ●最大声压:112dB ●分频点:380Hz、3.5kHz ●灵敏度:85db(1W/1m) ●推荐功率:100-1500W ●体积(HWD):1045×330×481mm ●重量:59.5kg/只 有源版 ●输入端子:XLR(公) ●功放输出:200W(低音)、100W(中音)、50W(高音) ●体积(HWD):1045×330×475mm ●重量:64.5kg
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  • ATC Tower SCM150ASLT主动版音箱评测

    【力高音响 评测】ATC Tower系列的SCM150ASLT的主动版落地箱,在同系列中位列老三,上有SCM200和SCM300ASLT。对家庭用户而言,SCM150ASLT的设计正恰到好处。SCM150ASLT的总体素质相比SCM200ASLT仅是少用了一只低音喇叭,所有设计用料依然维持ATC最高的等级,设计用料毫不妥协。ATC始终坚持使用软质振膜的单元,著名的SM75-150Super Dome中音单元与自主研发的1吋SH25-76S软球顶S-Spec钕磁单元就是最好的证明。 低音单元则是采用Super-Linear超线性驱动单元技术的15吋单元,其长磁隙短音圈的设计产生对称、线性的磁场,使音圈的运动完全处于磁场范围,配合独家的涡流线性磁性物质,可以抑制音圈在运作时因电磁性系统所产生电磁感应的涡流,以免涡流影响单元的声音表现。内置的功率放大器参照了厂方P2 Dual-Mono后级的技术,采用AB类线路设计,并且全分立元件MOSFET场效应管放大输出,配合相位校正和过载保护,提供动力充沛的驱动效能。SCM150ASLT的电子分音器设定在380Hz和3.5kHz,15吋口径的低音单元负责380Hz以下的低频和超低频,由200W的功率驱动;而SM75-150Super Dome中音则负责380Hz至3.5kHz之间的广阔频率,由100W功放驱动;SH25-76S软球顶高音则由50W功放伺候。 ATC音箱声音本质中性无染,却拥有极高音质密度和大音压低失真表现,前端器材素质越高越给人愈强的本质。ATC所展现的音乐性不是靠柔美甜润取悦耳朵,也不是靠澎湃豪迈的张扬来吸引眼球,而是踏踏实实呈现前端器材赋予的音乐美感,即使如同现场一样的大音压也维持出色的平衡、宽厚、低失真,大动态的从容、张弛有度令音乐动感和能量得以重现。 技术规格: 喇叭单元:高音25mm Neodymium、中音75mm ATC Soft Dome、低音375mm SL 频率响应:60Hz-17kHz(±2dB)、25Hz-22kHz(±6dB) 匹配响应:±0.5dB 扩散角度:±80°(水平)、±10°(垂直) 最大输出声压:117dB 分频点:380Hz、3.5kHz 输入端子:XLR 分频器:全主动式 功放输出:低音200W、中音100W、高音50W 体积(HWD):1104×495×635mm 重量:77kg
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  • HIFIMAN新品发布会——HM901U,HM802U,HE-400S,RE1000,HEK听感简评!

    2015年7月31日,HIFIMAN在京召开了新品发布会,我有幸参加了,在这里简单说说这次发布会和新发布的产品听感。 米饭这次发布的主要是四款新品:3999元的准旗舰播放器HM802U,5999元的旗舰播放器HM901U,1799元的平板耳机HE-400S和449元的入门级播放器HM700S。 发布会的过程我就不罗嗦了,产品基本上可以算是前系列的升级或者降级产品,例如HM802U和HM901U的U就是升级版的意思,主要在于结构工艺的改良,音质部分后面简评。HE-400S可以算是HE-400I的低阻轻量版,22欧更低的阻抗可以更好的搭配手机使用。至于HM700S则是单端版的HM700,现场没有提供试听。 HIFIMAN提供了试听的机子包括HM802U,HM901U,HE-400S,RE1000和HEK,这里我分别说说初步的听感,给大家解解馋。 HM802U配色比HM901U更好看,除了颜色和标识外,外观是基本上一样的,结构比起上一代来说严谨了许多,特别是解决了转盘的跳针问题。在UI的体验方面有一定提升,不过流畅度还是略略有点慢。 声音方面,HM802U和HM901U的声底都非常干净,然后细节部分HM901U会优胜一些,不过两台机子的声底感觉很接近了,不如之前那一代的区别那么明显。HFIMAN这两台机子的调音综合了素质和音乐味,听起来很舒服,声音也很细腻,从音质上来说都是很不错的播放器。由于试听时间不长,我没办法说出太多的搭配和长篇大论,只能说按照现在HM802U的音质和做工,在3K-4K档次价位会有不错的竞争力。 HE-400S给我的感觉就略微失望一点,因为我平时经常听HE-400I,感觉HE-400S虽然阻抗低了,但是用手机直推还是比较勉强的,例如我用vivo XShot来推,需要80%以上的音量才能听。可能这几个HE-400S还没煲开吧,听感方面感觉不如HE-400I细腻,声音更厚一点。对了,试听的时候我是用HM802U和HM901U分别推的。 RE1000是双动圈定制,听的是公模。这个RE1000倒是让我颇为惊喜,声场开阔,音色很细腻,解析力也很足够,更美妙的是高频上的去,齿音却打磨得相当好,声音比起动铁来说更自然一些,会是一个非常不错的定制,3999元听完公模感觉还是很超值的。虽然我已经有差不多十个定制,但我还是有点心动是不是要做一条了。 HE1000就不罗嗦了,听过的都说好,正是因为有它存在,所以绝大部分时间我还是舍不得浪费时间听别的耳机,戴上了就舍不得拿下来的感觉!!!除了价格外,声音几乎无懈可击!
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  • 我从未听过其发出好声音的喇叭——Harbeth SUPER HL5

    不知道有多少人因为名气与一耳朵的听感而冒然购买雨后超5,如果我的任何朋友问我可不可以买超5,那么我会斩钉截铁地说:不要买!这是个大坑! 先谈谈我的听感,听感基于十多万人民币的前端,谱丽声的EMBLA高级播放器,美国MANLEY的100瓦的SNAPPER单声道胆后级一对与前级一台。在聆听超5前,用这套前端驱动的JBL ARRAY1400与德国ALR JORDAN的NOTE9都发出了很棒的声音,足以说明此套前端的强大。可以说,按理说,驱动超5应该戳戳有余。 我先聆听专辑《伶歌》。超5带给我非常高素质的第一感觉,与传统的英国声没有任何关系,声音非常开扬,男声在富有穿透力的同时,具有清晰的反应。人声的凝聚度相当好,不愧是有超高音单元,一耳朵就很抓耳朵,造就了清晰的定位。显然,仅仅听了一张唱片,我就很清晰地掌握了超5的卖点,不是古典派的声音,而是超现代派的声音,富有极强的HIFI性,高音穿透力强,低音收的紧而干净,塑造出庞大透明的如水晶般的声场,各种声音元素以凝聚清晰的姿态展现出来。 按理说,这样的声音好像非常强大,但是,越听,越感觉哪里不对。因此,我继续聆听。 一张蔡琴的机遇,把超5的缺点逐渐暴露出来。有两派人,一派认为人声最难还原,一派认为器乐最难播放,我的意见是,这两派人都很片面。准确地说,但凡真实的声音,都难播放,用音响去还原真实的声音,就仿佛用画笔描绘大自然存在的事物一样,不可能简单。即便模仿的再像,还是假的。有人认为小提琴难还原,很可能是他根本不了解真实钢琴的声音,反之亦然,认为钢琴难还原,小提琴简单的,他很可能没有拉过小提琴。人声亦如此。超5还原的蔡琴,很显然高频过于锐化,导致蔡琴的嗓音失去宽松而又充满能量与感情的感染力,变得神经质,年轻化,这样的声音,在平衡度上明显偏向于高音。而此时,我开始对超5喇叭上的那个超高音产生厌恶感。 为了验证是否是超高音矫枉过正的问题,我继续聆听弦乐,海菲兹演绎的小提琴。 小提琴的高音部分的延伸无丝毫妥协,这点当然是拜超高音单元所赐。然而,小提琴就仿佛是钢丝,缺乏明暗的纹理与对比。超高音将中低音收得过于紧,使得中低音的泛音缺失,导致琴腔仿佛不存在。这种声音,初听很惊艳,很夸张,但长时间聆听,由于缺乏宽松感与中低音的能量感,耳朵会非常累。而且,小提琴的声音显得清晰而死板,缺乏游动的感染力,听起来很无趣。 播放交响,声场、定位很出色。但是,声音显得机械而死板,偏向于中高音的风格使得交响没有了稳健底盘的铺垫,在表现管乐器与鼓时,如蜻蜓点水,缺乏重量感与宽松感。 此次结束聆听后,我有心询问了超5的价格,没想到行货超5要那么贵,这个价格,完全不应该考虑超5。带着是否系统不匹配的怀疑,我并没有写听感,直到我又去了本地的一位叫做马里奥夏的发烧友中聆听了超5,我想,我不得不写下此篇文章了,因为,超5可以基本被我定性了。 马里奥夏是采用英国LINN的LP12黑胶作为音源,英国EAR的胆前级加上德国AUDIONET的功放驱动雨后的超5喇叭,按理说,我此次听到的声音应该与在代理商处听到的超5有着不同的倾向,然而,事实证明,超5这对箱子不是难推,而是有非常固执的癖性。黑胶唱片加上以宽松为卖点的EAR胆前级并没有让超5发出宽松的声音。音调还是牢牢地以偏向高音为基础,优点是塑造宽阔广大的声场与凝聚无比清晰无比的声音线条。然而,过于清丽的声音缺乏中低频的支撑,使得音量一调高,高音就过于明亮而直接,缺乏宽松感,无法长时间聆听。这对喇叭表现音乐,缺乏感人的,弹跳的,饱满的要素,声音让我感觉HIFI性过了(贬义),而且在全频泛音的表达上过于干净,缺乏自然的泛音,使得声音比较假,不够真实。 最后,我做出判断,雨后超5,是一对不值得购买的喇叭。他的问题,在于超高音矫枉过正,过强的高音能量吸收了中低音的能量与泛音,使得音调过高,在得到了所谓空间感、声场、声音凝聚力的同时,失去了聆听享受音乐最为关键的饱满感、活生感、宽松感,声音表情死板而缺乏感染力。结合我个人玩过的天朗ST200超高音与我朋友老叶的ELAC 360度全方位超高音,我忠告玩超高音的朋友,超高音是一把双刃剑,适度的使用超高音,的确会增加声音在空间感、解析力、低音凝聚力的表现,但是,切莫把超高音的增益设置得过高,那样,负面作用会很明显,增益越高,低音的能量被吸掉越多,越容易导致声音的偏紧与耐听度、和谐度的下降。超5以传统式的喇叭设计,妄图用超高音解决问题的想法是比较失败的。要想真正做好一对高素质喇叭,不是简单的事情,像美国的WILSON威信那样,从箱体结构与材料上就开始做足功课,然后再在单元,磁体等组件上下功夫,才有可能做出真正的优秀现代音箱。雨后,从超5这样妄图走捷径的失败表现来看,可能可以骗过一些人的耳朵,但是,还有很长路要走。 (感谢发烧友“不死鸟”的精彩点评)
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